Обманщик-обманщик в фильме «Солнце тоже встает» сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Обманщик-обманщик в фильме «Солнце тоже встает»

Находящийся в Европе после Первой мировой войны среди, казалось бы, богатой и небрежной группы английских и американских экспатриантов, The Sun Также Rises был дебютным полнометражным романом Эрнеста Хемингуэя. Интересно, что он решил рассказать роман от первого лица, учитывая тот факт, что его предыдущая работа, в основном в короткометражном жанре, была написана преимущественно от третьего лица. Перспектива от третьего лица позволяет и даже поощряет прохладный, независимый, репортажный стиль. Перспектива от первого лица, с другой стороны, является гораздо более личностно-эмоциональным, субъективным подходом к рассказыванию историй. Так что это настоящий подвиг, что рассказчик Хемингуэя в Солнце также взошло , Джейкоб Барнс, способен успешно выдержать позицию якобы небрежности и усталости от мира перед лицом сильной личной муки, которую он испытывает. медленно раскрывается, чтобы испытывать.

Барнсу удается передать свой предполагаемый отряд реальным тоном; словарный запас, который буквально неоднозначен и урезан, хотя, по-видимому, точен в мире посвященных персонажей; и ощутимое усилие, чтобы скрыть любые эмоции. Тем не менее, остаются окна во внутреннюю работу Барнса, в основные напряженные отношения поверхностной и нетронутой истории. Его трактовка персонажа Роберта Кона раскрывает тонкий способ, которым повествовательные методы Барнса, такие как косвенное диалогическое внушение и перемещение чувств на других персонажей, позволяют его эмоциям выходить из обычно сухой, бесчувственной прозы.

Для внешнего мира Джейк Барнс жесток и бесчувственен. Он измучен и разочарован, и из второго предложения романа он хочет, чтобы читатель понял его отрешенность. Он открывает повествование, объясняя, что «Роберт Кон когда-то был чемпионом Принстона по боксу в среднем весе» (11), но он продолжает ясно заявлять, что он, Барнс, «не очень впечатлен этим как титулом бокса» (11). ). Из этих простых начальных линий становится очевидным, что за прямой эстетикой и завесой эмоциональной дистанции и насмешливого безразличия лежит врожденное противоречие. Если Барнс не впечатлен таким достижением Кона, то зачем начинать роман, говоря так? Он пытается оправдать это, говоря, что «это много значило для Кон» (11), но, очевидно, это было то, что застряло и у Барнса.

Тем не менее, отношение Барнса к Кону в наибольшей степени определяется тем, что он не рассказывает читателю о своем друге-еврее. Даже на той же первой странице Барнс почти без посторонней помощи сообщает, что он «никогда не встречал никого из [класса Кона], кто бы его помнил» (11). И, как и все остальное в романе, читатель сначала принимает это за чистую монету; это начинает характеризовать Кона в далеко не идеальном свете. Но то, что Барнс очень целеустремленно не выражает, это то, сколько людей он знает, кто закончил Принстон с Коном. Или, даже если он знает десятки, если читатель должен верить, что он спросил их всех о Кон и его титул в боксе.

Такое ощутимое беспокойство по поводу чего-то столь банального, как жизнь Роберта Кона, не похоже на действие, совместимое с характером Джейка Барнса. На самом деле это показывает, что Барнс не дает дезинформации. Он не ненадежный рассказчик. Он просто дает выборочную информацию, которая отражает его отношение и часто движима его отсутствующими эмоциями. Мы, как внимательные читатели, начинаем чувствовать то, что чувствует Джейк, даже если он не может сказать нам прямо, что это за чувства, и вместо этого полагается на чистые и простые факты, чтобы донести свой рассказ.

