Сочинение на тему Джон Тенниел и его иллюстрация «Приключения Алисы в стране чудес» Льюиса Кэрролла
- Опубликовано: 23.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Алиса в стране чудес, книги
Льюис Кэрролл первоначально иллюстрировал саму Страну Чудес, но его художественные способности были редки. Старый гравер, работавший на Кэрролла в 1859 году, просмотрел рисунки Кэрролла и предложил ему нанять профессионального иллюстратора. Кэрролл был постоянным читателем журнала «Punch» и поэтому был знаком с работой Тенниела. В 1865 году после долгого разговора с Кэрроллом Джон Тенниел проиллюстрировал первое издание «Приключений Алисы в стране чудес».
О ХУДОЖНИКЕ
Джон Тенниел был иллюстратором из Британии и политическим карикатуристом, известным в конце 19-го века. Его художественные достижения получили признание в 1893 году. Джона Тенниэла помнят как важного мультипликатора для журнала «Панч», где он работал более 50 лет, и для его иллюстраций к «Алисе в стране чудес» Льюиса Кэрролла (1865). Несмотря на всю известность в журнале «Панч», большая часть известности Тенниела основана на его иллюстрациях к Алисе. Тенниел нарисовал девяносто два рисунка для «Приключений Алисы в стране чудес». Чаще всего Кэрролл давал Тенниелю четкие инструкции о том, что должно быть нарисовано, что касалось не только визуальных предпочтений, но и особого способа добавления определенных ссылок в историю.
Кроме того, иллюстраторы имеют определенный стиль, а также сознательно и бессознательно влияют на их среду и прошлое. Поэтому стиль рисования, шутки и другие «товарные знаки» Тенниела не совсем точны для книг Алисы, но также могут быть найдены в других его работах.
Стиль
Движение Nazarene создало стиль, который повлиял на многих художников, таких как Tenniel. Этот стиль может быть классифицирован как «заштрихованные контуры», где линии на чертежах имеют дополнительную толщину или нарисованы как двойные линии, предлагающие штриховку или объем. Этот стиль также чрезвычайно точен, и художник рисует четкие, четкие очертания вдоль своих фигур.
После 1850-х годов стиль Тенниела модернизировался, чтобы показать больше деталей на фонах и рисунках. В дополнение к изменению фона Тенниэль развил новый интерес к человеческим формам и выражениям, и это было чем-то, что перенесено в иллюстрации Тенниэля Страны Чудес. Дополнительным изменением стиля стали его затененные линии. Они трансформировались из механических горизонтальных линий в активно вычерченную штриховку, которая значительно усилила темные области.
Гротеск
«Гротескность Тенниела – это то, что привлекло Льюиса Кэрролла, чтобы он смог проиллюстрировать книги Алисы. Согласно словарю, гротеск – это ненормальность, которая придает тревожное ощущение, что реальный мир, возможно, перестал быть надежным. Стиль Тенниела был гротескен в его темных атмосферных композициях преувеличенных фантазийных существ, которые были тщательно обрисованы. Однако часто идея заключалась в том, чтобы использовать головы животных на узнаваемых человеческих телах или наоборот. В иллюстрациях Иоанна гротеск обнаружен также в слиянии вещей и уродствах человеческого тела. В гротескной манере особенно заметен рисунок Дженбервоки, снятый Тенниелем в Алисе.
Ученые, такие как Моррис, говорят, что стилистические изменения Тенниела могут быть связаны с тенденцией к реализму в конце 1850-х годов. Для того, чтобы действовать гротеск, «это наш мир, который должен быть преобразован, а не какой-то фантастический мир». Эти тонкие моменты реализма помогают убедить читателей, что все эти кажущиеся гротескными обитатели Страны Чудес просто сами по себе, просто реальны, они не выступают. Иллюстрации Алисы сочетают в себе фантазию и реальность.
Изображение и текст
Размещение иллюстраций Тенниела на страницах является одним из элементов, которые следует отметить. Было умное и тонкое сочетание иллюстраций с текстом. Кэрролл и Тенниел хотели выразить это по-разному, один из многих заключался в скобках. Два релевантных предложения будут заключать в скобки иллюстрацию, которая может лучше определить момент.
ДЕРЕВЯННЫЕ ГРАВЕРЫ
Тенниэль согласовал проекты с Кэрроллом, нарисовав их на беленых глыбах плотного самшита. Затем граверы работали над блоком, вырезая пустые части, чтобы изображение было рельефным. Затем рисунки были выгравированы по их высочайшим стандартам братьями Далзил. В октябре 1864 года Далзилс рекомендовал печатать иллюстрации Алисы прямо из деревянных блоков. Этот метод дал лучшие результаты. Тысячи оттисков можно было сделать из деревянных блоков, но они не выдержали печати в промышленных масштабах.
