Проблема самоидентификации в фильме "Девственность" сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Проблема самоидентификации в фильме “Девственность”

В «Девичестве» (2014) Марием (Кариджа Туре) сталкивается с вопросом самоидентификации. Обеспокоенная плохой успеваемостью в школе и оскорбительным старшим братом, Марием присоединяется к банде, состоящей из девчонок, чтобы определить себя и свою индивидуальность через мелкие преступления, алкоголь и насилие, а также любовь и дух товарищества. На протяжении всего фильма главной темой настоящего фильма является то, как персонажи подвержены влиянию и впоследствии подражают жестокому и аморальному поведению друг друга. Будучи жертвой домашнего насилия, Марием отдаляется от своего дома и отправляется в путь самопознания. Но, обретя собственную силу, она сама становится жестокой и, в свою очередь, видит свои аморальные поступки, отраженные ее младшей сестрой. Эта тема поддерживается использованием кадрирования и длины кадра. Кроме того, в фильме используется одежда одинакового цвета для представления параллелей персонажей.

После того, как лидер банды Мариема Леди (Асса Силла) проигрывает Кейди (Нина Мело), ​​Марием бросает вызов Кейди. В этой сцене [00:58:35 – 01:00:31] Марием выигрывает бой, завоевывает уважение своей банды и, наконец, становится доминирующим участником. Она зарекомендовала себя как могущественная и впечатляет своих друзей, чтобы стать доминирующим членом банды, а не подстегнуть, как она была раньше. Но вопреки преобразующему и вдохновляющему характеру этой сцены для Мариэм, кинематография отдает предпочтение Кейди, сосредотачиваясь на вредном воздействии ее действий.

Сюжет начинается с мобильного среднего снимка Марием, проталкивающейся сквозь толпу к ее друзьям. Движение шатко, и остается шатким даже после краткого выбора Марием и ее друзей, когда она показывает, что она устроила бой. Дикое движение камеры, которое продолжается на протяжении всей последовательности, делает сцену более насыщенной, что делает драку и эмоции более интенсивными. Яркая синяя толстовка Marieme выделяется на фоне бледных тонов позади нее. Затем камера поворачивается, чтобы проследить за Марием, и показывает Кейди, одетую в джинсовую рубашку такого же цвета, которая широко расставлена, а Марием смотрит на нее крупным планом на экране справа. Яркие рубашки обеспечивают контраст с нейтральной палитрой позади них, притягивая взгляд зрителя и изображая их с равным статусом.

Следующий снимок шире, и в профиле отображается только Мариема. Камера дрожит за ней, поворачиваясь, когда Кейди входит в кадр, за ними стоит толпа девушек. Этот длительный дубль контрастирует с неистовым стилем редактирования, который следует: когда девушки вступают в драку, камера жестче их обрезает, качаясь более дико, когда Кейди нападает на Марием. Контраст в ритме создает два тона: сначала медленное нарастание напряжения, а затем хаотический выброс.

Следующий эпизод прерывистый, девушки подталкивают Марием обратно к бою, хотя она не замечала выпадения. Затем камера отодвигается назад к бойцам, обрамляя их параллельно камере, когда они дергают друг друга за волосы. Он отсекает плечо Кейди, толкая ее, когда она атакует и пинает Марием, и поворачивается, показывая свое лицо, когда она издает боевой клич.

Быстрый и прерывистый характер срезов мешает зрителю полностью различить происходящее. Это подчеркивается тем, что девушки одеты одинаково, поэтому легко потерять счет, кто есть кто. Так как более ранние кадры изображены и перемещены вместе с Марием, зритель ориентируется на идентификацию с ней в бою. Этот безумный стиль помогает поместить зрителя в хаос, в котором находится Марием, но также начинает маскировать личность каждой девушки, так что визуально становится менее понятно, с каким бойцом мы должны идентифицировать себя. Это вызывает следующий важный сдвиг как в стиле съемки, так и в идентификации.

Марием атакует в ответ, сажает Кейди в удушье и срывает с нее рубашку. Затем камера останавливается вслед за Марием и отодвигается, показывая только Кейди, когда она отступает, испуганная и смущенная, покрывая себя. Камера на мгновение удерживает это, позволяя зрителю сориентироваться в своей идентификации с Кейди, поскольку она мгновенно переходит от вязкого к робкому. Из ниоткуда Марием прыгает в кадр, ударяя Кейди по лицу. Это смена. Мы больше не в голове Мариема. Мы в Кейди.

Камера продолжает избирательно следить за Кейди, когда она ползет по земле. Аудитория вообще не может видеть Марием, за исключением того, что ее ноги бьют Кейди, а затем уходят из кадра. Когда камера поворачивается, показывая, что Марием берет нож из кармана, ее лицо не видно.

Наконец, камера режет. Этот длинный дубль снова меняет ритм сцены. Он больше не быстрый и не дезориентирующий, а скорее медленный, четкий и затянутый. Это заставляет зрителей чувствовать каждый удар и удар, которые Марием наносит Кейди, а контраст в длине выстрела заставляет зрителя отчаянно ждать окончания болезненного выстрела. Марием прижимает Кейди и отсекает лифчик. Она держит свой трофей высоко в воздухе, и камера поворачивается к нему, не позволяя увидеть выражение лица Марием в ее момент триумфа.

В то время как первая половина этой сцены ставит двух девушек в равное положение, вторая половина изображает Марием в качестве нападающего и Кейди в качестве жертвы. С точки зрения сюжета, этот момент должен быть у Мариемы; она победила, доказала себя своим друзьям и доказала свою силу себе. Тем не менее, камера фокусируется на Кейди, давая зрителям представление о том, как насилие Марием влияет на других так же, как на нее повлияло насилие ее брата.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.