Сочинение на тему Трамвай под названием «Желание» от Теннесси Уильямса: личность Бланш

Бланш – персонаж, обусловленный обществом, в котором она воспитывалась, ее опыт влиял на ее личность. Недовольная своей жизнью, она не может или не хочет изменить ее к лучшему. Она предпочитает уходить от реальности в иллюзии и фантазии, выстраивая многочисленные фасады своей идентичности, которые она представляет персонажам, с которыми взаимодействует. Она воспитывалась, чтобы подражать идеальной южной женственности – красивой, иногда застенчивой, иногда кокетливой, но всегда целомудренной леди. Но суровая реальность городской Америки 20-го века находится в противоречии с этим идеалом, и Бланш разочарована, вынуждена пробиться в мир, который ее не понимает и который она не понимает. Ее распущенность и алкоголизм – это способ избежать этих трудностей, поскольку она пытается и не может примирить реальность и иллюзию, примирить женщину, которой она является, с женщиной, которой она хочет быть, и хочет, чтобы другие поверили в нее.

Ключ к нисходящему уклону ее жизни – открытие, что ее молодой, обожаемый муж был гомосексуалистом, и шок от его последующего самоубийства. Бланш рассказывает Митчу об этом травмирующем переживании и ее отвращении и отвращении: «Это было потому, что на танцполе – не в силах себя остановить – я вдруг сказал – я видел! Я знаю! Вы мне противны!” Она отвернулась от него и вместо того, чтобы предложить любовь и возможность гетеросексуальной жизни, она предложила ненависть и презрение. Охваченная смешанным сожалением и жалостью к себе, Бланш не может смириться с катастрофой, ее шок становится болезнью, и болезнь в конце концов побеждает, когда Бланш отправляется в психиатрическую больницу в конце спектакля.

Инструмент ее уничтожения – Стэнли. Став ее разрушителем, он также становится мстителем ее гомосексуального мужа. Тем не менее, он так же виновен в уничтожении Бланш, как и в уничтожении своего мужа. Каким бы сострадательным ни был читатель по отношению к ней (в конце концов, она потеряла все: свою плантацию, свою любовь, свою мечту о благородной жизни), она все еще женщина, которая фактически убила своего мужа через нее жестокость. В последней сцене, когда она беспомощна и побеждена, Стэнли действует с той же жестокостью, в которой виновата Бланш, когда она сказала своему мужу, что он противен ей. Бланш и Стэнли представлены как совершенно противоположные. С точки зрения их отношения к миру, Бланш не хватает выносливости, чтобы справиться со стрессами, которые приносит ее опыт в Новом Орлеане, она попадает в санаторий. Стэнли энергично встречает мир, и его собственный путь, похоже, движется к победе. Наделенный сексуальным мужеством и острым ощущением того, как движется мир, он готов преодолеть все препятствия. В Бланш сексуальность связана с сентиментальностью, ослаблением, но не непривлекательной скупостью, одним словом, крахом традиции. В Стэнли, с грубым новым порядком, энергичным, но грубым и грубым. Таким образом, существует дуализм жертв и победителей, главный герой против антагониста. Тем не менее, эта оппозиция не является абсолютной: Бланш жестока к своему мужу, покровительствует своей сестре, высокомерна к Стэнли. Хотя он жесток по отношению к Бланш, Стэнли очеловечен тем, что является верным другом Митча и удовлетворительным мужем Стеллы.

Личность Бланш делится на то, кем она является на самом деле и кем она притворяется перед другими. Ее настоящая личность определяется тем окружением, в котором она выросла. В своем эссе «Теннесси Уильямс и женский прогноз» Луиза Блэквелл включает Бланш в категорию женщин, «которые научились плохо приспосабливаться, приспосабливаясь к ненормальным семейным отношениям и кто стремиться прорваться через их рабство, чтобы найти себе пару ». В то время как ее сестра Стелла покинула свой дом, чтобы основать свое место в мире, Бланш оставалась со своими престарелыми родителями намного дольше, чем вступала в брак для большинства женщин. Будучи послушным ребенком, она осталась, стремясь спасти родовое поместье Белль Рив, хотя плантация была потеряна «дедушками, отцом, дядями и братьями, которые обменяли землю на свои эпические блудницы. Поскольку она приспособилась к ненормальной семейной жизни, она не могла приспособиться к так называемому нормальному миру своей сестры, когда обстоятельства заставили ее.

С другой стороны, ее сестра принадлежит к группе женщин, которые «подчинились властному и часто низшему человеку в стремлении достичь реальности и смысла посредством общения с другим человеком». Хотя Стелла превосходит Стэнли с точки зрения происхождения и личных способностей, она подчиняется его образу жизни, потому что у них есть удовлетворительные сексуальные отношения. Когда Бланш возмущается своим хамским мужем, Стелла объясняет, что «между мужчиной и женщиной в темноте происходят вещи, от которых все остальное кажется неважным». Когда в конце спектакля она сталкивается с важным выбором, Стелла соглашается отправить свою сестру в психиатрическую больницу, а не полагать, что Стэнли изнасиловал Бланш, доказывая, как далеко она пойдет защищать своего сексуального партнера.