Кэрролл, похоже, заказал много (дорогих!) изменений в них. Игнорируя совет Далзила, он решил следовать методам массового производства, используя металлические копии деревянных блоков, которые называются электротипами. К счастью, он так и сделал; Никто не мог предсказать, насколько популярной будет Алиса, и деревянные блоки не выжили бы во многих печатных изданиях. Процесс создания деревянных блоков был довольно сложным, поэтому иногда приходилось идти на уступки в общем дизайне иллюстрации. Например, персонаж будет перемещен в другую позицию
ОБ ИЗОБРАЖЕНИИ
Нетронутая иллюстрация Джона Тенниела похожа на визуальный парадокс, где лицо гусеницы, кажется, сформировано из головы и ног настоящей гусеницы. Хотя оригинальные иллюстрации черно-белые, в «Приключениях Алисы под землей» и в «Питомнике Алисы» гусеница описывается как синяя.
Гусеница – первый персонаж, который действительно старается направить Алису в ее путешествие. Поскольку она устала становиться все больше и меньше из-за событий, которые ей не подвластны, Гусеница учит ее есть части гриба, чтобы контролировать ее размер и, таким образом, знакомиться с окружающей средой, когда это необходимо. Гусеница довольно строгая и не очень дружелюбная, и исправляет повторение Алисы стихотворения, но он также учит ее справляться с трудными ситуациями, с которыми она сталкивается в Стране Чудес. В конце концов он уползает прочь.
Некоторые критики, особенно люди в популярной культуре, видят Гусеницу агентом наркокультуры, поскольку он курит кальян и показывает Алисе, как есть волшебный гриб. Это вызвало споры о полном запрете книги. Но я полагаю, что Гусеница на самом деле непринужденный гуру, который помогает Алисе понять, как управлять творческим миром, который она исследует. Гусеница также говорит Алисе, что изменение размера и формы не всегда плохо – в конце концов, однажды гусеница превратится в бабочку, и вместо того, чтобы испугаться, она станет основным моментом его жизни.
По мнению некоторых, гриб Гусеницы также имеет несколько символических значений. Некоторые читатели и критики рассматривают Гусеницу как сексуальную угрозу, ее фаллическая форма – символ сексуального мужества. Гриб Гусеницы соединяется с этим смысловым значением. Алиса должна овладеть свойствами гриба, чтобы получить контроль над ее колеблющимися размерами, которые представляют телесные расстройства, которые сопровождают половое созревание. Другие рассматривают гриб как живой галлюциноген, который заключает в себе сюрреалистическое и искаженное понимание Алисой страны чудес.
ПЕРСОНАЖИ
Во многом вопреки распространенному мнению, Алиса Лидделл не была фотографиями Алисы Тенниэль. Кэрролл якобы послал Тенниел фотографию подруги и предложил ее в качестве модели для Алисы. Однако вопрос о том, действительно ли он это сделал, является спорным, особенно потому, что к тому времени, когда Кэрролл должен был получить ее фотографию, Тенниэль и Далзил уже выполнили несколько гравюр.
Льюис Кэрролл хотел, чтобы Алиса была модной. Вот почему ее платье меняется, когда вы сравниваете ее иллюстрации в «Приключениях Алисы в стране чудес», «Сквозь зазеркалье и то, что там нашла Алиса» и «Детская Алиса». Например, складки в юбке она носит в «Детской Алисе», где высоко в моде в 1886 году, когда должна была выйти книга. Однако Кэрролл ненавидел кринолин моды. Поэтому он возражал против нескольких рисунков, нарисованных Тенниелем, на которых Алиса была одета в кринолиновую юбку после того, как стала королевой. Тенниэль перерисовал иллюстрации. Если вы внимательно посмотрите на изображение Гусеницы, вы увидите, что его нос и подбородок на самом деле две его ноги, что проливает свет на гротескный стиль Тенниела.
АВТОРСКИЕ ПРАВА И ПЕРЕВОДЫ
Все работы, опубликованные при жизни Льюиса Кэрролла, не защищены авторским правом (также известным как «в свободном доступе») во всем мире. Черно-белые иллюстрации, которые были заказаны Льюисом Кэрроллом для его работ, также не защищены авторским правом. Это относится к иллюстрациям Джона Тенниела для «Приключений Алисы в стране чудес», «Зазеркалье» и детской «Алисы». История была переведена на 174 разных языка. В 2015 году во всем мире было выявлено 7609 опубликованных изданий, и их число продолжает расти. Общественное достояние создало замечательную креативность, позволяя создателям контента зарабатывать много денег.
В 1981 году оригинальные деревянные блоки Дальзиэля были найдены в банковском хранилище, где они были сданы на хранение издателем. Они находятся в собрании Бодлеанской библиотеки в Оксфорде. Их качество поражает. Ключевые детали, такие как ресницы Алисы, гораздо более тонкие, чем опубликованные версии. Они обычно не выставляются на всеобщее обозрение, но были выставлены в 2003 году.
Центр выкупа хранит несколько коллекций, связанных с книгами Льюиса Кэрролла и Алисы. Коллекция Уоррена Уивера содержит первые проекты поэзии Кэрролла, художественной литературы, а также переводы книг на несколько языков. Одна из редких книг в этой коллекции – копия оригинального издания 1865 года под названием «Индия Алиса».
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,