Сочинение на тему Интернализация и экстернализация цвета в голубых глазах и фиолетовом цвете

Переезд в другое место нарушает этот процесс, так как Полин и Чолли в конечном итоге решили проживать в штате Огайо; хотя очевидно, что, несмотря на географический контраст, «цвета», которые Полина приобрела «на родине», едва ли остаются доступными. Движение и разделение Сели и Нелли в Цвете Фиолетовый отражает это. В этом случае, поскольку цвета являются внешними, а не внутренними, Сели очень быстро теряет чувство своей красоты. Она обретает самооценку посредством проверки внешнего мира и окружающих ее людей. Хотя и Полин, и Сели оказываются несколько потерянными из-за разлуки, есть четкое различие в способах, которые они выбирают, чтобы привести их к идентичности. Изменение окружения Полины заставляет ее бороться; она не в состоянии генерировать новые источники красоты и цвета после перемещения на север, хотя важно отметить, что вместо того, чтобы истощать весь цвет из жизни Полины, она скорее тоскует по своему старому дому, вспоминая об окружающей среде, которая дала такую ​​прекрасную смесь о стимуле: «Я скучал по своим людям. Я не привык к такому большому количеству белых людей … Люди северного цвета тоже были другими »(Моррисон 57). Кроме того, Полин отмечает, что Чолли только стал «злее и злее и хотел постоянно сражаться» (Моррисон 62). Эта нестабильность служит весомым вкладом в растущее недовольство и разочарование Полины; пренебрежение, которое приводит к компенсации, наблюдая за «серебряным экраном», обеспечивающим новый выход, в котором Полина усваивает цвет. Идеальный «белый» мир Голливуда в конечном итоге создает совершенно новое чувство тоски, которое оказывает невероятно негативное влияние.

На данный момент существует сильная параллель между Сели и Полиной в развитии обоих персонажей. В то время как яркие цвета заполняют начало жизни Полины, эти цвета исчезают и становятся менее заметными по мере развития сюжета. Сели начинает мрачно, накапливая цвет и свет по мере разворачивания фильма. В середине каждой работы и Сели, и Полин находятся на грани крупных преобразований, хотя и в противоположных направлениях. Рождение Pecola подчеркивает, что, хотя цвета не полностью исчезли в Полине, они не так интенсивны, как раньше. Как отметил Уиллис, «Полли Бридлав живет в форме шизофрении, где ее маргинальность постоянно сталкивается с миром голливудских фильмов, белых простыней и светловолосых детей» (Моррисон 76).

Именно в «белом» доме Полин принимает новую личность: Полли. Она отделяется от своего физического я и входит в новый, аккуратный и упорядоченный мир. Это новое восприятие ставит под сомнение то, что она знает и чувствует в отношении своей семьи, для которой характерны беспорядки. Прежняя среда, в которой когда-то приносили множество жизни и цвета, теперь просто черно-белая. Когда Полина перестает искать эти цвета, начинается Сели. Именно через новый выход Полины Пекола получает свое желание «самых голубых глаз»; все же это ее выход Celie, который питает гордость и принятие культуры и самоидентификации. И Спилберг, и Моррисон используют цвета в качестве катализатора развития характера, служа фольгой для смысла работы в целом. В обоих случаях акцент на конкретные цвета играет в гораздо более глубокое значение; цвет, в котором каждый видит своим глазом, является лишь отражением того, что не было поглощено. Этот контраст экстернализации и интернализации в конечном итоге подчеркивает важность равенства и самооценки.