Сочинение на тему Циклическая природа бегства: анализ Холдена Колфилда и Фрэнсиса Вида

Как в «Муже страны», так и в «Ловце во ржи», Фрэнсис Виид и Холден Колфилд пытаются избежать циклического характера своих обществ, но по иронии судьбы возвращаются к обычному образу жизни, который оба предсказуемы и явно понятны обоим героям. Оба борются, чтобы бороться через клетку ложных явлений и единообразия, пытаясь заново изобрести свои монотонные личности и выбраться из своих иррациональных сверстников. Убегая и приобретая черты, чуждые их естественным личностям, Фрэнсис и Холден по иронии судьбы возвращаются к циклической природе своих отвергнутых обществ, их восстания неспособны преодолеть непреодолимый цикл монотонности.

Холден Колфилд, не способный терпеть «промывание мозгов» своих сверстников-подростков в старшей школе, отвергает «глупость» попыток вписаться, непостижимая концепция для подростка с рациональными чувствами. Полагая, что его знания о коррумпированном обществе контрастируют с невежеством других подростков в отношении их проблем, у Холдена «не было никакого проклятого выбора, кроме как уйти» (Salinger 98). Лицемерно, Холден уходит из-за нехватки признания, доказывая, что, хотя он утверждает, что не хочет вписываться, его намерения состоят в том, чтобы найти общество, в котором он чувствует себя принятым. Его сосед по комнате Стрэдлэйтер, Джок напротив Холдена, поддерживает свою привычную процедуру бритья бритвой, которую он «никогда не чистил или что-то в этом роде» (Сэлинджер, 31). Каждый мальчик следует строгой рутине, которая неестественна для Холдена, поскольку он не отклоняется от своих предсказуемых моделей характера и действий. Природа общего структурированного общества отталкивает Холдена, поскольку его индивидуальность и рациональные мысли (по его мнению) превосходят социальные стандарты, которым подсознательно следуют все остальные.

По иронии судьбы, когда Холден сбегает из своей обычной школьной и общественной жизни, он вновь возвращается к другой области одинаковости и вечной рутины. Карусель, представляющая каждую расу и каждого человека, все ритмично движется к одной и той же песне – – зовет его, возвращая его обратно в его социальный цикл. Убегая от своей прежней постановки, Холден бежит в том же ритме, что и карусель, снова попадая на путь рутины, когда он заканчивает историю, глядя на свою сестру, так же, как и другие неотличимые взрослые. Холден наблюдает, как его сестра, оказавшаяся в кругу детства, «вертится», как и другие дети. Хотя Холден первоначально отказался от бесконечной карусели детства, он возвращается к циклу. Его характер, даже несмотря на то, что он подвергается умственным переоценкам и иррациональным решениям, никогда не изменялся с самого начала, поскольку он возвращается к своему первоначальному циклу. Подсознательно Холден возвращается к типичному подростку, которого он отвергает, когда ищет утешения в своей семье, фундаменте среднего американского общества.