Сочинение на тему Значение Windows в “Sonny’s Blues”

Существует старое старое высказывание о том, что когда дверь закрывается, вместо этого всегда будет окно, через которое можно ползти. Но что, если у окна есть бары на нем? Или что, если кто-то слишком высок, чтобы дойти до кого-то, чтобы дать им толчок, а рядом никого нет? Или что, если вокруг есть другие, но они все изо всех сил пытаются выйти наружу, и не все могут пройти через отверстие? Эта аналогия напоминает то, что пережили негры в 1957 году – году, когда Джеймс Болдуин написал «Сони Сьюз». Окна появляются как мотив на протяжении всего рассказа, появляясь почти в каждой сцене. Окна, даже проливая свет на реальность, дают представление о недостижимом; Обе эти функции истощают надежду у обездоленных людей Гарлема. Однако есть одно исключение в характере самого Сонни, который создает свою собственную надежду – свой собственный свет – даже среди тьмы. Окна в «Sonny’s Blues» пропускают свет, что помогает осветить несколько реалий для персонажей в истории. Интересно, что это освещение начинается с темноты. В какой-то момент рассказчик вспоминает воскресные вечера своего детства, когда гости из церкви собирались в гостиной с его родителями. «Темнота, растущая на оконных стеклах» (Mays 82), является напоминанием детям, включая молодого рассказчика, о том, что их мир – мир неизбежной тьмы. Чернота ночи окутывает их так же, как чернота их кожи и мрачность их окрестностей; это постоянно угрожает им, стучит в окно, как ветка дерева в бурную ночь. К тому времени, когда рассказчик вырастает, он уже привык к темноте своей жизни, и мрачные окна приобретают новое значение: отрицание.

История начинается в метро, ​​где окна становятся бесполезными в туннелях, когда рассказчик читает газету и узнает об аресте его брата за героин. Отрицание на самом деле является утешительной возможностью в темном подполье, и рассказчику требуется немало времени, чтобы поверить новостям. Рассказчик некоторое время избегал правды, прежде чем история началась, выталкивая ее в темноту, где ему не нужно было на нее смотреть. Он «держал это снаружи… долгое время». (Mays 74). Для людей, достаточно привилегированных, чтобы жить за пределами Гарлема, смотреть в окно может быть приятным опытом. Но для жителей Гарлема это лишь напоминание о жестоких, грязных кварталах, в которых они родились. Люди в этой истории избегают своих обездоленных реалий, игнорируя окна, вместо этого обращаясь к развлечениям как к отвлечению. Как говорит Болдуин, «тьма фильмов… ослепила их перед этой другой тьмой» (75 мая). В проекте жилищного строительства живет рассказчик, в домах огромные окна. Но никто не «мешает» им, вместо этого предпочитая «смотреть экран телевизора» (Mays 80). Телевидение и кино показывают что-то отличное от реальности, долгожданный отдых от мрачного взгляда на улицу. Подсветка окон в «Sonny’s Blues» проявляется не лучше, чем в сцене, в которой рассказчик вспоминает, как разговаривал с матерью в последний раз. В сцене он узнает много шокирующих вещей – у его отца был брат, который был убит, его отец часто плакал перед своей матерью за закрытыми дверями и т. Д. Он узнает все это от своей матери, которая сидит в окне, свет сияя на ее черном платье, прожектор темноты, о котором рассказчик даже не подозревал. «Это был первый раз, – сказал он, – я когда-либо видел, чтобы моя мама выглядела старой» (Mays 83). В то же время, когда рассказчик рассказывает о своем отце, его мать мечтательно смотрит на улицы, напевая церковную песню, как будто ищет чего-то большего. Мать не единственная, кто смотрит в окна, чтобы найти что-то недостижимое. Когда Сонни возвращается в Нью-Йорк, он и рассказчик садятся в такси по соседству. Сонни просит, чтобы они проехали через парк, чтобы он мог видеть город, который он не видел в течение достаточно долгого времени. Когда они оба смотрят в окна, рассказчик понимает, что для того, чтобы кто-нибудь «избежал ловушки» Гарлема, как он это сделал – он получил достойную работу учителя алгебры – они должны что-то потерять сами. Никто не выходит целым и завершенным. Он понимает, что он и Сонни смотрят в окна на «ту часть себя, которая осталась позади» (Mays 80). Другая острая сцена, в которой рассказчик ищет что-то, что невозможно понять через окно, – это когда рассказчик наблюдает за встречей пробуждения. Они начинают петь: «Это старый корабль Сиона… он спас много тысяч» (Mays 92). Но, как указывает рассказчик, ни один из людей, слушающих гимн, не был спасен. Тем не менее, это влияет на людей. Сонни сравнивает певческий голос женщины с наркотиками (Mays 93). Вид из определенных окон иногда может быть похож на наркотик.

В другой раз в истории окно сравнивается с магнитом (Mays 96), который представляет собой магнитную скалу. Хотя люди в истории знают, что вещи, вероятно, невозможны, они не могут оставаться в стороне от этих мыслей. На данный момент, следует отметить, что окна не единственная внутренняя особенность, которая представляет недостижимое в этой истории. На самой первой странице Болдуин выдвигает идею комнат как барьеров. Возможности молодых мальчиков в Гарлеме сдерживаются «низким потолком их реальных возможностей» (Mays 74). Таким образом, хотя они заперты в тесных комнатах с низкими потолками, у них есть только окно, из которого можно выглянуть, чтобы увидеть, чего не хватает им. Интересно то, что окна упоминаются почти повсюду в истории, кроме сцен, где Сонни играет на пианино. Имя Сонни не случайно. Это гомофон для «солнечного». В его личности есть что-то солнечное; кажется, что со своей страстью к пианино он единственный, кто делает то, что он хочет делать со своей жизнью (хотя его брат с замечательной карьерой). Сонни создал свое собственное солнце с музыкой, и когда он играет на пианино, ему не нужен свет от внешнего мира.