Сочинение на тему Поэтические техники Элиота и характер Дж. Альфреда Пруфрока
- Опубликовано: 01.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Литературный жанр, Песня о любви Дж. Альфреда Пруфрока, поэзия
Первый фактор поразительного стихотворения – это название: тот факт, что это «Песня о любви», предполагает близость и романтику, которые затем удаляются тем, как он подписывает свое имя. «J. Альфред Пруфрок, кажется, более личный, чем просто его фамилия, потому что он индивидуален для него, но в то же время его можно интерпретировать как несколько формальный из-за его полноты. Что-то еще, что на первый взгляд кажется странным, это само название; звуки “фр” дают ему слабый, возможно, женский звук, который похож на его личность.
Сам этот человек, Пруфрок, явно красноречив и хорошо образован, но у него проблемы с проявлением эмоций, и поэтому ему сложно найти отношения. Это показано в первых трех строках, которые, по-видимому, романтически с упоминанием «вечер… распространился на фоне неба» во второй строке, но это изображение искажено его попыткой сравнить – как пациент, эфирно сидящий на столе ». Такое использование сравнения предполагает образование, но его манера также подчеркивает его отсутствие романтики. Из-за того, что стихотворение является «любовной песней», может показаться, что Пруфрок имеет в виду своего возлюбленного, когда он говорит: «Давай пойдем, мы с тобой», хотя он мог бы также говорить напрямую с читателем.
Несмотря на впечатляющую сборку с названием, на итальянском языке и в первых двух строчках, первый стих в значительной степени дурной из-за разочарования и быстрого происхождения любой идеи любви. Он говорит о «наполовину безлюдных улицах», которые просто предполагают, что может быть поздно днем, или это улицы, на которых у людей нет причин находиться. Это сопровождается упоминанием «бормотающих отступлений» и «беспокойных ночей в одну ночь». дешевые отели ‘; эти две фразы предполагают, что он может посещать проституток на глухих улицах города, что, несомненно, приводит читателя к вопросу, пытается ли оратор ухаживать за любовником или сдерживать ее. «Рестораны опилок с устричными раковинами» – это не тот вид, о котором можно было бы подумать, что он может взять с собой любовника, и все же, похоже, именно это он и предлагает в первой строке «отпусти нас». Во всем этом он, кажется, нервничает или осторожен из-за его растущего использования взрывчатых веществ в таких словах, как «бормотание», «утомительный» и «ночь».
Перед началом второй строфы есть две строки, которые снова повторяются в стихотворении «В комнате женщины приходят и уходят, говоря о Микеланджело». Эти женщины отличаются от проституток, которых он якобы видел, или, фактически, от его любовника и того факта, что они «приходят и уходят», показывают, что он мало интересуется ими. Похоже, это те женщины, с которыми ему приходится проводить время, как мужчина из среднего класса, от которого можно ожидать общения с ними, возможно, на общественных мероприятиях или в том же духе, где он не обязательно этого хочет. Кажется, что они хотят показать свой интеллект и образование, «говоря о Микеланджело», выбор разговоров об этом показывает, что они культурны, хотя на самом деле это просто болтовня.
Вторая строфа меньше говорит о личности говорящего, но немного отличается от него. Описательные первые четыре строки строфы дают ему утешительное чувство, которое также ближе всего к написанию чего-то со вкусом чувственности в первых двух строфах. «Туман, который трёт его спину», «трёт его морду» и «облизал его язык» предполагает анимализацию, возможно, медведя, который кажется странным сравнением с туманом, но тот, который говорящий явно рад провести через три линии. Это может указывать на определенное упрямство, которое может быть вызвано его беспокойством и нервозностью. Мы видим это на протяжении всего стихотворения, но ярким примером будет его необходимость утешить себя позже во второй строфе. Он повторяет фразу «будет время», пытаясь убедить себя, что у него будет время сделать все, что, по его мнению, ему нужно, например, «создать лицо, чтобы встретить лица, с которыми вы встречаетесь». Эта линия также интересна, так как предполагает, что он считает, что он обязан защищать любого, с кем встречается, и это также подразумевает его осторожность и отсутствие социальных способностей.
Говорящий чувствует давление по поводу его несоответствий, потому что он думает, что люди всегда смотрят на него или встречают его и судят его, обычно из-за его внешности. Он предполагает, что его слуги, «поднимающие и опускающие вопрос на вашу тарелку», могут издеваться над ним за спиной. Вот почему он чувствует необходимость подготовить все с большой детализацией и тратит на это долгое время, фраза «сто видений и пересмотров» показывает это, потому что он уверен, что он должен сделать это совершенно правильно, прежде чем продолжать что-либо, такое как «Тост и чай». Такое мышление заставляет его неоднократно подвергать сомнению себя; он «осмеливается» подойти к женщине, если она может найти какую-то неадекватность?
В целом, Пруфрок – очень яркий персонаж, тот, кто критикует себя из-за своей тревожности и очевидных недостатков. Это приводит его, безусловно, в первые сорок строк, к сомнению многих вещей, среди которых его способность иметь отношения или, возможно, даже встретиться с женщинами. `
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,