Сам Барнс заставляет читателя осознать необходимость читать между строк. Во-первых, на второй странице есть момент, когда он ставит под сомнение обоснованность истории бокса Кона. Откровенно говоря, Барнс говорит: «Я не доверяю всем откровенным и простым людям, особенно когда их истории держатся вместе» (12). Откровенный и простой – два слова, которые кажутся вполне подходящими прилагательными для собственного режима рассказа Барнса. Таким образом, это предложение, похоже, подразумевает, что его история не должна держаться вместе или что он не заслуживает доверия. В обоих случаях он предлагает читателю понять, что из сказки можно почерпнуть больше, чем видно сразу, что эффективно указывает на знаменитый «айсбергский» подход Хемингуэя к художественной литературе.

Тонкости повествовательной структуры снова подчеркиваются несколькими главами спустя, когда Барнс говорит, в один особенно поразительный момент, что он не уверен в точности портрета, который он дал Кону, или в его обычно лаконичном и расплывчатом Кстати, он почему-то чувствует, что «не ясно показал Роберту Кону» (52). Это признание является соблазнительным и заставляет читателя чувствовать, как будто он или она были введены глубже в уверенность рассказчика, Барнса. Тем не менее, дюжина или около того предложений, которые следуют за этим допуском, не дают Кону нового света. Фактически, они имеют тенденцию усиливать образ, который Барнс формулировал с первой страницы, – образ податливого, слабоумного, скромного человека, хотя он и мог бы «скорее любить» (15). Новая попытка «более четко» изобразить Кона – это не что иное, как повторение, которое служит лишь подтверждением того, что Харви Стоун оценил его на одной странице ранее как «случай арестованного развития» (51). Барнс более или менее перекликается с этим чувством в своем последующем описании Кона, подчеркивая сначала привлекательность физического тела Кона, а затем сопоставляя его с его «забавным видом студенческого качества» (52).

Тем не менее, этот момент прямого, слегка критического описания Кона на странице 52 является нетипичным, чтобы проявиться после первой главы. Момент с Харви Стоуном гораздо более характерен для повествовательного стиля Джейка Барнса. Для читателя ясно, что Барнс видит и понимает Кона по существу одинаково для всей истории, но отношение к нему переходит от общего согласия к довольно решительному и злобному отказу. Барнс управляет этим изменением характеристик искусно и таким образом, что ему никогда не приходится прямо говорить читателю, что он вырос, чтобы презирать своего довольно одурманенного компаньона. Он делает это, как со Стоуном, позволяя другим людям демонстрировать свое растущее презрение или неприязнь к Кону к нему.

Кажется, что каждый персонаж в книге ненавидит Кона, особенно по мере развития сюжета и перебора группы друзей, и удивительно, что Кон остается рядом, чтобы побеспокоить их. Отношение Барнса к нему начинает меняться, когда он понимает, что влюбился в Бретта. Именно тогда он описывает подругу Кона, Фрэнсис, перебивающую Кон на странице 56. На данный момент Барнсу еще предстоит проявить настоящую враждебность к нему, и он заявляет, что «не знает, как люди могут сказать такие ужасные вещи Роберту Кону». »(56). Но Барнс теряет какое-либо подобие доброты по отношению к Кону, когда узнает о его романе с Бреттом. Он настолько теряет хладнокровие, что нехарактерно называет Кона «лживым ублюдком» (107), обсуждая его с Биллом, другом, который присоединился к нему в Испании. С этого момента Кон становится объектом насмешек со всех сторон. Билл говорит, что Кон «делает его больным» (108); Майк, жених Бретта, называет его «рулем» (146); и даже Бретт, который склонен относиться к Кону с большим сочувствием, признает, что вел себя «довольно плохо» (147).

Постоянно показывая Кону в плохом свете через слова других персонажей, Барнс способен заставить читателя почувствовать его глубокую неприязнь к человеку – неприязнь, которая постепенно нарастает после того, как Кон спит с Бреттом – без необходимости оставлять его объективный, журналистский стиль. Мы, читатели, получаем факты, и, как говорит Барнс Бретту, факт, что присутствие Кона, похожее на руля, «сильно проклято для Майка» (185). Что Джейк Барнс не должен говорить, так это то, что присутствие Кона также сильно его прокляло.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.