Сочинение на тему Симфония Бетховена № 3 ми-бемоль мажор, соч. 55

Людвиг Ван Бетховен, один из величайших музыкальных виртуозов в мире, чтобы ступить на землю, оставил нам некоторые из самых захватывающих произведений сегодня. Бетховен родился в Германии и с самого раннего возраста обучался игре на фортепиано и скрипке. К двенадцати годам музыкальный гений приобрел достаточно практики, чтобы считать себя многообещающим пианистом. Это было не слишком скоро, когда замечательные таланты Бетховена были признаны графом Фердинандом Эрнстом Габриэлем фон Вальдштейном. С помощью Вальдштейна молодой Бетховен смог поехать в Вену, где его карьера в конечном итоге и началась. За это время он начал терять слух, что в итоге привело к глухоте. Несмотря на эту трагедию, Бетховен смог сочинить музыку высочайшего качества, в том числе знаменитую Симфонию № 3, соч. 55.

Симфония № 3, соч. 55, посвященная принцу Францу Иосифу фон Лобковичу, впервые была исполнена в августе 1804 года. На момент выпуска эта пьеса была воспринята как вызов симфониям. Композиторам требовалось переосмыслить то, что они думали, что знали о симфониях. Сложность музыкального произведения была за пределами простого произведения искусства для аудитории; это была работа гения, и она не могла быть выполнена без полного таланта. Поскольку это вызвало много конфликтов в музыкальном мире, это произведение было исполнено различными оркестрами по всему миру. Одно из таких представлений было представлено Венским филармоническим оркестром в марте 2009 года с дирижером Кристианом Тилеманом в Musikverein в Австрии.

Благодаря тройному метру первое движение с самого начала наполнено энергией, его живость – это то, что привлекает внимание аудитории. Это первое движение также известно как «allegro con brio», потому что оно держит довольно быстрый темп. Он открывается двумя поразительными ми-бемоль мажорными аккордами, следуя за звуком виолончелей, которые успокаивают музыку перед тем, как вводить хроматическую ноту, до-диез и окончательно нарастают; создавая эмоциональную напряженность и конфликт в песне по мере ее развития. Мелодия заканчивается серией G, сыгранных скрипками, прежде чем появится изменение клавиши B flat. Быстрое изменение от восходящих и нисходящих масштабов продолжается со скрипками, прежде чем привести аудиторию ко второй теме более громкой, почти климатической мелодии. Этот момент передается через шесть последовательных аккордов sforzarndo, очень похожих на то, как можно пройти через эмоциональные американские горки, счастливые и грустные. После заключительных аккордов основная тема возвращается на короткое время, прежде чем перейти к повторению. Остальная часть первого движения иллюстрируется гармоническим и ритмичным напряжением из-за резких аккордов и мер напряженного ритма. Музыка в конечном итоге разбивается на такты аккордов сфорцандо, включая как 2-тактные, так и 3-тактные и заканчивающиеся пугающе громкими аккордами форте. Новая тема ми минор вводится, когда оркестр приближается к концу, где появляется рожок со знаменитой ми-бемоль, и струны продолжаются с этим доминирующим аккордом.

Второе движение имеет гораздо более медленный темп или «Адажио ассаи». Это простой двухтактный измеритель, который влечет за собой тупость в комнату. Играемый до минор с вкраплениями до мажор, этот переход от первого движения сбивает живую энергию к мрачной. Это открывает тему с нежными последовательностями и продолжается с сердитыми ветрами. Вскоре после этого, относительная ми-бемоль мажор быстро возвращается к второстепенному тону, который развивается в остальной части раздела. В этот момент первая тема до минор начинает меняться, что приводит к фа минор. Первая тема ненадолго появляется в соль минор в струнах, после чего внезапно погружается в фортиссимо. Полное воспроизведение первой темы в оригинальном ключе начинается в гобое. В последние несколько минут кода начинается с ощущения походки в струнах, которое ранее было слышно в основном разделе, и мягко заканчивается финальным высказыванием основной темы, которое постепенно превращается в короткие фразы, расставленные на части с молчанием между ними.