Сочинение на тему Идеальная женщина для Толстого, показанная Анной Карениной
- Опубликовано: 31.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Анна Каренина, книги, писатели, Толстой
«Все счастливые семьи одинаковы. Каждая несчастная семья по-своему несчастна ». (1.1.1)
В этом знаменитом первом предложении Анны Карениной Толстой ссылается на два вида семейного счастья, почти комично упрощая идею «семьи». Однако эта формула не может быть проверена, потому что семьи в Анне Карениной не являются счастливыми семьями, и читатель обращается с людьми, почти сломленными прелюбодеянием и скандалом. Толстой считает бедственное положение Облонских более легким, потому что прелюбодей – мужчина, предполагая, что успех семьи зависит от неподвижности жены, а не мужа. Хотя Стива, Вронский и Каренин делят свое время между своим домом и своими развлечениями, женщины (как и Долли) должны сделать дом центром своей жизни. Однако Толстой подчеркивает анимацию Анны Карениной, когда он представляет ее в главе 18, и связывает ее постоянное движение с ее сексуальностью и независимостью вне дома. Прослеживая описания Толстого Долли Облонской и Анны Карениной на протяжении всего романа, можно увидеть «идеальную» женщину Толстого: ту, которая безоговорочно принимает как приятные, так и неприятные аспекты ее роли матери и жены.
Анна Каренина начинается с неверности. Степан Облонский входит в свой дом и обнаруживает, что «его Долли, вечно суетящаяся и беспокоящаяся о деталях домашнего хозяйства… сидит совершенно неподвижно… смотрит на него с выражением ужаса…» (1.1.3) Жена Стивы мобильна только в домашнем хозяйстве и выполняется по «женским» профессиям; только когда он находит ее сидящей неподвижно, он знает, что что-то не так. На протяжении всей Анны Карениной Толстой безжалостен в своем описании манер и внешности Долли, описывая ее как «измученную, уже стареющую, уже не красивую и ни в коем случае не примечательную, на самом деле совершенно обычную». женщина.” (1.1.6) Ее внешность, ее благочестие и ее неспособность удовлетворить сексуальные желания мужа определяют печальную жизнь Долли. Толстой, хотя и сочувствующий тяжелому положению Долли, похоже, одобряет это. Ее преданность своим детям делает ее эффективной женой и матерью, но ее возраст и внешний вид мешают ей счастье, которое она ищет. Долли говорит, что у нее разбито сердце: «Я не могу покинуть [Стиву]: есть дети, и я связана». (1.19.67). Долли становится неподвижной из-за своих обязанностей перед семьей и домом, но, несмотря на неверность Стивы, Долли быстро прощает своего мужа и возвращается к своим домашним обязанностям. Толстой использует Долли как фольгу для Анны: во многих отношениях Долли воплощает «идеальную» жену и мать так, как Анна больше не может после своей встречи с Вронским. Толстой использует Долли, чтобы показать жизнь, которая доступна женщинам, которые являются постоянными, добродетельными и жалкими.
Представляя контраст с чертами Долли Облонской, каждый аспект Анны Карениной, кажется, приходит в изобилии. Толстой пишет, что «это было так, будто избыток чего-то настолько переполнял ее существо, что оно выражало себя вне ее воли, теперь в яркости ее взгляда, теперь в ее улыбке. Она намеренно погасила свет в ее глазах, но он едва светился в ее улыбке. (1.18.50) Анна приходит в избытке, характеризуется жизненной силой и энергией, находящейся вне ее сознательного контроля, и ее постоянное движение говорит о ее врожденной сексуальности. В отличие от Долли, ее введение в роман является независимым: за первые несколько глав Анны Карениной читатель узнает ее просто как Анну, а не жену или сестру кого-то или другого. Холодная строгость мужа Анны делает читателя болеть за союз Вронского и Анны, независимо от стоимости. Но Толстой сначала выражает свое презрение к неизбежной кончине Анны в главе 29, в которой сторож сбит поездом. Он был «либо слишком пьян, либо слишком запутан из-за сильного холода» (1.29.81), чтобы услышать входящий поезд, и раскололся пополам. Это первый намек читателя, что история Вронского и Анны будет читаться не как история любви, а скорее как трагедия. На балу незадолго до этой поездки на поезде Кити описывает Анну как «опьяненную восхищенным восхищением, которым она была восхитительна» (1.23.70) и высоко оцененная вниманием Вронского. Затем в поезде Анна «своими маленькими ловкими руками… достала подушку, положила ее на колени и осторожно завернула ноги». (1.29.85) Образы Толстого показывают, что этот инцидент в сочетании со сценой в поезде доказывает, что Анна, как и сторож, слепа и глуха к своей надвигающейся трагедии. Хотя ее любят все за ее движение, она еще не понимает, что находится в ловушке между своей страстью к Вронскому и обществом, которое избегает женщин, которые действуют на страсти вне дома.
Несмотря на то, что у Толстого определенно сочувственный характер, он подразумевает, что действия Анны заставляют ее нести ответственность за ее несчастье после возвращения домой к ее сыну и мужу. Ее сексуальность и независимость в Москве открыли для нее дверь, которую нельзя закрыть. Когда она видит своего сына впервые после возвращения из Москвы, Анна говорит, что Сережа «как и ее муж, вызвал у нее чувство, похожее на разочарование». (1.32.95) В отличие от Долли, она не может найти удовлетворения в доме. Когда приходит время заняться любовью с мужем, «на лице Анны не было ни рвения, которое во время ее пребывания в Москве справедливо вспыхнуло в ее глазах и ее улыбке; напротив, теперь огонь казался потушенным в ней, спрятанным где-то далеко ». (1.33.102). По сравнению с Долли, Анна больше не идеальная женщина Толстого, потому что она ищет чего-то вне своей жизни как жены и матери.
Идеальная женщина Толстого проявляется в его обращении с женскими персонажами в Анне Карениной . Выбор Долли простить мужа и посвятить себя ее дому отражает отречение ее счастья от патриархального двойного стандарта. Этот выбор резко контрастирует с растущей неудовлетворенностью Анны своим мужем и ребенком. Долли Облонская обречена на неподвижность в доме, в то время как Анна подвижна, но движется к смерти, скандалу и несчастью. Рассматривая Долли как фольгу для Анны, Толстой демонстрирует свою веру в то, что у женщин нет выхода: они постоянно оказываются в ловушке между Мадонной и шлюхой и теми женщинами, которые слишком сильно склоняются к святой Мадонне (Долли) и слишком далеко к Страстная шлюха (Анна) обречена на несчастье. Таким образом, женщины Толстого демонстрируют его веру в то, что женщина, которая не является верной женой, вообще ничто.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,