Сочинение на тему Понимание абсурда в незнакомце

В фильме Альберта Камю «Незнакомец» главный герой Мерсо сталкивается с нелепостью жизни после убийства человека на пляже в Алжире. Мерсо проводит свои дни, погруженные в жизнь на данный момент, не придавая большого значения прошлому или будущему, до того дня, когда его мир будет разрушен этим необъяснимым актом насилия. Несмотря на постоянное утверждение, что один путь совпадает с другим, и что в жизни ничего не имеет значения, Мерсо часто показывает мысли и поступки наоборот; действительно, даже его решение совершить убийство можно рассматривать как намеренную попытку разрушить его мир. Для большинства романа, на самом деле, неясно, живет ли главный герой искренне по своим провозглашенным убеждениям или просто убеждает себя в этом в обреченной попытке избежать бремени эмоций. Когда суд после преступления главного героя, наконец, столкнулся с Мерсо лицом к лицу с его собственными убеждениями, он был вынужден пересмотреть свои ценности. По мере того, как Мерсо приходит к постепенному принятию суровых жизненных реалий, читатель также обязан изучить страсти, управляющие его собственным существованием.

Первая странность, которую читатель может заметить в «Падении», – это отсутствие диалога. Вместо того, чтобы дать возможность понять разговоры главного героя, зрителям предоставляется почти богоподобное представление о мельчайших подробностях жизни Мерсо. Например, на первой странице романа Мерсо сообщает нам, что день жаркий; что он обычно обедал в Селесте; что он сядет на двухчасовой автобус до Маренго, чтобы вернуться во второй половине дня, и так далее. Возможно, читателю предоставлен такой глубокий доступ к повседневной деятельности Мерсо, потому что настоящее – единственное, о чем главный герой хочет беспокоиться. Этот факт становится очевидным в первых двух строках романа: «Маман умер сегодня. Или, может быть, вчера я не знаю »(3). На вопрос своего босса Мерсо также вынужден сообщить, что он не уверен в возрасте своей матери. Только тот, кто мало или совсем не придает значения последовательности событий, может быть настолько кавалерным в отношении возраста или даты смерти члена семьи. Позднее Мерсо отказывается от предложения работать в Париже, потому что «люди никогда не меняют свою жизнь, чтобы в любом случае одна жизнь была так же хороша, как другая» (41). Прошлое, тогда, просто не имеет значения, в то время как решения, принятые в настоящем, не влияют на будущее – это, по крайней мере, то, во что Мерсо хотел бы поверить читателю.

В результате такого взгляда большинство решений Мерсо, похоже, основаны просто на пути наименьшего сопротивления. Когда друг Мерсо Рэймонд приходит к нему за помощью в написании письма с угрозами бывшей девушке, главный герой утверждает, что его согласие помочь Рэймонду заключается не в том, что он очень заботится о своем друге, а в том, что он «не имел любая причина не угодить ему »(32). Именно этот менталитет заставляет главного героя согласиться свидетельствовать о том, что подруга Раймонда была неверна, несмотря на то, что прекрасно понимала, что нет реальных доказательств в поддержку утверждений его друга. Еще позже, когда подруга Мерсо спрашивает, хочет ли он на ней жениться, он соглашается просто потому, что «это не имело значения» (41).

С другой стороны, более ранний отказ Мерсо от переезда в Париж можно рассматривать как оппозицию переменам; и если, как он утверждает, одна жизнь так же хороша, как другая, то почему бы не поехать в Париж? Отказавшись от предложения своего босса, главный герой обвиняется в том, что ему явно недостает якобы существенной деловой черты амбиций. Мерсо сожалеет, что расстроил своего босса, но все еще поддерживает его решение. Таким образом, в данном случае кажется, что отказ не был более легким путем. Более того, Мерсо в конечном итоге сообщает, что, когда он согласился жениться на своей девушке, он не понял смысла своих слов; пока он не увидит жену своего друга Массона, он не поймет, как его действия изменят его жизнь.

Кроме того, в то время как решения Мерсо в отношении обстоятельств его друга Раймонда, безусловно, основаны на подлинном отсутствии заботы, другие инциденты свидетельствуют об обратном. Например, однажды ночью Мерсо слышит, как его сосед Саламано с сожалением рыдает, потому что его давний собачий компаньон исчез. Это заставляет главного героя не только думать о своей недавно умершей матери, но также испытывать отсутствие аппетита впервые после ее похорон.

Отсутствие у главного героя понимания его собственных привычек проявляется, когда к нему присоединяется странная женщина во время обеда в его любимом ресторане Celeste’s. Мерсо свободно выражает свое восхищение неистовым темпом и энергичным отношением женщины. На самом деле он настолько поглощен ее роботоподобным поведением, что решает последовать за ней на короткое время. Как ни странно, Мерсо показывает признаки той же самой потребности в постоянной деятельности сам. «Я вспомнил, что это было воскресенье, – скорбит Мерсо в начале романа, – и это беспокоило меня: я не люблю воскресенья» (21). Хотя он никогда не указывает конкретно свои причины, воскресенье – единственный день недели, когда Мерсо остается без структуры. День прошел, наблюдая за активностью на улице внизу и размышляя, что его квартира стала слишком большой с тех пор, как его мать переехала. Гораздо дальше, когда Мерсо находится в тюрьме, течение времени становится постоянным мучением. Именно из-за этих долгих, пустых часов настоящего, главный герой считает, что он должен посвятить мысли прошлому и будущему. Таким образом, представляется возможным, что более раннее отвращение Мерсо к безделью было результатом его уклонения от саморефлексии.

<Р> Вне зависимости от искренних побуждений Mersault, это как его упрямое внимание на настоящий, что, кажется, питать его кажущееся разъединение с миром вокруг него. На похоронах своей матери Мерсо наблюдает, как друзья его матери входят в комнату, и жалуется, что он «видел их яснее, чем я когда-либо видел, и ни одна деталь их лица или их одежды не ускользнула от меня. Но я их не слышал, и мне было трудно поверить, что они действительно существуют »(9). В более поздней главе, когда друг Мерсо Раймонд советует главному герою держать голову в курсе происходящих событий, Мерсо должен осознать, что его друг пытается успокоить его по поводу смерти его матери; хотя с момента похорон прошло всего два дня, Мерсо вообще не думала о ней.

В первой главе романа, фактически, главный герой вместо этого обращает внимание на тот факт, что день очень жаркий; настолько жарко, что это заставляет Мерсо заснуть на автобусе по пути в Маренго. Вскоре он отмечает, что он отказывается от предложения смотрителя еды, потому что он не голоден, но принимает кофе с молоком, а также принимает сигарету. На самом деле такое расслабляющее впечатление было за кофе и за курением, что главный герой снова задремал. Пока Мерсо навещает своего соседа Раймонда, главный герой любит пить вино и курить. Это внимание к физическим ощущениям продолжается на протяжении всего романа, быстро создавая впечатление, что физические потребности Мерсо имеют более высокий приоритет, чем эмоциональные потребности.