Сочинение на тему Темные, расстраивающие схемы и персонажи в двенадцатой ночи

Сэр Эндрю – уникальный персонаж, потому что, хотя он и знатный человек, он все еще «посторонний». Его глупость и глупая натура делают его несколько за пределами круга заговорщиков и, конечно, за пределами площади любви. Сэр Тоби манипулирует сэром Эндрю сопоставимым образом с Мальволио, потому что он убеждает сэра Эндрю в том, что он способен достичь руки Оливии. Он делает это для того, чтобы держать сэра Эндрю рядом, потому что сэр Тоби довольно обескуражен и не может наслаждаться своим неработающим, вызывающим алкоголь образом жизни без него. Сэр Эндрю настолько глуп, что его очень легко обмануть, поверить в то, что он будет с Оливией. Фактически, именно его глупость делает это обстоятельство довольно забавным и невинным на поверхности. Но его недостаток интеллекта не лишает его возможности испытывать чувства. Сердце сэра Эндрю принуждают и бьют так же, как и сердце Мальволио. Так же, как это было жестоко в случае Мальволио, так и здесь для этого глупого дворянина, единственное преступление которого – не рождаться с достаточным количеством мозгов. Помимо этого, есть несколько раз, когда смех аудитории происходит исключительно за счет сэра Эндрю. Он играет всюду по пьесе, никогда не говоря правильных вещей, время от времени являясь предметом шутки, и редко получает шутки, направленные на других («Ее суть, ее и ее: почему это?). И снова зрителям трудно рассмотреть возможную темноту его эмоций, поскольку сложный сюжет пьесы быстро развивается. И все же в определенные моменты, такие как в акте 1, сцена III, сэр Эндрю намекает на грусть, которую он испытывает. «Меня тоже обожали однажды» Тот факт, что он ведет себя глупо и не слишком умен, служит оправданием для сэра Тоби манипулировать им на протяжении всей пьесы. В, казалось бы, комичном акте 3, сцена IV сэр Тоби ставит сэра Эндрю в состояние сильного страха, заставляя его сражаться с Альтом и убеждая его, что Виола хитрый боец. Он отрывается как забавный сотрудничество событий, тем более, что публика знает, что Viola безвреден, но есть кое-что, несомненно, циничным преднамеренном размещения сэра Тоби своего «друга» в ужасном положении. Реалии его мнения по отношению к сэру Эндрю, наконец, раскрываются в акте 5, когда сэр Эндрю, стремящийся к общению во время взаимной травмы, записывается сэром Тоби как «ослиная голова, и кокс, и мошенник, и мошенник с тонким лицом, чайка ». После заявления о своем желании пойти вместе к врачу, чтобы залечить раны, полученные в результате уловки сэра Тоби, сэр Эндрю резко отвергается, когда проявляются истинные цвета чувств сэра Тоби. Эти последние строки сэра Тоби очень важны тем, что они защищают злонамеренность его намерений на всем протяжении и вынуждают аудиторию задуматься над виктимизацией сэра Эндрю на протяжении всей игры.

Антонио, а не сэр Тоби, манипулирует обстоятельствами вокруг площади любви и «двойного поведения» Виолы. Антонио, как и сэр Эндрю, настроен на жестокое обращение. Но вместо того, чтобы действовать глупо, он сразу же рассматривается как полностью самоотверженный и рабский по отношению к Себастьяну. Эта самоотверженность служит для обеспечения аудитории его благосклонности и делает его гораздо более трагичным, когда он обижен. На улицах Иллирии Антонио сообщает Себастьяну, что он вне закона этой земли и будет заключен в тюрьму, если его обнаружат. Эта сцена особенно интересна тем, что Себастьян, похоже, не заботится и не интересуется безопасностью Антонио (человека, который спас ему жизнь). Он просто расстается с ним и осматривает достопримечательности, принимая деньги Антонио. Путаница возникает, когда Антонио спасает Виолу от борьбы с сэром Эндрю, потому что он считает, что она Себастьян. Когда его задерживают солдаты, он чувствует себя преданным, потому что Виола, не обращая внимания на обстоятельства, заявляет, что ничего о нем не знает, и отрицает его, когда просит деньги, которые он дал Себастьяну. «Будете ли вы отказать мне сейчас? Возможно ли, что мои заслуги перед тобой могут не убедить? Не искушай мои страдания… »Эта тема снова звучит, когда Антонио предстает перед Орсино в присутствии Виолы, и она снова отрицает связь с ним. Поэтому он заключен в тюрьму. Теперь, хотя этот поворот событий не является непосредственно ошибкой Виолы, есть ощущение, что в этих играх, в которые играют дворяне, случаются жертвы. Это двойное действие, как и письмо Мальволио и бой сэра Эндрю на мечах, не так невинно, как кажется, потому что оно приводит к страданиям других. Чтобы понять темные глубины пьесы, необходимо рассмотреть невидимые изображения, такие как Антонио, лежащий в темной тюремной камере, уверенный, что его друг, которому он был лоялен, отвернулся от него и позволил ему быть заключенным в тюрьму. Чтобы еще больше подчеркнуть мрачность ситуации Антонио, Шекспир не имеет прямого отношения к какому-либо освобождению Антонио после выяснения личности. Они настолько погружены в свою вновь и легкомысленно обожаемую любовь, что они (особенно Виола, создавшая путаницу) не упоминают о том, что Антонио был ошибочно брошен в тюрьму с мыслью о том, что его очень предали.

Двенадцатая ночь гениальна, поскольку она включает темных, расстраивающих персонажей в явно смешную и решительную игру. Хотя эта точка зрения на Мальволио, сэра Эндрю и Антонио представляет ужасно трагический взгляд с точки зрения ее изучения, пьеса, похоже, совсем не выглядит так по своему исполнению. Более темные элементы тонко вплетены, так что это может очень хорошо выглядеть как восхитительно комическое шоу. Потому что пьеса «то, что вы будете» и ни в коем случае не одномерна. «Естественная перспектива, то есть и нет!» Зритель должен принять это за то, что он / она хочет, и наслаждаться этим или исследовать это, основываясь на его / ее условиях. Любой данный зритель может смеяться над обманом, маскировкой, игрой слов и ошибочными именами или испытывать чувство созерцания и грусти по поводу эксплуатации посторонних за счет этих комедийных замыслов. Аутсайдеры запутались в повестках дня тех, кто контролирует их, и вскоре их выплюнули. И что интересно, ни один из внешних персонажей не имеет какого-либо разрешения. Как будто в их собственной маленькой трагедии, ситуации этих персонажей остаются висеть в воздухе: развязаны с горьким и иногда мстительным воздухом. Но в духе эгоизма главных героев их собственное разрешение определяет классификацию «Двенадцатой ночи» как комедию.