Сочинение на тему Физические недостатки получают большую часть внимания

19 век был временем великого развития, особенно в области знаний и представления инвалидности в литературе. Несмотря на то, что физические недостатки получают большую часть внимания, психические заболевания появляются во многих работах, даже если они не могут быть открыто указаны или названы. Несмотря на отсутствие явно выраженных психических нарушений, в некоторых работах есть персонажи, которые демонстрируют несколько или многочисленные признаки депрессии. Хотя эта меланхолия, по-видимому, ограничивает больных персонажей – изгоняя их из нормального общества и помечая их как других, как обсуждалось в «Необычных телах» Розмари Гарланд-Томсон: фигурирование физической инвалидности в американской культуре и литературе , – вместо этого она позволяет отдельные лица, позволяющие им признавать и освобождать себя от коррупции в своих соответствующих обществах.

Тексты 19-го века, Шеппард Ли , «Бартлби Скривенер» и «Жизнь на железных мельницах» – все представляют этот тип истории, поскольку у каждого из них есть персонаж с признаками психического заболевания похож на депрессию, которая приводит их к потере жизни. Хотя эти три текста имеют такое сходство, они различаются по исполнению и описанию депрессии и демонстрируют развитие понимания психических нарушений в течение 19-го века, как описывает Г. Е. Берриос в своей «Меланхолии и депрессии в 19-м веке: концептуальная история». «. Начиная с Шеппарда Ли , где незаинтересованность титульного персонажа в деятельности и жизни объясняется ленью, депрессия «Жизнь на железных мельницах» изображается как реальная болезнь, которая поглощает разум и имеет вредные последствия. Поскольку каждый персонаж – через свою «инвалидность» – признает коррупцию и неизбежную природу своего общества, они приходят к решению освободить себя единственно, как могут, – покончив с жизнью. В то время как критики, такие как Джастин С. Мурисон в «Ипохондрии и расовой внутренней жизни Шеппарда Ли» Роберта Монтгомери Берда, утверждают, что эти персонажи настолько поражены психическими заболеваниями, что не могут сознательно принимать какие-либо решения и не имеют никакого контроля над собой, персонажи демонстрируют явную когнитивность. контроль, предложенный Джейн Десмарайс «Предпочитая не: парадокс пассивного сопротивления у Германа Мелвилла». Поскольку каждый больной персонаж действительно обладает контролем над своими мыслями и действиями, он может распознать проблемы в своих обществах и сознательно решить освободиться от него, хотя каждая история показывает прогресс этого выбора. Шеппард Ли , «Бартлби Скривенер» и «Жизнь на железных мельницах» демонстрируют развитие представления о депрессии и обесценивающем характере нарушений в течение 19-го века.

До 19-го века термин «депрессия» еще не был придуман; Слово для такого состояния, «меланхолия», использовалось взаимозаменяемо с манией и не распознавало многие аспекты нарушения (Berrios 298). На протяжении столетия это слово придумывалось и использовалось во многих медицинских журналах, во многом благодаря растущему интересу к области психологии. Признание депрессии как фактической болезни наряду с ее пониманием ясно демонстрируется при взгляде на изображения болезни в каждой из трех вышеупомянутых литературных пьес. Первоначально состояние незаинтересованности отмахивалось от лени, но эти истории показывают, как публика стала лучше осознавать симптомы депрессии, поскольку они более четко выражены с течением времени между каждой историей. Все Шеппард Ли, Бартлби и Хью Вулф демонстрируют элементы нарушения, при этом первые демонстрируют наименьшее количество симптомов и наиболее нечеткое и тонкое представление.

