Сочинение на тему Обманщик-обманщик в фильме «Солнце тоже встает»

Сам Барнс заставляет читателя осознать необходимость читать между строк. Во-первых, на второй странице есть момент, когда он ставит под сомнение обоснованность истории бокса Кона. Откровенно говоря, Барнс говорит: «Я не доверяю всем откровенным и простым людям, особенно когда их истории держатся вместе» (12). Откровенный и простой – два слова, которые кажутся вполне подходящими прилагательными для собственного режима рассказа Барнса. Таким образом, это предложение, похоже, подразумевает, что его история не должна держаться вместе или что он не заслуживает доверия. В обоих случаях он предлагает читателю понять, что из сказки можно почерпнуть больше, чем видно сразу, что эффективно указывает на знаменитый «айсбергский» подход Хемингуэя к художественной литературе.

Тонкости повествовательной структуры снова подчеркиваются несколькими главами спустя, когда Барнс говорит, в один особенно поразительный момент, что он не уверен в точности портрета, который он дал Кону, или в его обычно лаконичном и расплывчатом Кстати, он почему-то чувствует, что «не ясно показал Роберту Кону» (52). Это признание является соблазнительным и заставляет читателя чувствовать, как будто он или она были введены глубже в уверенность рассказчика, Барнса. Тем не менее, дюжина или около того предложений, которые следуют за этим допуском, не дают Кону нового света. Фактически, они имеют тенденцию усиливать образ, который Барнс формулировал с первой страницы, – образ податливого, слабоумного, скромного человека, хотя он и мог бы «скорее любить» (15). Новая попытка «более четко» изобразить Кона – это не что иное, как повторение, которое служит лишь подтверждением того, что Харви Стоун оценил его на одной странице ранее как «случай арестованного развития» (51). Барнс более или менее перекликается с этим чувством в своем последующем описании Кона, подчеркивая сначала привлекательность физического тела Кона, а затем сопоставляя его с его «забавным видом студенческого качества» (52).

Тем не менее, этот момент прямого, слегка критического описания Кона на странице 52 является нетипичным, чтобы проявиться после первой главы. Момент с Харви Стоуном гораздо более характерен для повествовательного стиля Джейка Барнса. Для читателя ясно, что Барнс видит и понимает Кона по существу одинаково для всей истории, но отношение к нему переходит от общего согласия к довольно решительному и злобному отказу. Барнс управляет этим изменением характеристик искусно и таким образом, что ему никогда не приходится прямо говорить читателю, что он вырос, чтобы презирать своего довольно одурманенного компаньона. Он делает это, как со Стоуном, позволяя другим людям демонстрировать свое растущее презрение или неприязнь к Кону к нему.

Кажется, что каждый персонаж в книге ненавидит Кона, особенно по мере развития сюжета и перебора группы друзей, и удивительно, что Кон остается рядом, чтобы побеспокоить их. Отношение Барнса к нему начинает меняться, когда он понимает, что влюбился в Бретта. Именно тогда он описывает подругу Кона, Фрэнсис, перебивающую Кон на странице 56. На данный момент Барнсу еще предстоит проявить настоящую враждебность к нему, и он заявляет, что «не знает, как люди могут сказать такие ужасные вещи Роберту Кону». »(56). Но Барнс теряет какое-либо подобие доброты по отношению к Кону, когда узнает о его романе с Бреттом. Он настолько теряет хладнокровие, что нехарактерно называет Кона «лживым ублюдком» (107), обсуждая его с Биллом, другом, который присоединился к нему в Испании. С этого момента Кон становится объектом насмешек со всех сторон. Билл говорит, что Кон «делает его больным» (108); Майк, жених Бретта, называет его «рулем» (146); и даже Бретт, который склонен относиться к Кону с большим сочувствием, признает, что вел себя «довольно плохо» (147).

Постоянно показывая Кону в плохом свете через слова других персонажей, Барнс способен заставить читателя почувствовать его глубокую неприязнь к человеку – неприязнь, которая постепенно нарастает после того, как Кон спит с Бреттом – без необходимости оставлять его объективный, журналистский стиль. Мы, читатели, получаем факты, и, как говорит Барнс Бретту, факт, что присутствие Кона, похожее на руля, «сильно проклято для Майка» (185). Что Джейк Барнс не должен говорить, так это то, что присутствие Кона также сильно его прокляло.