Идеальная женщина для Толстого, показанная Анной Карениной сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Идеальная женщина для Толстого, показанная Анной Карениной

«Все счастливые семьи одинаковы. Каждая несчастная семья по-своему несчастна ». (1.1.1)

В этом знаменитом первом предложении Анны Карениной Толстой ссылается на два вида семейного счастья, почти комично упрощая идею «семьи». Однако эта формула не может быть проверена, потому что семьи в Анне Карениной не являются счастливыми семьями, и читатель обращается с людьми, почти сломленными прелюбодеянием и скандалом. Толстой считает бедственное положение Облонских более легким, потому что прелюбодей – мужчина, предполагая, что успех семьи зависит от неподвижности жены, а не мужа. Хотя Стива, Вронский и Каренин делят свое время между своим домом и своими развлечениями, женщины (как и Долли) должны сделать дом центром своей жизни. Однако Толстой подчеркивает анимацию Анны Карениной, когда он представляет ее в главе 18, и связывает ее постоянное движение с ее сексуальностью и независимостью вне дома. Прослеживая описания Толстого Долли Облонской и Анны Карениной на протяжении всего романа, можно увидеть «идеальную» женщину Толстого: ту, которая безоговорочно принимает как приятные, так и неприятные аспекты ее роли матери и жены.

Анна Каренина начинается с неверности. Степан Облонский входит в свой дом и обнаруживает, что «его Долли, вечно суетящаяся и беспокоящаяся о деталях домашнего хозяйства… сидит совершенно неподвижно… смотрит на него с выражением ужаса…» (1.1.3) Жена Стивы мобильна только в домашнем хозяйстве и выполняется по «женским» профессиям; только когда он находит ее сидящей неподвижно, он знает, что что-то не так. На протяжении всей Анны Карениной Толстой безжалостен в своем описании манер и внешности Долли, описывая ее как «измученную, уже стареющую, уже не красивую и ни в коем случае не примечательную, на самом деле совершенно обычную». женщина.” (1.1.6) Ее внешность, ее благочестие и ее неспособность удовлетворить сексуальные желания мужа определяют печальную жизнь Долли. Толстой, хотя и сочувствующий тяжелому положению Долли, похоже, одобряет это. Ее преданность своим детям делает ее эффективной женой и матерью, но ее возраст и внешний вид мешают ей счастье, которое она ищет. Долли говорит, что у нее разбито сердце: «Я не могу покинуть [Стиву]: есть дети, и я связана». (1.19.67). Долли становится неподвижной из-за своих обязанностей перед семьей и домом, но, несмотря на неверность Стивы, Долли быстро прощает своего мужа и возвращается к своим домашним обязанностям. Толстой использует Долли как фольгу для Анны: во многих отношениях Долли воплощает «идеальную» жену и мать так, как Анна больше не может после своей встречи с Вронским. Толстой использует Долли, чтобы показать жизнь, которая доступна женщинам, которые являются постоянными, добродетельными и жалкими.

Представляя контраст с чертами Долли Облонской, каждый аспект Анны Карениной, кажется, приходит в изобилии. Толстой пишет, что «это было так, будто избыток чего-то настолько переполнял ее существо, что оно выражало себя вне ее воли, теперь в яркости ее взгляда, теперь в ее улыбке. Она намеренно погасила свет в ее глазах, но он едва светился в ее улыбке. (1.18.50) Анна приходит в избытке, характеризуется жизненной силой и энергией, находящейся вне ее сознательного контроля, и ее постоянное движение говорит о ее врожденной сексуальности. В отличие от Долли, ее введение в роман является независимым: за первые несколько глав Анны Карениной читатель узнает ее просто как Анну, а не жену или сестру кого-то или другого. Холодная строгость мужа Анны делает читателя болеть за союз Вронского и Анны, независимо от стоимости. Но Толстой сначала выражает свое презрение к неизбежной кончине Анны в главе 29, в которой сторож сбит поездом. Он был «либо слишком пьян, либо слишком запутан из-за сильного холода» (1.29.81), чтобы услышать входящий поезд, и раскололся пополам. Это первый намек читателя, что история Вронского и Анны будет читаться не как история любви, а скорее как трагедия. На балу незадолго до этой поездки на поезде Кити описывает Анну как «опьяненную восхищенным восхищением, которым она была восхитительна» (1.23.70) и высоко оцененная вниманием Вронского. Затем в поезде Анна «своими маленькими ловкими руками… достала подушку, положила ее на колени и осторожно завернула ноги». (1.29.85) Образы Толстого показывают, что этот инцидент в сочетании со сценой в поезде доказывает, что Анна, как и сторож, слепа и глуха к своей надвигающейся трагедии. Хотя ее любят все за ее движение, она еще не понимает, что находится в ловушке между своей страстью к Вронскому и обществом, которое избегает женщин, которые действуют на страсти вне дома.

Несмотря на то, что у Толстого определенно сочувственный характер, он подразумевает, что действия Анны заставляют ее нести ответственность за ее несчастье после возвращения домой к ее сыну и мужу. Ее сексуальность и независимость в Москве открыли для нее дверь, которую нельзя закрыть. Когда она видит своего сына впервые после возвращения из Москвы, Анна говорит, что Сережа «как и ее муж, вызвал у нее чувство, похожее на разочарование». (1.32.95) В отличие от Долли, она не может найти удовлетворения в доме. Когда приходит время заняться любовью с мужем, «на лице Анны не было ни рвения, которое во время ее пребывания в Москве справедливо вспыхнуло в ее глазах и ее улыбке; напротив, теперь огонь казался потушенным в ней, спрятанным где-то далеко ». (1.33.102). По сравнению с Долли, Анна больше не идеальная женщина Толстого, потому что она ищет чего-то вне своей жизни как жены и матери.

Идеальная женщина Толстого проявляется в его обращении с женскими персонажами в Анне Карениной . Выбор Долли простить мужа и посвятить себя ее дому отражает отречение ее счастья от патриархального двойного стандарта. Этот выбор резко контрастирует с растущей неудовлетворенностью Анны своим мужем и ребенком. Долли Облонская обречена на неподвижность в доме, в то время как Анна подвижна, но движется к смерти, скандалу и несчастью. Рассматривая Долли как фольгу для Анны, Толстой демонстрирует свою веру в то, что у женщин нет выхода: они постоянно оказываются в ловушке между Мадонной и шлюхой и теми женщинами, которые слишком сильно склоняются к святой Мадонне (Долли) и слишком далеко к Страстная шлюха (Анна) обречена на несчастье. Таким образом, женщины Толстого демонстрируют его веру в то, что женщина, которая не является верной женой, вообще ничто.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.