Сочинение на тему Символизм Х. Д. Лоуренса “Сыновья и любовники”

В Сыновьях и любовниках Д. Х. Лоуренса характер Павла воплощен в одной конкретной сцене, в которой он жертвует куклу Энни после того, как случайно сломает ее. Здесь Лоуренс раскрывает центральную идею о Павле, которая не только соответствует характеру Уолтера, но и предвещает возможное отношение Павла к Мириам и его матери. В конечном счете, неспособность Павла принять то, что сломано, особенно то, что он ломает сам, обнажает причину, по которой он не может внести свой вклад в развитие общества как функционального и здорового человека.

После разрыва куклы Арабеллы кажется, что Пол расстроен из-за того, что причинил боль своей сестре, которая плачет, осознав, что Павел случайно сделал. Тем не менее, через короткое время она движется, как обычно делают маленькие дети. Странно, что Пол все еще расстроен – для него кукла остается напоминанием о страданиях, которые он причинил своей сестре. Неспособность Пола справиться с поломкой куклы видна, когда Лоуренс пишет: «Пока Энни плакала о кукле, он беспомощно сидел от страданий. Ее горе прошло само собой. Она простила своего брата – он был так расстроен »(66). Вместо того, чтобы позволить этому уйти, Пол не обретает душевного спокойствия, пока он физически не уничтожит куклу, жертвенно сжег ее. По иронии судьбы, однако, то, что он называет жертвоприношением, на самом деле делается как средство ослабления его собственного мучительного ума. Сама сцена параллельна более ранней, в которой отец Пола, Уолтер Морель, бросает ящик на Гертруду от гнева. Подобно тому, как Пол презирает куклу после того, как она сломала ее, Морель начинает презирать свою жену за то, что она причинила ей боль, и это можно увидеть, когда говорят: «Он боялся свою жену. Сделав ей больно, он ненавидел ее »(48). Разница в том, что, хотя Павел исправляет свои страдания, уничтожая то, что причиняет ему страдания, Морель разрушает себя выпивкой и исправляет другие вещи, чтобы облегчить его страдания.

Из описания Уолтера Лоуренсом мы узнаем, что его постоянное плохое настроение и необходимость напиваться исчезают всякий раз, когда у него есть работа дома. «Он всегда пел, когда ремонтировал ботинки из-за веселого звука ударов. И он был довольно счастлив, когда сидел, надевая большие брюки на свои молескинские штаны »(72). Этот контраст между отцом и сыном представляет собой главную причину того, почему Уолтер остается неизменным и неизменным на протяжении всего романа, пока Пол в конечном итоге растет. В то время как вина Уолтера поглощает его, как рак, Пол находит облегчение, уничтожая вещи, которые напоминают ему об этой вине, а именно его мать. Помимо параллелизма с сценой с Уолтером, жертва Пола Арабелле также может быть параллельна его обращению с Мириам, его любовником и духовной уверенностью. Поняв, что его сексуальные желания и его неспособность полностью отдаться ей причиняют ей страдания, Пол отвергает ее. Это можно увидеть после того, как они впервые занимаются сексом, и он понимает, насколько сильно Мириам страдает от его потребности в физической близости, он сказал: «Теперь он понял … что ее душа обособилась, в каком-то ужасе … очень тоскливо в сердце, очень грустное и очень нежное, его пальцы жалко бродили по ее лицу »(314). Он буквально ломает часть ее, когда они занимаются сексом, и после этого он видит боль и жертву, которую она пережила из-за него. Вскоре после этого он заканчивает свои отношения с ней так же, как он не мог не сжечь сломанную куклу после причинения боли своей сестре.