Сочинение на тему Почему Диккенс использует Уэммик: живя двойным существованием в викторианской Англии XIX века

В своем романе «Большие ожидания» Чарльз Диккенс подчеркивает вечно властную природу бескомпромиссной системы классовой структуры Англии 19-го века. Диккенс высмеивает социально жизненную и негибкую природу этой системы через таких персонажей, как миссис Покет, неспособность понять ее статус низшего класса заставляет ее пренебрегать своей семьей и чувствительностью, и мистер Памблчук, который уважает только главного героя Пипа после того, как он вступает в большое наследство. Однако Диккенс наиболее эффективно подчеркивает серьезность своего положения в этом обществе благодаря мистеру Уэммику, которого Пип подружился во втором томе романа. Благодаря этому персонажу Пип узнает не только, как отделить ограничения социального расслоения от скромного образа жизни, но и оценить скромные удовольствия и уроки своих собственных «скромных» корней. Диккенс использует Уэммика в качестве значимого инструмента для передачи этих важных сообщений и делает это убедительно, используя детали, чтобы описать домашнюю жизнь Уэммика по сравнению с профессиональной жизнью, язык, чтобы обозначить его изменение тона между двумя настройками, и изображения, чтобы передать степень, в которой Wemmick разделяет его разные миры.

Диккенс, мастерски владеющий искусством забавного и осмысленного описания, использует либеральный запас деталей при описании любимого, хотя и низкого класса, жилья Уэммика, жилища и семейной жизни. До того, как Пип был представлен альтернативному пригородному обществу Уэммика, он взаимодействует с Уэммиком только в строго профессиональном качестве; таким образом, он не имеет представления о Уолворте, крепости альтернативной реальности Уэммика, в которой Уэммик постоянно принимает эмансипированную идентичность. Пип, немного стыдно за свои собственные начинания в самом низком ярусе викторианской Англии, изначально не впечатлил деревенскую скудность резиденции Уэммика: «Это было собрание черных переулков, рвов и маленьких садов, и представляло собой аспект довольно скучная пенсия. Дом Уэммика был маленьким деревянным домиком посреди садовых участков … Я думаю, что это был самый маленький дом, который я когда-либо видел, с самыми причудливыми готическими окнами … и готической дверью, почти слишком маленькой, чтобы в нее можно было войти ». (pg 192). Однако, как позже узнает Пип, Уолворт представляет и представляет собой все, чем не является жесткая лондонская профессиональная жизнь: странная, романтическая, одновременно захватывающая и успокаивающая. Уэммик создает для себя простые удовольствия в Уолворте, которые достаточно малы, чтобы он мог поддерживать и ценить: «Мост был доской, и он пересек пропасть шириной около четырех футов и глубиной два. Но было очень приятно видеть гордость, с которой (Уэммик) поднял (флаг) и сделал это быстро; улыбаясь, как он это сделал, с удовольствием, а не просто механически. (стр. 192.) Используя достаточное количество деталей, чтобы описать как очарование Уолворта, так и его первостепенное значение для Уэммика, Диккенс передает степень, в которой Уолворт позволяет Уэммику избавиться от черных слоев строгого, требовательного общества в центре Лондона и стать кем-то, кого никто не знает. в своем обычном сообществе будет уважать или одобрить.

Диккенс рисует смелую и содержательную картину важности социальных парадигм для менталитета англичан 19-го века, создавая глубокий контраст между языком Уэммика в его лондонской профессии и языком в его загородном доме Уолворта. Работая в Лондоне днем, Уэммик общается со своим боссом и клиентами совершенно по-деловому, точно говоря, что нужно сказать, чтобы завершить свою работу и взять домой деньги в карман. Полностью настороженно относясь к мнению других членов общества, он по-прежнему молчалив в вопросах, которые могут каким-либо образом помешать его работе или социальному положению. По прибытии домой в Уолворт, однако, его обрезанная речь и привычные ограниченные ответы превращаются в веселый стеб, добродушное поддразнивание и явное проявление гостеприимства. На работе Уэммик мрачно отмахивается от города, в котором он работает, сообщая Пипу: «Вас могут обмануть, ограбить и убить в Лондоне. Но везде есть много людей, которые сделают это с тобой ». (Стр 158) В противоположность этому, дикция Wemmick предполагает бесспорно яркий тон, когда он обращается к своему «Aged Parent» и хвастается своей роли разнорабочего в Уолворт: «Я сам себе инженер, и мой собственный плотник, и мой сантехник, и мой собственный садовник и мой мастер на все руки. Ну, это хорошо, что ты знаешь. Он отмахивается от паутины Ньюгейта и радует пожилых. (стр. 193) Это разделение выражения, конечно, не случайно; Уэммик проводит столь заметную грань между двумя совершенно противоположными способами речи, что он классифицирует представления, которые, по его мнению, отговаривают делать в Лондоне, как «настроения Уолворта», только для того, чтобы придать им освобождение и легкость Уолворта: «Нет; офис это одно, а личная жизнь это другое. Когда я захожу в кабинет, я покидаю замок позади себя, а когда я вхожу в замок, я покидаю офис позади себя. Если вам это ни в коей мере не неприятно (Пип), вы сделаете то же самое. Я не хочу, чтобы об этом профессионально говорили ». (стр. 194). Серьезность, с которой Уэммик устно обращается к проблемам в своей профессиональной жизни, когда он сочетается с его неформальной, беззаботной манерой решения тех же (или очень разных) вопросов в его жилой жизни, показывает его озабоченность по поводу своего отражения в глазах общественного тела. и в какой степени он борется за сохранение сегментации двух своих жизней.