Сочинение на тему Сдвиг двоичных файлов в «Шутке» Антона Чехова

Когда они, наконец, садятся в сани, рассказчик кладет свою «руку вокруг нее» и салазки летит «как выстрел из пистолета». Описание здесь очень яркое. Рассказчик теперь начинает использовать «мы» вместо «она» или «я», когда он описывает чувства страха и тревоги. Этот переход от единственного местоимения к «мы» может относиться к стремлению рассказчика быть единым со своим возлюбленным. «Ревный ветер ударил нас по лицу; он завывал и насвистывал в наших ушах и яростно дергал нас, пытаясь оторвать наши головы от наших плеч; его давление душило нас; мы чувствовали, как будто сам дьявол схватил нас своими когтями и с визгом схватил нас в адские районы ». Теперь это довольно страшно. Используемые образы достаточно пугающие, чтобы потерять память. И все же, что удивительно, рассказчик, находясь в такой ужасающей ситуации, может прошептать «Я люблю тебя, Надя» в ушах своего партнера. Одним из объяснений этого сюрприза может быть то, что рассказчик думал, что это конец его жизни, и хотел получить несколько эмоциональных признаний перед смертью. Сразу после его высказывания весь сценарий начинает меняться. Мы понимаем, что «теперь сани начали замедляться, вой ветра и шум бегунов казались менее ужасными, мы снова вздохнули». Это звучит как чистая магия.

Когда они опускаются, реакция Нади – еще один шок для читателей: «Ни за что в мире я бы не сделал это снова», – говорит «охваченная ужасом» женщина. Может ли это быть воспринято как оскорбление его признания? С этого момента история погружается глубже в более интригующие моменты. «Было очевидно, что загадка не давала ей покоя», – предполагает рассказчик. Кажется, что Надя внезапно наталкивается на план шутки с рассказчиком, и история принимает очень запутанный оборот. Достаточно свидетельств, подтверждающих идею, что это Надя, а не рассказчик, который шутил эмоционально. Сначала это может звучать как надуманное воображение, но, учитывая текстовые свидетельства, которые его поддерживают, идея, кажется, принимает правильную форму. «О, какая милая игра выражения промелькнула на ее милом лице!» замечает рассказчика, предполагая, что она не может решить, произнесены ли им слова или нет. Но кажется, что она ясно знает, что он говорил с ними, и вместо того, чтобы приветствовать его признание, дело до некоторой беды. Наивный рассказчик видит, что «она боролась с собой; ей хотелось что-то сказать, задать какой-то вопрос, но слова не приходили ». Далее мы узнаем, что «она была в ужасе, смущена и счастлива». Если она планирует заставить своего любовника страдать, эти чувства, как правило, имеют различное происхождение. Она в ужасе, потому что она собирается играть с его чувствами, заставляя его признаваться снова и снова. Она смущена, потому что может быть в глубине души, она понимает, что это не то, что она должна делать, и она счастлива, потому что, возможно, она может визуализировать все веселье, которое принесет с этим шутка.

После этого, для всех слайдов, которые она делает с рассказчиком, Надя явно играет со своими эмоциями. Причудливый взгляд, который она испытывает каждый раз, когда они спускаются, может быть поиском его открытого входа, пока она так свободно флиртует с ним. После их непрерывных поездок через день Надя, вероятно, заболела своей компанией и отправляется в одиночку. Одинокая поездка, которую она совершает, которую повествователь ошибочно принимает за стремление выяснить источник слов, которые она слышит, на самом деле может быть просто уловкой, которую она сыграла. Может быть, она устала от его компании, и поскольку он слепо влюблен в нее и не может видеть ее неодобрение, она планирует иногда идти одна. Может быть, есть больше случаев, когда она обходилась без него, чего он не узнал. Условие, которое рассказчик описывает как состояние Нади, на самом деле может быть его собственным, поскольку именно он связывает все детали с его собственной точки зрения. Если нет, то почему он всматривается в «щель в досках», чтобы увидеть Надю? Издали он видит «ее бледное печальное лицо». Достаточно драматично, он даже способен заглянуть в ее бессознательное и поделиться с нами источником ее грусти. Бог знает, какие мирские страдания или даже какие-то другие любовные отношения заставляют Надю волноваться, но наш наивный рассказчик непреклонен в том, чтобы связать всю ее бледность и страдания с его уходом от нее.

Несмотря на то, что все это «произошло давно», и хотя Надя замужем за «дворянским чиновником» и имеет троих детей, рассказчик продолжает предполагать, что она не вышла замуж за любовь, как любила только его. Он воображает, без каких-либо доказательств или доказательств, что память об их плавании «для нее самая счастливая, самая трогательная, самая красивая в ее жизни». Она позвонила ему и объяснила все это? Он получил от нее письмо, в котором говорилось, что она не была счастлива в браке? В то время как наш рассказчик продолжает считать, что именно он «шутил с Надей», мы, читатели, улыбаемся и жалеем его за то, что он не осознавал, что на самом деле именно она подшучивала над ним.