Сочинение на тему Истинный успех и удовлетворение приходят изнутри
- Опубликовано: 01.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Айн Рэнд, источник, книги, писатели
Отношения между Роарком и Китингом доминируют в первых двух частях The Fountainhead. Рэнд использует сравнение между Роарком и Китингом, чтобы выразить две противоположности. Роарк – герой Рэнда, воплощение всего, что Рэнд приписывает хорошему. Он придерживается идеалов честности, добросовестности и трудолюбия в мире, порожденном личной и социальной коррупцией. Несмотря на ситуации безработицы и нищеты, он всегда руководствуется своим индивидуальным мнением и делает чрезвычайно трудный выбор с твердым мужеством. Питер, с другой стороны, представляет все, что Рэнд считает пустым или бесполезным. Он изображен как человек, мотивированный похвалой и одобрением других. Без чувства личной неприкосновенности его единственным средством самоидентификации является успех, которого он достигает прежде всего посредством манипуляций, лицемерия и лицемерия. Чрезвычайный контраст между этими двумя персонажами служит фундаментом для начала романа, и Рэнд использует его, чтобы развить характер Рорка как человека чрезвычайно объективного и индивидуалистического, руководствующегося желанием реализовать себя через свою работу. Это становится ясно в самом конце, когда Гай просит Роарка сделать самое большое и лучшее здание, которое когда-либо мог увидеть Нью-Йорк, «памятник его духу» и самый большой проект Роарка за всю историю.
Китинг и Роарк начинают свой путь в профессиональный мир из Технологического института Стэнтона. Питер – домашнее животное учителя, конкурентоспособная молодежь, вдохновленная на достижение величия через достижение всех социальных параметров, которые его определяют. Он заканчивает высший класс и получает чрезвычайно выгодную работу в крупнейшей архитектурной фирме в Америке. В то же время Роарк исключен из школы за неподчинение и нонконформизм. Он считается талантливым, однако его несоблюдение традиционных архитектурных приемов заставляет его казаться «непослушным» и «высокомерным» человеком.
Несмотря на внешность, Питер внутренне чувствует себя немного неуверенным в том, что он хочет для себя. У него возникают проблемы с принятием решений о его будущем, и он решает занять определенную должность только тогда, когда его мать предполагает, что, если бы он этого не сделал, он обязательно пошел бы к своему главному конкуренту Шлинкеру.
Рорк, с другой стороны, спокоен и ясен, несмотря на его изгнание и неопределенное профессиональное будущее, которое маячит в его свете. Когда Питер спрашивает его совета, он говорит ему: «Если тебе нужен мой совет, Питер, ты уже совершил ошибку. Спрашивая меня … Никогда не спрашивайте людей. Не о вашей работе… ». Это демонстрирует фундаментальное различие между их подходом к интерпретации жизненных событий и философией, которая постоянно направляет их на пути их карьеры.
Во Франконе и Хейере Китинг продолжает быть конформистом. Он считает, что его успех полностью зависит от того, насколько он близок к Франкону. Он использует каждую слабость Франкона, будь то его неприязнь к Стенгелю или отсутствие дизайнерских идей, для достижения этой цели. Китинг берет на себя роль лучшего союзника Франкона, полностью соответствуя профессиональным, социальным и личным стандартам Франкона. Его отношения с Франконом основаны на манипуляциях и попустительстве. Однако когда дело доходит до проектирования, Питер оказывается в полном недоумении, не в силах использовать все свои достижения и награды в реальных целях.
Говард Роарк учится у Генри Кэмерона, модерна, которого сейчас считают. Мотивация Рорка работать при Генри не руководствуется каким-либо общественным мнением. Он идет к Генри исключительно из уважения к его работе и с целью изучения архитектуры через дизайн, который по сути будет означать здания с нуля. У Генри дни Рорка полны интеллектуальных проблем и физического труда. В отличие от Китинга, Рорк не ослабляет Генри, но укрепляет его, являясь примером мужества и твердости. Говард оказывает глубокое влияние и на Генри. Генри снова начинает верить в ценность индивидуальной работы, и на его смертном ложе говорит Роарку: «Ты помнишь день, когда я пытался тебя уволить? … Забудь то, что я сказал тогда … Это стоило того. указывая на то, что он был неправ в пессимистическом отношении к миру.
Там, где Генри символизирует индивидуализм и честность по отношению к работе, Франкон представляет моральную потерю и деградацию. Рорк никогда не использовал Генри, поскольку Питер использует Франкона. Напротив, Рорк вносит определенную стабильность в жизнь Генри, в то время как Генри помогает ему завершить понимание архитектурного дизайна.
