Сочинение на тему Время эксплуатации и разведки в миссис Дэллоуэй

«Миссис Дэллоуэй» Вирджинии Вульф – роман о времени: его качестве, глубине и составе. Вулф передает сложность времени, привлекая внимание к уникальной борьбе ее персонажей, чтобы создать смысл для себя в рамках прошедшего времени. Весь роман происходит в течение одного дня, удлиняя опыт времени и исследуя время под его обычной поверхностью проходящих событий. Рикер характеризует измерения времени романа Вульфа следующим образом: монументальное время – это время истории, и оно определяется «фигурами власти и власти»; персонажи романа испытывают постоянно продвигающееся «время часов» через свои индивидуальные действия (покупка цветов, прогулка в парке); и отдельные отражения прячутся под поверхностью времени, исследуя его глубины с помощью «обширных экскурсий в прошлое». Эти измерения отражают представление о времени как о ткани, сотканной из этих цепочек личного опыта («часового времени» Рикёра), индивидуальных размышлений и памяти, и соединенных вместе монументальным временем, которому должны соответствовать все персонажи Вульфа. У миссис Дэллоуэй нет единого переживания времени; вместо этого многочисленные измерения времени, которые Вулф выставляет читателю, взаимодействуют друг с другом, создавая сеть, которая формирует единый рассказ.

Персонажи в романе Вульфа колеблются между различными измерениями времени, порождая «временную глубину», состоящую из опыта, размышлений и памяти. Действия Клариссы Дэллоуэй в романе – выходить, чтобы купить цветы, починить свое платье, говорить с Питером Уолшем – усиливаются параллельными экскурсиями в память и мысли. С самых первых фраз романа очевидны эти параллельные процессы: «Миссис. Дэллоуэй сказала, что сама купит цветы. Потому что Люси была лишена работы. Двери будут сняты с петель; Пришли люди Румпельмайера. Эти три предложения представляют один момент; Кларисса задумывается и делает заявление. И все же этот момент содержит как минимум два опыта времени. В словах Клариссы – она ​​сама «купит цветы» – и в основе этих слов лежит современная мысль. Действие является частью часового времени – события, которые составляют минуты и часы каждого дня – в то время как мысль о том, что Кларисса рассматривает ее служанку, Люси, является отражением этого действия. В этот момент Кларисса переживает два измерения времени одновременно.

В следующих предложениях Вулф придает дополнительный уровень глубины этому единственному моменту времени: «А потом, подумала Кларисса Дэллоуэй, какое утро – свежее, как будто выдается детям на пляже… Ибо так было всегда был с ней, когда … она взорвала французские окна и бросилась на Бертона под открытым небом. Здесь Кларисса думает о прошлом, рассматривая ее настоящее действие и мысли в свете ее воспоминаний. Для Рикёра этот процесс дает глубину времени в романе. Он описывает эту смесь мысли, действия и памяти как «переплетение рассказанного настоящего с запомненным прошлым». Даже когда события развиваются и действия происходят в настоящем, читатель уходит в прошлое. Этот процесс привлекает внимание читателя к внутренним сложностям и суматохе каждого действия. Опыт времени глубже, чем кажется на поверхности, потому что он обогащен сопутствующими мыслями и воспоминаниями.

Подобно тому, как персонажи Вульфа ощущают эту временную глубину, так и им приходится искать способы ориентироваться в условиях монументального времени. Рикёр описывает монументальное время как секрет исторических событий («монументальная история») и объясняет, что хронологическое время часов является его выражением. Время часов постоянно прогрессирует как сумма индивидуальных впечатлений. Но в то время как отдельные действия происходят вдоль его континуума, время, в конечном счете, продвигается вперед теми, кто обладает властью, и персонажи вынуждены осмысливать свою жизнь в пределах времени власти: монументального времени.

Кларисса Дэллоуэй пытается согласовать свой личный опыт с этим монументальным временем. Она борется со временем, пытаясь придать смысл своей жизни, несмотря на ее кажущуюся пустоту. Колокола Биг-Бена отмечают эту борьбу и знаменуют день Клариссы. Кларисса чувствует «… особую тишину или торжественность; неописуемая пауза; ожидание … до того, как Биг Бен нанесет удар. Она испытывает глубокое беспокойство по поводу времени и каждый раз переживает, что ей напоминают о том времени, когда она не вела осмысленную жизнь. Внутри миссис Дэллоуэй есть конфликт; монументальное время клещей и шипов Биг Бена показывает, что она стареет, а ее мысли и воспоминания все еще кажутся молодыми. Она чувствует себя «очень молодой; в то же время, несказанно постарше », обеспокоенная тем, что ее жизнь приближается к своему естественному концу, и все же ее доверенное лицо может дать гораздо больше. Она часто задается вопросом, что произойдет, «если бы она могла снова прожить свою жизнь…». Кларисса чувствует себя потерянной в данный момент, жертвой порочного и постоянного прогресса времени.

Септимус сталкивается с параллельной борьбой с монументальным временем. Он и Кларисса сталкиваются с одной и той же дилеммой: как сориентироваться, чтобы найти смысл в границах монументального времени. Но в то время как Кларисса сталкивается с монументальным временем в часовых забастовках Биг-Бена, Септимус сталкивается с ним в облике доктора Брэдшоу и Первой мировой войны. Септимус замучен смертью своего друга и соратника Эванса. Хотя эти двое были близки, Септимус был оцепенел до смерти из-за войны: он не показывал никаких эмоций, когда Эванс был убит, или признавая, что это был конец дружбы, он поздравлял себя с чувством очень маленького и очень разумного чувства.

Тем не менее, новости о смерти порождают чувство вины, которое подсознательно мучает его. Септимус повторяет снова и снова, что «он не мог чувствовать», утверждая, что «его мозг был совершенен; тогда это вина всего мира – что он не мог чувствовать ». Он чувствует себя виноватым из-за того, что не расстроился, когда умер его друг, и не способен двигаться вперед во времени из-за этой вины. Здесь опять монументальное время Рикуэра; измученный Септимус обвиняет «мир», но именно авторитеты и власть – фигуры монументального времени – действительно мучают его. Монументальное время повсюду: в ответном автомобильном ударе, который посылает Септимуса, бегущего обратно на поле битвы, и в лицах незнакомцев, которые напоминают ему о его мертвом друге. Война украла его друга и его способность испытывать угрызения совести, и время делает его жертвой, постоянно напоминая ему об этих потерях:

Слово «время» раскололось; излил свои богатства на него; и из его губ падали, как ракушки, как стружка с самолета, не делая их, твердые, белые, нетленные слова, и летели, чтобы присоединиться к своим местам в оде времени; бессмертная ода времени. Он спел. Эванс ответил из-за дерева …