Сочинение на тему Уловка-22 и Скотобойня 5: Изображение трагически хаотичной войны

Концепция войны является ужасно трагичной и глубоко абсурдной. В своих соответствующих текстах «Уловка-22» и «Скотобойня-пять» авторы Джозеф Хеллер и Джордж Рой Хилл раскрывают саму суть войны и ее трагический абсурд, хотя и используют различные стилистические приемы, предназначенные для привлечения, юмора и шока аудитории. В рамках «Уловка-22» Хеллер исследует не только неизбежную гибель солдат во время Второй мировой войны, но и нелепость, с которой их жизнь подошла к концу, и в большей степени выражает его озабоченность по поводу практики ведения войны в современном обществе. Хеллер добивается этого, используя различные приемы, включая иронию и сатиру, характеристики, мотивы, символику и парадокс. Напротив, в то время как фильм «Скотобойня-пять» Хилла также исследует ужасы и бессмысленность Второй мировой войны, он также представляет концепцию инопланетного вмешательства и путешествия во времени, что придает фильму тревожное и абсурдное качество. Посредством использования таких кинематографических методов, как характеристики, диегетический звук, ракурсы, мизансцены и редактирование, Хилл также выражает свою обеспокоенность по поводу войны в современном обществе и подчеркивает бессмысленность враждебных общественных групп. Используя стилистические черты, включая иронию Хеллера и диегетический звук Хилла, оба автора могут передать абсолютную нелепость войны.

Ирония, безусловно, вводится Хеллером, когда в комнате Йоссариана обнаруживается имущество покойного безымянного солдата, и майор-майор приходит к выводу, что человек, который имел право убрать свои вещи […], был сам Йоссариан. и Йоссариан, казалось […], не имел права. Такое использование иронии не только подчеркивает бессмысленность милитаристской бюрократии и абсурдный характер войны, но также и трагедию стольких бессмысленно убитых солдат, оставшихся незамеченными. В отличие от этого, Хилл использует диегетический звук, чтобы передать свою идею трагического абсурда во время войны, что особенно заметно в сцене, изображающей группу английских солдат, поющих «Град». «Да здравствуют!» – вот здесь, среди немецкого лагеря для военнопленных. Веселый характер этой музыки в присутствии такой мрачной и трагической ситуации подчеркивает абсурдность концепции войны и вызывает как юмор, так и сочувствие к солдатам в лагере. Действительно, благодаря использованию иронии и диетического звука, соответственно, и Хеллер, и Хилл могут выразить свою обеспокоенность по поводу трагически абсурдного характера войны.

Использование характеристик как Хеллером, так и Хиллом – это еще одна особенность, используемая для передачи идеи, что война трагически абсурдна. Сатирическая характеристика Хеллера антигероического главного героя Джона Йоссариана, который проявляет сильную паранойю и одержимость своей смертностью, [решая] жить вечно или умереть в попытке…, во многом отражает точку зрения ветеранов после войны. Голосом Йоссариана Хеллер передает трагическое мышление разочарованных солдат, которые вернулись домой, и выражает свою мысль о том, что военные действия бессмысленны и абсурдны. Однако трусливый главный герой Хилла Билли Пилигрим сильно противопоставляет Йоссариана Хеллера, поскольку вместо того, чтобы решиться на жизнь, он пассивен и принимает неизбежность смерти. Описание Хиллом абсурдности войны особенно очевидно по характеристике Билли в воспоминаниях о его детстве, когда его отец сказал, что это Билли, вы либо тонете, либо плывете, на что Билли не отвечает. Благодаря характеристике Пилигрима зритель знакомится с концепцией нигилизма или веры в бессмысленность существования, что подчеркивает трагическую нелепость событий, которые Билли переживает в войне. Очевидно, что с помощью характеристики Хеллер и Хилл исследуют и беспощадность, и абсурд, обнаруженные в разгар войны.

Кроме того, Хеллер и Хилл используют стилистические приемы из мотивов и снимков с камеры, чтобы выразить свои идеи относительно войны и ее трагического и абсурдного характера. Постоянно растущее число миссий, необходимых солдатам для того, чтобы уйти в отставку, является одним из таких мотивов, который исследует концепцию абсурда в войне. Как объясняет Йоссариан, полковник Кэткарт требует, чтобы люди оставались на базе, пока у него не будет достаточно людей [для] экипажей, а затем увеличивает количество миссий и [ставит их] в боевой статус, несмотря на то, что ВВС только требует, чтобы они завершили сорок миссий. Трагически ироничная идея о том, что если мужчины не подчинятся приказам Кэткарта, их будут судить военными судами, но если они попытаются сделать это, им грозит верная смерть, это, по сути, подвох, и подчеркивает не только абсурдный характер военных действий, но и бессмысленность бюрократии. Напротив, Хилл использует камеры и ракурсы, чтобы исследовать трагическую нелепость войны, которая затрагивает так много жизней. Во время сцены, в которой Пилигрима готовят к операции, Хилл использует снимок под большим углом Пилгрима на его кровати, чтобы показать уязвимость, которую Билли сделал уязвимым перед лицом ужасов войны. Причудливое качество выстрела также заключает в себе абсурд Второй мировой войны и глубоко пагубное и трагическое воздействие, которое она оказала как на солдат, так и на мирных жителей, которые ее пережили.

Конечно, использование мотивов Хеллером и Хиллом, а также снимки и ракурсы соответственно позволяют каждому автору выразить свою обеспокоенность по поводу разрушительного и неясного воздействия войны. Хеллер и Хилл также используют методы символизма и мизансцены для передать идею, что абсурдный акт войны заканчивается лишь трагедией. Хеллер представляет присутствие солдата в белом, солдата, полностью покрытого бинтами, как символ анонимности смерти во время войны, подчеркивая, но мысль о том, что все, что они действительно видели от солдата, это потертая черная дыра над ртом. Концепция того, что никто не знает о личности солдата в белом, и что позже в романе его заменяет другой солдат в белом, символизирует трагедию, с которой война не только дегуманизирует жертв, но и позволяет людям становиться расходуемый во имя политической повестки дня. В качестве альтернативы Хилл применяет технику мизансцены, чтобы передать свои идеи о нелепости войны и абсолютной бессмысленности жизни. На длинном снимке, изображающем Пилигрима, захваченного после Битвы на Балдже и переданного в удерживающее сооружение, темное, пасмурное освещение и дым, поднимающийся от отдаленных пожаров, используются для передачи абсолютного разрушения войны. Темные, землистые зеленые и коричневые оттенки подчеркивают адские условия войны, а включение тяжелых, металлических транспортных средств и неразличимых тел солдат и гражданских лиц добавляет элемент дегуманизации и предполагаемой бессмысленности их жизни. Эта концепция не только охватывает трагедию войны, но и подчеркивает ее абсурдную и бессмысленную природу.