Питер быстро обретает популярность после прихода к своей профессии и приступает к украшению себя и всего, что представляет его, роскошью, которая помогает ему идентифицировать себя с самыми успешными людьми своего времени. В определенный момент в романе Питер заканчивает тем, что шантажирует Хейера к его (Хейеру) смерти, пытаясь продвинуть его собственную карьеру. Это важная веха в жизни Китинга. Он достигает точки, когда его отчаянное желание управлять людьми становится очень аморальным. Рэнд использует это событие, чтобы установить, что его манипулятивные выходки несут в себе серьезную преступность, а не просто невинные, беспомощные попытки добиться общественного одобрения.
Роарк в отличие от Китинга не применяет и не навязывает себе какую-либо ложную социальную практику для получения комиссионных. Он не покровительствует клиентам, посещая вечеринки или вступая в гильдии, и при этом он не идет на компромисс со своими проектами, чтобы включить нерелевантные элементы популярных архитектурных форм, чтобы произвести впечатление на своих клиентов. Он продолжает работать и думает, что его работа поможет ему получить более сложные задания.
Рэнд свободно использовала диалоги и речи, чтобы выразить важные аспекты своей философии. Тухи и Винанд имеют важные карьерные отношения как с Роарком, так и с Китингом. Сравнение их вклада в профессиональные измышления Рорка и Китинга оказывается мощным средством для анализа предмета этого обсуждения.
В Тухи Питер ищет спасения и утешения. Он хочет ослепить себя от Роков мира и заверить себя, что быть несовершенным и нечестным является обычной практикой и, следовательно, не ошибаться. Тухи выражает мнение, что инвалидам нужно отдавать предпочтение перед умными и способными телами, и что посредственных людей нужно любить, а не клеветать. Эти идеи заставляют Петра чувствовать себя лучше и хуже одновременно. Питер начинал свою карьеру с манипулирования другими, а теперь заканчивает тем, что Тухи привык и манипулировал им до тех пор, пока полностью не уничтожил его истинную сущность. Хотя Тухи ведет агрессивную кампанию против Роарка и его идеалов, Роарк, в отличие от Питера, совершенно не затронут им. Когда Тухи успешно уничтожает версию Роарка Храма Стоддарда и спрашивает его в определенный момент о том, что он думает о нем, Рорк говорит только: «Но я не думаю о тебе»
Гай Винанд предлагает проекты для Китинга и Роарка, но с разной мотивацией. Передавая проект Stoneridge Китингу, Гай совершает безразличную насмешку, а Рорку предлагается каждый проект из уважения и дружбы. Рорку не нужно ничего обменивать с Уинандом за его комиссионные, но Питер может обменять свою жену на этот проект. Питер решает прекратить свои отношения с Домиником и буквально продать ее Винанду только с целью получить комиссию Каменного хребта.
Карьерный путь Питера в корне отличается от карьерного роста Говарда, поскольку у Питера нет честности и смелости. Он уклоняется от риска и не может отделить свою личность от мнений людей. Таким образом, он беспомощный раб чужих фантазий. Роарк имеет сильную и ясную философию, и он последовательно придерживается ее. Его единственным средством достижения успеха является честная работа, и поэтому он изо всех сил пытается найти место для себя в мире, не склонном к изменениям, и становится лишь великолепным перевертелем парадигмы к концу книги.
Рорк и Китинг достигают успеха, потому что они могут утвердить себя в качестве известных архитекторов. Однако Китинг никогда не может спасти себя от пути моральной деградации и личной коррупции, которые он выбирает для себя, теряя себя в стремлении к социальному успеху. Борьба и печаль Китинга происходят изнутри его существа, и он несчастно проигрывает, потому что никогда не слушает себя самого. С другой стороны, битва Рорка идет с несовершенством внешнего мира. Он борется не с самим собой, а с окружающими его людьми. Его битва – битва последовательности и терпения. Он побеждает, потому что он учится оставаться незатронутым другими.
Цель Рэнда в том, чтобы рассказать историю Источника, где-то в том, чтобы выразить, что единственный реальный успех связан с самореализацией, а социальные параметры успеха нереальны, ложны и обманчивы. Рорк понимает это и постоянно пытается работать в соответствии со своими объективистскими и индивидуалистическими идеалами. Хотя Рэнд воздерживается от каких-либо психологических реакций Рорка на общее отсутствие комиссионных, а также на различные отклонения и судебные дела, которым он подвержен, можно заметить, что Рорк каким-то образом остается незатронутым контрпродуктивным миром, урок, который Доминик также усвоил в конце , Успех Рорка реален, потому что он заставляет его чувствовать себя целым и придает смысл его жизни. С другой стороны, успех Петра – это лишь фасад, который скрывает его внутреннее разрушение и моральную коррупцию.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,