Сочинение на тему Проблема самоидентификации в фильме “Девственность”

В «Девичестве» (2014) Марием (Кариджа Туре) сталкивается с вопросом самоидентификации. Обеспокоенная плохой успеваемостью в школе и оскорбительным старшим братом, Марием присоединяется к банде, состоящей из девчонок, чтобы определить себя и свою индивидуальность через мелкие преступления, алкоголь и насилие, а также любовь и дух товарищества. На протяжении всего фильма главной темой настоящего фильма является то, как персонажи подвержены влиянию и впоследствии подражают жестокому и аморальному поведению друг друга. Будучи жертвой домашнего насилия, Марием отдаляется от своего дома и отправляется в путь самопознания. Но, обретя собственную силу, она сама становится жестокой и, в свою очередь, видит свои аморальные поступки, отраженные ее младшей сестрой. Эта тема поддерживается использованием кадрирования и длины кадра. Кроме того, в фильме используется одежда одинакового цвета для представления параллелей персонажей.

После того, как лидер банды Мариема Леди (Асса Силла) проигрывает Кейди (Нина Мело), ​​Марием бросает вызов Кейди. В этой сцене [00:58:35 – 01:00:31] Марием выигрывает бой, завоевывает уважение своей банды и, наконец, становится доминирующим участником. Она зарекомендовала себя как могущественная и впечатляет своих друзей, чтобы стать доминирующим членом банды, а не подстегнуть, как она была раньше. Но вопреки преобразующему и вдохновляющему характеру этой сцены для Мариэм, кинематография отдает предпочтение Кейди, сосредотачиваясь на вредном воздействии ее действий.

Сюжет начинается с мобильного среднего снимка Марием, проталкивающейся сквозь толпу к ее друзьям. Движение шатко, и остается шатким даже после краткого выбора Марием и ее друзей, когда она показывает, что она устроила бой. Дикое движение камеры, которое продолжается на протяжении всей последовательности, делает сцену более насыщенной, что делает драку и эмоции более интенсивными. Яркая синяя толстовка Marieme выделяется на фоне бледных тонов позади нее. Затем камера поворачивается, чтобы проследить за Марием, и показывает Кейди, одетую в джинсовую рубашку такого же цвета, которая широко расставлена, а Марием смотрит на нее крупным планом на экране справа. Яркие рубашки обеспечивают контраст с нейтральной палитрой позади них, притягивая взгляд зрителя и изображая их с равным статусом.

Следующий снимок шире, и в профиле отображается только Мариема. Камера дрожит за ней, поворачиваясь, когда Кейди входит в кадр, за ними стоит толпа девушек. Этот длительный дубль контрастирует с неистовым стилем редактирования, который следует: когда девушки вступают в драку, камера жестче их обрезает, качаясь более дико, когда Кейди нападает на Марием. Контраст в ритме создает два тона: сначала медленное нарастание напряжения, а затем хаотический выброс.

Следующий эпизод прерывистый, девушки подталкивают Марием обратно к бою, хотя она не замечала выпадения. Затем камера отодвигается назад к бойцам, обрамляя их параллельно камере, когда они дергают друг друга за волосы. Он отсекает плечо Кейди, толкая ее, когда она атакует и пинает Марием, и поворачивается, показывая свое лицо, когда она издает боевой клич.