Сочинение на тему Выбор подключения; Выбор управления

Авессалом, Авессалом! Уильяма Фолкнера – лабиринт; это лабиринт с бесчисленными обходными путями и тупиками, путями, ведущими к финалу, и препятствиями, которые нужно преодолеть на пути туда. Одним из таких препятствий являются трехсторонние отношения между Генри Сатпеном, Джудит Сатпен и Чарльзом Бон. Не одинаково уравновешен этот треугольник и вовлеченные стороны, каждая из которых отчаянно ищет средства для достижения другой цели, цепляясь друг за друга пропорционально сильными захватами. Они видят друг друга, или, скорее, они видят в положении друг друга возможности, которые удовлетворят потребности, которые они имеют как личности. Тем не менее, они всегда взаимосвязаны, и, в конце концов, ни одна из них не удовлетворена или мотивы не реализованы. Генри и Джудит Сатпен позволяют себе манипулировать и погружаться в фантастическую ауру Чарльза Бон, прекрасно зная, что это может привести к катастрофе, но при этом нужно быть ее частью.

Генри Сатпен, ходячий котел бурлящих эмоций, кажется, не знает, как регулировать свои действия, чтобы он соответствовал его эмоциям, поэтому он попал в жгучую муку разочаровывающего компульсивного поведения. «Генрих, провинциальный, почти клоун, склонный к инстинктивным и насильственным действиям, а не к мышлению» (76), руководствуется совестью, у которой нет совести. Внутреннее ядро, выстланное мотивом или мыслимым намерением, кажется, не существует внутри его личности, и поэтому он подвержен прихотям своих чувств, диких и интуитивных, как они есть.

Именно из этого руководства по эмоциям Генри втягивается в царство Чарльза Бон. «Этот мужчина красив элегантно. , , и слишком стар, чтобы быть там, где он [есть]. , , с некоторым ощутимым потоком знаний »(76) сужает лояльность Генри, заставляет его отдать свою жизнь делу, которое в его (Генри) случае фактически является саморазрушительным. Но Генри не обращается к логике и предусмотрительности в качестве руководства в этих отношениях; он полагается на своего сильного, готового к действиям доверенного лица: эмоции. «Да, он [любит] Бон, который [соблазняет] его так же верно, как он [соблазняет] Джудит» (76). Он становится «последователем и зависимым от отвергнутого истца в течение четырех лет» (79), живущий не с ним и не с ним, а через него и в нем, диктуя свои действия, чтобы подражать действиям Бон, полагаясь на надежду, что Бон откажется от своего брака и противостоит его отец. Чувства Генри, любовь Генри к Чарльзу Бон становятся черной дырой, в которую Генри рано падает и из которой он, похоже, не хочет выходить. Он поглощен этим человеком, эта ситуация может дать ему то, чего его жизнь никогда прежде не предлагала – цель.

Чтобы соответствовать образцу своего отца, Генри не получает выхода для личной убежденности или решения. Будучи обернутым и искривленным в этот странный, извилистый обходной путь, некогда пойманный в ловушку преданный сын способен быть сам по себе. Каким бы болезненным ни был этот путь, каким бы разрушительным он ни был, он выбрал его и может выступать не как сын-марионетка, читая ранее написанные для него строки, а как человек-сын-человек, чей «насильственный отказ от отца» и его право первородства »(76), что ему пришлось« убить Бон, чтобы помешать [ему и Джудит] жениться »», тот факт, что именно он «соблазнил Джудит» (79), – это действия, которые он считает своими мятежно-мощными средствами утверждая свое индивидуальное существо, даже если не вырваться из уже отлитой формы. Особенно с убийством Бон: Генри знает, что его отец хочет, чтобы это было сделано, поэтому он считает, что это почти на грани пыток, но к этому моменту он настолько запутался в различных сетях проектов других людей, что даже он никогда не узнает, согласно кому и согласно которому он убьет своего брата. Джудит Сатпен играет почти не роль в треугольнике, похоже, просто удерживая позицию, третью точку, в которой геометрия может работать сама. Она, конечно, человек, пойманный в ловушку замысла Сатпена, но больше похожий на своего отца, она больше живет в спокойном состоянии наблюдения, позволяя миру колениться вокруг нее, в отличие от варварских действий, подобных действиям ее брат. “Миссис. Сатпен уже помолвилась с Джудит и Бон с того момента, как она увидела имя Бон в первом письме Генри: «(215) обстоятельство, связанное с ней, требующее какой-то реакции, и она является реактором в противоположность тому или другому, на кого реагируют, обязывает. Она влюбляется в него (216).

Быть влюбленным в идею не является чуждой для человечества концепцией, но привязанность или подчинение Джудит, кажется, больше направлены на запутанную концепцию Чарльза Бон и возможности, за которые он выступает, чем любое общее понятие, связанное с одним человеком. «Кажется, что даже между ней и Боном не было никаких ухаживаний» (78), видя друг друга «в среднем один час в день в течение двенадцати дней». , , в течение полутора лет »(79). То, что она будет влюблена в него, что она будет сидеть и ждать его, что она будет оплакивать его смерть до конца своей жизни, – это признаки, достаточно уверенные, что она работала всю свою жизнь вокруг идеи Чарльза Бон, искушенного друга ее брата, абстрактного другого, который мог стереть все, что было намечено как ее будущее, и построить для нее мост, по которому можно было бы выйти из Сотни Сатпен и ее ограничений. «Тот факт, что [он, возможно, целует ее] в первый раз, как это сделал бы [брат]», и что она отвечает только «своего рода мирным и чистым удивлением» (264), показывает ее готовность уступить, покорить себя, свою личность , чтобы другой и его способность уехать. «Они [расстались], даже не попрощавшись» (79). Она послушная; она послушна, чтобы достичь скрытого мотива. Она будет ждать, она будет любить, она откажется плакать, пытаясь достичь невозможного.

Тем не менее, без силы или желания инициировать какие-либо намерения, она становится ужасным членом этого триумвирата обреченных невинных людей. Это не была Джудит, которая была объектом любви Бон или заботливости Генри. Она была просто пустой формой, пустым сосудом, в котором каждый из них стремился сохранить, не иллюзию самого себя и не свою иллюзию другого, а то, что каждый из них считал другим, чтобы верить ему – человек и молодежь, соблазнитель и соблазнил, который знал друг друга, соблазнил и соблазнил, преследовал друг друга по очереди, победитель победил своей собственной слабостью, прежде чем Джудит вошла в их совместную жизнь, даже по имени девушки. (95) Она – средство, средство для желаемого конца Генри как-то объединиться с Бон, средство для конца возмездия Бон против отца, который отрекся от него так много лет назад. Похоже, она не была значительной, или, скорее, рассмотрена другими участниками в определенных аспектах этой пьесы, однако, фактически, если бы она не существовала, никакой пьесы не было бы. Треугольник будет недостижим, и, возможно, даже линии не будут образовываться, только точки, плавающие в море трагических обстоятельств, без какого-либо пути, насильственного или иного, чтобы добраться до берега.