Шеппард Ли Роберта Монтгомери Берда начинается с подробного знакомства с жизнью и поведением рассказчика. В то время как рассказчик, Шеппард Ли, доводит свой интерес к жизни до безделья, его поведение говорит об обратном. Ли бросает школу, утверждая, что он «уступил естественной лености моего характера» (Птица 10) – действие, которое предполагает, что рассказчик не находит интереса к школе или смыслу идти. Он также подробно рассказывает о своем опыте в попытках найти хобби и вещи, которые ему могут понравиться, но он не может этого сделать, потому что все дает мало удовольствия. Это отсутствие удовольствия от деятельности наряду с его нерешительностью хобби оба действуют как признаки того, что рассказчик – подавленный человек. Ли также утверждает, что он вялый и обладает «столь же малой энергией или умственной активностью, сколько когда-либо приходилось на долю Джерсимена» (11). Поскольку усталость и потеря энергии являются симптомами депрессии («Депрессия: знаете ли вы симптомы?»), Этот аспект личности Ли также добавляет аргумент, что у него клиническая депрессия. В то время как рассказчик представляет эти аспекты себя в веселой и комедийной манере, основной тон, кажется, выражает неуверенность в себе и чувство бесполезности – еще один симптом депрессии («Депрессия: знаете ли вы симптомы?»). Ли открыто заявляет о своей нехватке амбиций и таланта, а также спрашивает, почему его отец когда-либо будет в него верить: «как мой отец поверил, что я должен стать фигурой в мире, я не могу представить» (10). Все эти аспекты личности рассказчика убедительно свидетельствуют о том, что он страдает от депрессии, однако из-за книги, опубликованной в начале 19-го века, этот термин еще не был придуман, а ухудшение еще не полностью реализовано. Таким образом, роман Берда просто намекает на болезнь, представляя ее как недостаток характера, а не психическое заболевание.

Ко времени выхода книги Германа Мелвилла «Бартлби Скривенер» термин «депрессия» начал использоваться в медицинском дискурсе и начал изучаться. В этой истории о Уолл-стрит у главного героя гораздо больше очевидных симптомов депрессии, чем в сказке Берда. Хотя рассказ Мелвилла не дает внутренней работы ума Бартлби, как это делает Шеппард Ли , подробности о поведении Бартлби дают достаточно доказательств психического заболевания Бартлби. Во-первых, Бартлби демонстрирует резкий спад интереса к своей работе, начиная с интенсивной трудовой этики, когда он начинает работать для рассказчика: «Сначала Бартлби занимался необычайным количеством письма. Как будто долго пытаясь что-то скопировать, он, казалось, сжимался в моих документах. Паузы для пищеварения не было »(6), однако, Бартлби постепенно останавливает свою работу, действие, которое выявляет один из определяющих симптомов депрессии – потерю интереса к вещам, которые раньше делали или получали удовольствие. По мере того, как интерес и желание Бартлби выполнять работу уменьшаются на протяжении всей истории, появляются другие симптомы и усиливаются потенции. Аппетит Бартлби также резко падает, поскольку его депрессия ухудшается на протяжении всей истории – еще один показатель депрессии («Депрессия: знаете ли вы симптомы?»). Титульный персонаж начинает есть только несколько имбирных орехов в день, а затем постепенно прекращает есть полностью. Персонаж также становится более нерешительным с течением времени, и его умственная неспособность, кажется, ухудшается. Быстро придя к тому, чтобы заявить о своей повторяющейся фразе «Я бы предпочел не делать» (8), фразе, которая не содержит команд или прямых заявлений, Бартлби позже становится более сомнительным в своих собственных решениях и желаниях, когда рассказчик пытается убедить его покинуть здание. После каждого из своих высказываний Бартлби сопровождает их словами «Но я не особенный» (26), поскольку он испытывает еще один симптом депрессии – нерешительность («Депрессия: знаете ли вы симптомы?»). По мере развития сюжета, Бартлби раскрывает еще несколько характеристик, характерных для депрессии, таких как чрезмерный сон и социальная абстиненция. Все эти характеристики убедительно свидетельствуют о том, что Бартлби – человек, страдающий депрессией.