Сочинение на тему Уильям Пейли и «Аргумент от дизайна»
- Опубликовано: 14.10.2020
- Предмет: Литература, Наука
- Темы: книги
Уильям Пейли начинает свой «Аргумент с дизайна», перечисляя ключевые различия между двумя явно несходными объектами – камнем и часами. Ради значимого контраста Пейли подчеркивает три отличительных свойства, которых не хватает первым и которыми обладают последние. В этой статье я представлю эти свойства и объясню, как Пейли использует одно из них, чтобы доказать, что часы требуют умного дизайнера. Оттуда я объясню, как он в конечном итоге формулирует свой аргумент в пользу существования Бога.
Пейли замечает, что первой отличительной чертой часов является владение сложными подвижными деталями. Он перечисляет некоторые из этих частей – цилиндрическую коробку, упругую пружину, гибкую цепь, ряд колес, указатель и стеклянную поверхность – и объясняет, как они работают согласованно, чтобы обеспечить движение часов. Пейли также отмечает, что в движении самих деталей есть что-то особенное; «Равномерно измеряемая прогрессия», или закономерность, с которой указатель перемещается по циферблату, также означает существенное различие между часами и камнем. Эти различия действительно придают часам особое различие; однако именно концепция функциональности лежит в основе «аргумента от дизайна» Пейли. Часы завершают задачу, которую можно отслеживать и оценивать на эффективность. В случае с камнем нет доступа к функционалу. Таким образом, часы обладают свойством телеологии, а камень – нет. Пейли строит оставшуюся часть своего аргумента из этой предпосылки.
«Аргумент от дизайна» лучше всего понимать, когда он разбит на две фазы. В Фазе I своего аргумента Пейли утверждает – посредством силлогизма – что объект, такой как часы, должен повлечь за собой умного дизайнера. Для этого он применяет умозаключение к лучшему объяснению или «наилучшую» причину, присущую, казалось бы, необъяснимому явлению. Фаза II – это аргумент по аналогии или аргумент, основанный на предположении, что, поскольку две вещи имеют сходные качества, они, вероятно, имеют и другие качества. Здесь Пейли стремится доказать, что, поскольку часы и Вселенная имеют общие общие характеристики, они также обладают характеристикой умного дизайнера. Он расширяет эту теорию, чтобы сделать вывод, что создателем Вселенной является Бог.
Давайте внимательнее посмотрим на фазу I аргумента Пэли. Используя несколько простой силлогизм, Пейли может связать владение телеологией с умным дизайнером. Его цепочка рассуждений состоит из двух важных предпосылок: 1) функциональность подразумевает целеустремленность и 2) что эта целенаправленность, в свою очередь, приводит к разумному дизайнеру. Из этих утверждений Пейли может сделать вывод, что функциональность должна указывать на своего рода умного дизайнера. Сейчас я расскажу о каждой из этих предпосылок и поясню их соответствующие концепции.
Сложные детали и упорядоченная природа часов являются неотъемлемыми элементами их функции. Поскольку часы имеют конкретное применение, мы в свою очередь можем оценить их функциональность: они либо работают, либо нет. Говоря, что что-то работает или не «работает», мы подразумеваем, что какая-то цель достигнута или не достигнута. Эта цель является целью изготовления часов.
Пейли отмечает, что если бы отдельные части часов были собраны любым другим способом, объект потерял бы общую полезность. Специфика, в которой должны быть собраны детали, заставляет нас предположить, что часы, вероятно, возникли не случайно. Тот факт, что часы действительно имеют цель, подразумевает, что за этой целью должен быть кто-то или что-то, потому что вы не можете иметь намерения без намерений. Бесполезно спрашивать о конкретной истории камня, потому что у него нет четко определенной цели. Часы, однако, влекут за собой какую-то цель. Поэтому вопрос о том, как появились часы, не является легкомысленным, потому что мы можем утверждать, что часы действительно имеют цель, и, следовательно, разумного дизайнера. Утверждая, что часы требуют умного дизайнера какой-то формы, Пейли завершил первый этап своего спора.
На втором этапе Пейли знакомит нас с аналогией, а затем расширяет эту аналогию, чтобы доказать существование Бога. Упрощенная форма его аналогии такова: часы – для часовщика, а вселенная – для Бога. Эта аналогия вызвала много критики. Критики говорят, что даже если аргумент Пейли доказывает существование разумного дизайнера во Вселенной, он не может доказать, что этот конечный создатель – Бог. Тем не менее, Пейли дает некоторые соображения о том, почему он может совершить прыжок от создателя Вселенной к Богу. В своем рассуждении Пейли предлагает нам представить часы, обладающие способностью к самовоспроизводству. Затем он заявляет, что, учитывая это свойство, наше «восхищение изобретательством и мастерством изобретателя» возрастет. Из этого рассуждения можно сделать вывод, что Пейли будет утверждать, что с увеличением сложности, функциональности и целеустремленности объекта увеличивается и общее мастерство его создателя. Эта логика показывает нам, как Пейли завершает свою аналогию. Приобретая «Аргумент от дизайна», сторонники Пейли согласились бы, что сложные, функциональные и целеустремленные объекты требуют умного дизайнера. Затем они могут утверждать, что Вселенная представляет собой максимально возможную форму сложности, функциональности и целеустремленности. Поэтому они пришли бы к выводу, что Вселенная требует максимально возможной формы разумного конструктора. Этот дизайнер – Бог.
Пейли поддерживает свое утверждение о существовании Бога, признавая, что мир, в котором мы живем, действительно может иметь неровности и недостатки; Однако этот факт не исключает существование создателя. Кроме того, Пейли утверждает, что о разумных дизайнерах следует судить не только по их «недостаткам», но и по «множеству успехов». Пейли делает вывод, что свидетельство чрезвычайно сложной и телеологической природы нашего мира является достаточной причиной, чтобы приписать создание Вселенной Богу.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,