Сочинение на тему Двенадцатая ночь и силовой динамизм: характер Себастьяна
- Опубликовано: 02.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Двенадцатая ночь, Игры
Персонаж Себастьяна в «Двенадцатой ночи» представляет динамический фактор в статическом уравнении. Иллирия является неизменным местом, и люди, которые живут и посещают землю, попадают в стазис. Шекспир использует устройство близнецов для устранения статического напряжения в «Двенадцатой ночи». Разлученные в море, близнецы оказываются потерпевшими кораблекрушение в Иллирии, каждый полагая, что другой погиб. Первый брат, Виола, попадает в стазис, который пронизывает Иллирию. Только когда она примирится со своим братом, Себастьяном, стазис исчезнет.
Как мы узнаем из характера Протея в «Двух джентльменах Вероны» Шекспира, море обладает преобразующей силой. Другая сила Протея – его способность менять форму. В «Двенадцатой ночи» Шекспир применяет обе темы к альту и Себастьяну. Как близнецы, они представляют собой две половины целого. Разлученные, они оба бессильны; воссоединившись, они могут контролировать свои судьбы и снять статическое напряжение Иллирии.
«Статическое напряжение» в Иллирии наиболее очевидно проявляется в запертой ситуации неразделенной любви герцога Орсино к графине Оливии. Орсино сосны для графини, но она теряется в трауре по своему брату и поклялась в компании мужчин в течение семи лет. Все другие иллирийские персонажи в пьесе служат Орсино или Оливии и, таким образом, оказываются в вакууме своей застойной ситуации. Когда Виола потерпела кораблекрушение на берегах Иллирии и решает замаскироваться под человека, она попадает в ловушку. Хотя она любит Орсино, она не может раскрыться ему, потому что он считает, что она мужчина. Пока ее брат Себастьян не появится в Иллирии, все начинает меняться.
Персонаж Себастьяна окружен мотивом морских образов. Первое упоминание о Себастьяне в акте I, сцена II, когда Виола сетует на потерю своего брата. Капитан, пытаясь успокоить ее, ссылается на мифологическую фигуру Арион: в классической мифологии Арион был известным музыкантом (музыка – еще одна важная тема «Двенадцатой ночи»), который избежал верной смерти в результате убийства на борту корабля, ныряя за борт Лира в руку. Услышав прекрасную мелодию, дельфины пришли ему на помощь и понесли на берег. В акте II, сцена I, когда Себастьяна и Антонио смывают на берег, Себастьян называет море силой, которая отделила его жизнь от жизни его сестры: «[мы были] оба родились в час. Если бы небеса были довольны, мы бы так и закончили. Но вы, сэр, изменили, что за час до того, как вы взяли меня с моря, моя сестра утонула »(2.1.17-20).
Оперативная динамика, которая сначала начинает нарушать непрерывный застой Иллирии, начинается, когда Антонио и Себастьян разделены в Акте III, Сцена III. Себастьян желает исследовать город; Антонио не может безопасно сопровождать его на улицах Иллирии из-за его участия в морском бою (3.3.26). Антонио, однако, является единственной переменной, которая отличает Себастьяна от Виолы, которая, замаскированная под мужчину, почти идентична ее брату-близнецу.
В следующей сцене (Акт III, Сцена IV) Антонио принимает Виолу (как Сезарио) за Себастьяна, пытается защитить ее в драке и в результате оказывается в заключении. Когда Виола отказывает ему в сумочке, за которую он умоляет ее (и которую он одолжил Себастьяну), он смущается и страдает от ее отказа. После того, как он ушел, Виола размышляет:
<Р>
Он назвал Себастьяна. Я, мой брат, знаю
Еще живу в моем стакане. Даже такой и такой
В пользу был мой брат, и он пошел
По-прежнему в моде, цвет, орнамент,
Для него я подражаю. О, если это докажет,
Буря добры, а соленые волны свежи в любви!
<Р> (3.4.366-371).
В этом лирическом отрывке Шекспир ссылается на переменчивые морские силы, проявленные у Виолы и Себастьяна. Виола также предвещает ее воссоединение со своим братом. Более того, двойная идентичность фигуры, которая у Себастьяна и Виолы, похоже, одна и та же, – Сезарио – вызывает динамическую изменчивость, которая влияет на других персонажей в Иллирии.
<Р>
Основные изменения начинают происходить в акте IV, сцена I, когда Оливия принимает Себастьяна за Сезарио. Она умоляет его пойти с ней, и он отвечает: «Что в этом радости? Как течет ручей? / Или я сумасшедший, или это мечта. / Пусть мне все еще кажется, что я чувствую себя в круче Леты. / Если это так, мечтать, все же дай мне спать »(4.1.58-61). Как говорит Фест в Акте II, Сцена IV, море делает пункт назначения «повсюду, потому что он всегда совершает хорошее путешествие из ничего» (2.4.76-7). Таким образом, переход от морского к потоковому образу (например, «Как течет ручей?» И «Лета», то есть «мифическая река забвения»), таким образом, подразумевает новое чувство направления в пьесе.
<Р>
Этот воображаемый язык, используемый Себастьяном, соответствует концептуальному развитию сюжета. Теперь, когда Оливия заставила Себастьяна сосредоточить свое внимание, статическая ситуация, в которой раньше доминировали, будет свергнута. Себастьян может потребовать любви Оливии, задачи, которая была невозможна для Виолы, как Сезарио. Кроме того, в присутствии ее брата Виола сможет раскрыть свою истинную личность. Таким образом, Орсино может разорвать свою любовь к Оливии, когда он осознает, что любовь к Альту (к которой, как Сезарио, он уже очень привязан), возможна. Себастьян предвещает это множество событий как «поток удачи» (4.3.11).
<Р>
Этот «поток удачи» в конечном итоге происходит в Акте V, Сцена I, когда среди множества морских упоминаний раскрываются личности Виолы и Себастьяна, каждый из которых принимает свою собственную форму и снимает статическое напряжение. Оба полагали, что они одни пережили гнев бурного моря, а другой утонул. Увидев Виолу, удивленный Себастьян спрашивает: «У меня была сестра /, кого пожрали слепые волны и волны». / Из милосердия, что ты мне представляешь? » (5.1.226-8). Виола отвечает: «Себастьян был моим братом… / Так что он подошел к этой водяной могиле» (5.1.231-2).
<Р>
Примиряя свои истинные личности с самими собой и устанавливая для других персонажей, что они на самом деле являются двумя отдельными личностями, они способны разорвать статическую связь между Орсино и Оливией. Таким образом, они освобождают и других иллирийских персонажей. Фест заканчивает пьесу песней о шторме, «ветре и дожде» – элементе, который катализировал основное действие в пьесе.
<Р>
Шекспир использует силу моря в «Двенадцатой ночи», подобно силе леса в «Как вам это понравится». Море обладает изменчивыми, преобразующими силами, которые позволяют людям скрывать свои истинные личности, чтобы зажечь изменения в других персонажах. Персонажи, которых приносят в Иллирию из воды, несут с собой силу моря. Как только они воссоединятся, эта сила разблокируется, и она разрушит иллирийский стазис, который ранее преобладал.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени