Сочинение на тему Наследие Хемингуэя в литературе выходит за пределы его могилы

Несмотря на недавние вопросы, касающиеся будущей значимости Хемингуэя в современных модернистских исследованиях, не может быть никаких сомнений в том, что человек с ружьем несет огромный литературный груз далеко за его могилой. Хотя это правда, что ему никогда не удавалось выйти за пределы своего восприятия мира, который служил Солнцу лишь солнечной системой, ему все же удалось запечатлеть важный кусочек Американы с его изображениями эпохи упадка и безнадежности. Жаловаться, что он не Уитмен или Фолкнер, значит упустить некоторые интересные детали.

Чтобы понять истины, лежащие в основе «В наше время», нужно сначала изучить исторический контекст, из которого он возник. Поколение Хемингуэя стало свидетелем самой вершины нигилизма во время Великой войны. Ни один из древних институтов, таких как романтизм или долг, не мог отразить беспощадные удары этой всепоглощающей духовной пустоты. В результате солдаты и водители больниц одинаково вернулись домой с разбитыми ожиданиями и необходимостью найти что-то, во что-то еще, во что можно верить – таким образом ранее неосознанная одержимость хронологическим образом жизни. Другие, такие как Хемингуэй и Элиот, искали убежища в мифологии и ритуальных качествах в ней. Это, и желание бросить вызов любым и всем «устаревшим» соглашениям, таким как нарративный поток и последовательность, породили то, что мы знаем как Модернизм. Является ли это на самом деле случаем «бедного меня» (как Америка играла Джонни, «недавно пришедшего на войну») или нет, зависит от чьей-либо точки зрения.

Хемингуэй иллюстрировал этот идеал своими бесплодными виньетками поколения, оказавшегося в пустыне и вынужденного заниматься самоанализом. В «Доме солдата» Кребс бродит, потому что он потерял, как говорит его мать, «ваши амбиции. , , у тебя нет определенной цели в жизни »(75). Когда она спрашивает его, любит ли он ее по-прежнему, он просто отвечает: «Нет. Когда она отшатывается и начинает плакать, он пытается утешить ее, объяснив:« Я не это имел в виду. Я был просто зол на что-то. Это «что-то» является причиной беспокойства Кребса, но это прямо не указано. Это потому, что, как и многие другие его поколения, он не знал, на что злиться. Эта невыразимая эмоция, этот свободно плавающий комплекс вины, лишил его жизни и не желал возвращаться к жизни, с которой он когда-то был комфортно.

Кребс, однако, появляется только в одной главе, как и большинство персонажей. Единственный повторяющийся человек – Ник, который претерпевает интересную трансформацию на всех страницах и в конечном итоге служит для того, чтобы связать во всем остальном не связанные виньетки с чем-то, что представляет собой не столько историю, сколько серию разбросанных фотографий из ушедшей эпохи. Вначале нам дают представление о Нике, поскольку он теряет чувство невинности в мире, когда он находит человека, который покончил жизнь самоубийством. Скорее всего, когда он спрашивает своего отца, тяжело ли умирать, он отвечает: «Нет, я думаю, это довольно легко, Ник. Все зависит »(19).