Сочинение на тему Идея женской силы в «Сыновьях и любовниках»

Подобные темы поднимаются второй недовольной парой. Хотя Клара Дауэс и ее муж Бакстер Дауэс были разделены в течение некоторого времени, они не пережили формальный развод. Основная причина, по которой Клара не хочет развода, заключается в том, что такое формальное прекращение брака лишит ее той формы власти, которой, по ее мнению, она обладает. Эта форма власти является собственностью Бакстера, поскольку она признается Полу Морелю: «Я думаю, что он принадлежит мне» (315). Она похожа на ребенка, который не будет хоронить своего мертвого кота, потому что похороны также повлияют на ее статус Владельца. Причина, по которой Клара не отпускает своего мужа, не в том, что он постоянно к нему привязан; на самом деле, она «не любила Дауэса, никогда не любила его; но она верила, что он любит ее, по крайней мере, зависит от нее »(316-317). Однако склонность Клары к чувствам зависела от того, что она в конечном итоге становится зависимой от Бакстера, человека, который дает ей эту иллюзию силы. Время, которое она проводит с Полом, показывает Кларе, что он не выражает той же потребности, что Бакстер делает для нее заботу о нем. В сочетании с тем фактом, что Клара все еще носит с собой своего мертвого кота от брака, этот факт заставляет Пола и Клару перестать видеться. Сразу же после расставания с Полом Клара умоляет Бакстера вернуться вместе с ней в состоянии бреда: «Возьми меня назад!» – прошептала она в восторге. «Забери меня назад, забери меня назад!» И она провела пальцами по его тонким тонким темным волосам, как будто она была полусознательной »(359). Она приползает обратно к Бакстеру, женщине, метафорически голодной во время ее отношений с Полом, лишенной ее права собственности. Вместо того, чтобы подняться до уровня власти над своим мужем, будучи Владельцем, который обеспечивает уход, Клара становится просителем, которому нужно умолять Бакстера вернуть ее силу. Клара может думать, что она владеет Бакстером, но именно Бакстер дает ей такую ​​уверенность

Здесь третье отношение становится поучительным. С тех пор, как Мириам впервые встретила Пола, она восхищалась его различными талантами, в том числе умением говорить по-французски, понимать алгебру и ловко рисовать. Несмотря на то, что ее образование не было настолько роскошным, чтобы наделить ее подобными способностями, она думает о себе так высоко, что верит, что только Павел достоин ее любви, и что только она достойна любви Павла, потому что она «принцесса» который «отличается от других людей и не должен быть выкопан среди мальков» (126). По мере того, как развиваются ее отношения с Полом, Мириам продолжает цепляться за свое чувство превосходства и начинает проявлять его над самим Полом. Когда Павел спит с ней, Мириам думает: «в этом было что-то божественное; тогда она будет неукоснительно подчиняться жертве »(249). Мириам наслаждается мыслью о том, что только она имеет право уступать Павлу то, что он хочет: она не понимает, что его стремление к ней как к личности смешивается с желанием секса. Ожидания Мириам о том, чтобы Пол оценил ее жертву, не соответствовали ему: давление, которым она все время восхищается, заставляет его чувствовать себя удушенным. Вскоре он начинает избегать Мириам. Тот факт, что Мириам высоко ценит себя, приводит к ее заключению, что она и Пол подходят исключительно друг для друга, но именно этот чрезмерно контролирующий образ мыслей отталкивает Павла. Независимо от того, сколько Мириам может попытаться убедить себя, что Пол снова приползет к ней, она не сможет гарантировать такую ​​реальность.

<Р> D.H. Роман Лоуренса Сыновья и любовники подкрепляет идею о том, что в начале двадцатого века женщины воспринимались как бессильные. Гертруда остается финансово связанной со своим мужем, Клара остается зависимой от Бакстер Доус, а Мириам теряет мужчину, которого она пытается заняться любовью с ней. Женщины могут получить иллюзии контроля, но эти иллюзии в конечном итоге вновь подчеркивают проблемы, которые женщины пытаются решить в первую очередь.