Сочинение на тему Постепенное переваривание города в эпизоде ​​8 Улисса и Пруфрока

Этот вид переваривания слов находит свою пространственную форму в слепом полосатом цветении, помогающем пересечь улицу. Первоначально полосатость определяется его отношением к еде: «Пятна на его пальто. Слюни его еда, я полагаю. У него все разные вкусы. Должны быть ложкой в ​​первую очередь. Как рука ребенка, его рука. Как и Милли. Sensitive. Оцениваю меня, осмелюсь из моей руки »(148). Чувствительность стриплинга к еде, потеря его ловкости, компенсируемая другими чувствами, заставляет его больше осознавать Блум другими способами: «Обоняние тоже должно быть сильнее. Запах со всех сторон, сгруппированных вместе. Каждая улица отличается запахом »(149). Полосатый переваривает места по-разному; он должен осторожно подходить к каждому, как если бы это было новым, кусок мяса, свисающий с его вилки, который он должен беречь. Его чувство пространства ограничено визуально, но принимает другую, образную форму: «Видите вещи на их лбу, возможно: чувство объема. Вес или размер его, что-то чернее темного. Интересно, почувствует ли он это, если что-то будет удалено. Почувствуй разрыв. Странное представление о Дублине, которое он должен иметь, постукивая камнями »(148-9). Джойс хвасталась, что Дублин может быть восстановлен с карты Улисса, и, действительно, мы прошли через него, как полосатость, с помощью нашего собственного сенсорного посредничества звук слов и их постепенное усвоение и развертывание.

«Пруфрок» тоже разбрасывает различные фразы по всему тексту, чтобы вызвать похожий паралич, скрывающий город и его героя. Анафорический рефрен «И» превращается в паратактическую цепочку, которая забивает читателя из-за выхолощенного («ханжа» в «платье») антигероического бездействия Пруфрока, заставляя и Пруфрока, и читателя принимать «решения и пересмотры, которые минута будет обеспечить регресс.” Нас ведут по пути, который соответствует униженному, приглушенному голосу Пруфрока. «Вечер распространился на фоне неба / как пациент, этерифицированный на столе», подчеркивая паралитическую (в медицинском смысле) телескопическую картину. Улицы также изгибаются на повторяющийся курс Пруфрока: «следуй [как] как утомительный аргумент / коварного намерения». Первый императив «Пойдем тогда, мы с тобой» раздаются женщине, которую Пруфрок поет свою песню о любви, а также читателю: мы следуем утомительному аргументу: с крыши, оконных стекол, террасы и дымоходов к самосознательному спуску по лестнице на уровень улицы, в то время как Пруфрок наблюдает за «одинокими мужчинами в рубашках и рукавах, высовывающими окна» на «этажах безмолвных морей», наконец, над «морскими камерами», в которых тонет Пруфрок, пристально следя за поверхностным головокружением «русалок, поющих друг за друга». Наш паралич в чтении «Пруфрока» из строфизических симметрий («И стоило ли оно того, в конце концов» / «Это совсем не так», используется дважды с незначительными вариациями), которые указывают на замедленное действие Пруфрока по анатомизации Множественные части тела («глаза» / «руки»), которые в значительной степени опираются на локальный предмет, подчеркивая его множество и мощь, «беспокоят Вселенную» так же, как это делают собственные коляски Пруфрока, то есть вовсе нет. Он только опускается ниже, тонет не только в других «человеческих голосах», но, что более важно, в его собственном запоре.