Сочинения на тему Двенадцатая ночь

Фест, персонаж-дурак в «Двенадцатой ночи», во многих отношениях представляет собой фигуру драматурга и воплощает в себе все возможности и инструменты театра. Он критикует, манипулирует и развлекает других персонажей, заставляя их задуматься о жизненных ситуациях, что похоже на то, как драматург, такой как Шекспир, взаимодействует со своей аудиторией. Кроме того, более чем другие персонажи в пьесе

В «Двенадцатой ночи» Шекспир иллюстрирует любовь в различных формах и предполагает, что, как и красота, истинный смысл любви существует в глазах смотрящего. Любовь считается граничащей с безумием, легкомысленной игрой с постоянно меняющимися чувствами и причиной странного поведения. Через персонажей Двенадцатой ночи Шекспир исследует любовь как увлечение, выдумку и обычную форму любви. Каждый вид потерь дает

Персонаж Себастьяна в «Двенадцатой ночи» представляет динамический фактор в статическом уравнении. Иллирия является неизменным местом, и люди, которые живут и посещают землю, попадают в стазис. Шекспир использует устройство близнецов для устранения статического напряжения в «Двенадцатой ночи». Разлученные в море, близнецы оказываются потерпевшими кораблекрушение в Иллирии, каждый полагая, что другой погиб. Первый брат, Виола, попадает в

«Секс – одна из постоянных в человеческом опыте; сексуальность, одна из переменных ». Брюс Смит, гомосексуальное желание в шекспировской Англии. Сексуальность в ренессансной Англии была неоднозначной. Нынешняя общая идея или определение «гомосексуалистов» не существовало в ренессансной Англии. Сегодня люди определяются как «гомосексуалист»; это становится их личностью: я гомосексуалист. В ренессансной Англии такого типа сексуальной идентичности

В «Двенадцатой ночи» Шекспир создает двойственность между мирами дворянства и его сподвижниками и упомянутыми «посторонними». В действиях персонажей, которых считают «в», проявляется великий элемент эгоизма, когда они перелистывают пьесу о любви или алкоголе и погружаются в свои личные планы. Будь то Оливия, Орсино, Альт и Себастьян, окутанные любовью, или сэр Тоби, Мария, Фесте и Фабиан,

Часто говорят, что «одежда делает человека». Это никогда не могло бы казаться более правдивым, чем в «Двенадцатой ночи», где маскировка и ошибочные личности определяют всю гамму использования. Личность людей, вещей и идей сметается под фасадом чего-то более удобного для данного времени или случая. Маскировка Виолы, уловка Марии, безумие и даже любовь Фесте падают под маску

Поскольку маскировка и ошибочная идентичность являются такой центральной темой во многих комедиях Шекспира, так же, как и гендерная неоднозначность, многие женские персонажи маскируют себя за мужчин. Тот факт, что молодые актеры-мужчины сыграли этих персонажей, сделав их мальчиком, одетым как женщина, одетым как мальчик, еще больше усиливает эту двусмысленность. Эта двусмысленность распространяется от пола к сексу

Malvolio и Parolles кажутся относительно непривлекательными персонажами из-за их раздутого эго и убеждают себя, что они социально более велики, чем на самом деле. В Двенадцатой Ночи Малволио, простой управляющий, ведет себя с абсолютным презрением и надменностью к дворянам, поведение которых он пытается регулировать. Но правильное поведение не является его главной заботой. Один критик пишет, что