Сочинение на тему Жанровый анализ Кентерберийских рассказов: Рив и Мельник

Миллер и Рив рассказывают о Кентерберийских сказках Чосера, будучи хитроумными образцами французского жанра fabliaux, но значительно отличаются как по прогрессии, разрешению, так и по общему смыслу и голосу сказок. В то время как история Миллера, кажется, следует более традиционной, «добродушной» природе фаблио, Рив создает грубую историю с более темным, более сардоническим уклоном в конце. Источником этого различия могут быть не только различия в характере рассказчиков, но и хронологическое расположение сказок в тексте Чосера. Сказка Рива не только отражает сказку о Миллере, но и содержит темный юмор, направленный именно на самого Миллера.

Рассказ Миллера начинается, как и ожидал читатель, как хорошая, непристойная история. Хозяин немедленно замечает, что «он [Миллер] был дроником эля» (строка 3128, Пролог Миллера), и в то время как Хозяин пытается найти другого рассказчика, шутник Миллер настаивает на том, чтобы рассказать историю. Предупредительные флаги уже всплывают на «Миллеровской сказке». Какую историю слушатель может ожидать от пьяного простолюдина? Как описан Миллер, история разрушительна и юмористична, особенно после благородного рассказа о Рыцаре, который предшествовал ей. Этот контраст делает историю Миллера неожиданной, а также нарушает стиль, который утверждает история Рыцаря. Это праздничное отношение следует за самой сказкой. «Сказка Миллера» быстро предлагает читателю юмористический рай, где скромный простолюдин имеет молодую жену. Кроме того, Миллер использует более чувственный, приятный стиль описания для своих персонажей. В отличие от персонажей, описанных в «Повести Рива», персонажи Миллера молодые и привлекательные.

Мельник дает читателю персонажей, созревших для изучения сексуальных злоключений, Николаса и Алисона, и персонажей, идеально подходящих для падения, таких как плотник или Абсолон. Это настраивает аудиторию на скандальные действия позже. Неудивительно, что у Николая и Алисона есть грязные сексуальные контакты, и не удивительно, что первобытный и правильный Абсолон становится «задницей» юмора в истории, когда его успехи в отношении Алисона отвергаются. Точно так же в «Миллеровской сказке» не происходит ничего угрожающего жизни, за исключением мести Абсолона. Даже раскаленный покер, примененный к тылу Николая, не может принести долгосрочного вреда. Плотник, который резко упал почти на два этажа, кажется относительно невредимым. Даже Алисун сходит с ума от ее прелюбодеяния с небольшими последствиями для ее действий. По сути, история Миллера без следствия дурных чувств, кроме гнева, который испытывает Абсолон, становится критической для комедийного кульминационного момента рассказа. Кроме того, в повествовании не выделен ни один персонаж. Когда вы смотрите на небольшой список персонажей, все учитываются должным образом. Абсолон, хотя и униженный, удовлетворил его честь. Николай нашел себя хорошо «утешенным» Алисоном. Плотник оказывается ошеломленным отсутствием наводнения, и жена вполне удовлетворена. Завершение истории, где все висячие элементы каждого персонажа объединяются, вызывает кульминацию юмора, найденную в рассказе. В то время как читатель полностью сосредоточен на Абсолоне, который хочет отомстить раскаленным покером, он забывает о плотнике, спящем в подвесных ваннах рядом со стропилами. Только после того, как Николас взывает о воде, вся тяжесть и радость ситуации достигают цели. Хотя это и есть разрешение истории, текст продолжается словами Миллера. Миллер заходит так далеко, что благословляет всю компанию паломников таким же образом, как и в конце сказки о рыцаре, отражая в целом дружелюбное отношение Миллера к своим попутчикам.

Этот образец праздничной комедии не следует при сравнении с рассказом Рив. Рив начинается с выбора профессии мельника. В то время как это устанавливает низкую природу истории, Рив определенно предназначается для Миллера как источника насмешек. В «Повести Миллера» профессия плотника не имела решающего значения. Плотник мог быть легко заменен любой другой профессией более состоятельного простого человека. Повесть Рива – это другое дело. Профессия мельника имеет решающее значение для истории. Источником конфликта в этой истории является не юношеская сексуальность или юмористическая склонность к куртуазной любви, а скорее использование сексуальности в качестве инструмента для выравнивания. Сама история начинается с описания довольно неприятного мельника, грубое уродство которого, похоже, резко преувеличено Ривом, рассказывающим историю. В то время как Миллер, кажется, скрывает свою игривость за румяными метафорами, такими как описание губ Алисона как «брэгот или встреча» (строка 3261, «Сказка Миллера»), Рив очень откровенен с его словами, отмечая, что череп мельника как « свалил [лысый] как обезьяну »(строка 3935,« Повесть Рива »). Так эффективно, где у Миллера есть персонажи, подходящие для искаженной придворной сказки, Рив создал чудовищных людей, созревших для насмешек и насмешек. При добавлении двух молодых клерков вместе с женой и девственной дочерью становится ясно, что Рив намеревается рассказать аналогичную историю о сексуальной вседозволенности. Что отличается в этом случае, так это отсутствие привлекательности и «вежливого» поведения в начале истории. В то время как Миллер ясно дал понять, какие усилия приложил Николас для получения «соласов» Алисона, персонажи Рива вначале сосредоточились на том, чтобы одолеть друг друга. Сначала клерки Алейн и Джон думают, что они перехитрили мельника Симкина, но потом Симкин перехитрил их. Читателю легко понять, что в предстоящем решении клерки будут смеяться последним.