Сочинение на тему Аристотелевская трагедия в мэре Кастербриджа

Майор Кастербриджа Аристотель был одним из величайших философов Древней Греции. Его анализ идеальной формы трагических пьес стал ориентиром для более поздних драматургов в Западной Цивилизации. Наиболее важным элементом аристотелевской трагедии является опыт катарсиса или пробуждения жалости и страха в аудитории. Эффект, который катарсис оказывает на свою аудиторию, зависит от эффективного совпадения сложного сюжета и трагического героя. Сюжет, по аристотелевской трагедии, состоит из разворота, признания и окончательного страдания. В мэре Кастербриджа Томас Харди удовлетворяет требованиям аристотелевской трагедии, сочетая элементы сюжета и присутствие трагического героя, чтобы вызвать катарсическое окончание романа.

Аристотелевская трагедия должна содержать присутствие трагического героя. Трагический герой – «лидер в своем обществе, который по ошибке приводит к своему падению из-за некоторой ошибки в суждении или врожденного недостатка» (Banks IX). Этот роман следует за взлетом и падением Майкла Хенчарда, импульсивного сенохода, который поднимается на гордого мэра только для того, чтобы его собственные виновные действия питали его падение и гибель. В начале романа Хенчард находится на пике процветания, как мэр города Кастербридж он высоко ценится горожанами. Однако самый большой недостаток или хамартия Геншарда – это его гордость и компульсивность. Его гордость не может смириться с тем, что работник и хороший друг Фарфре стал более популярным, чем он, в городе Кастербридж. Настойчивое требование Хенчарда создать конкуренцию между этими двумя в конечном счете лишает его его личных владений, его общественной пользы как мэра и двух женщин в его жизни. Чрезмерная гордость Майкла Хенчарда не только разрушает его отношения с Фарфре, но и заставляет его оттолкнуть Элизабет-Джейн. После обнаружения, что Элизабет-Джейн не его дочь, его отцовская гордость ранена, и в результате он становится очень холодным к ней. «Хенчард демонстрировал положительное отвращение к присутствию этой девушки, а не его собственной, всякий раз, когда он сталкивался с ней» (Hardy 203). Джейн переезжает с Лусеттой, чтобы отделить себя от и без того напряженных отношений с Хенчардом.

Еще раз, его гордость мешает ему посетить Люсетту, что приводит ее в уныние и заставляет ее «больше не обнажать Геншарда всей этой теплой верностью» (Харди 226). Падение Майкла Хенчарда, вызванное его чрезмерной гордостью, позволяет читателю охарактеризовать его как трагического героя. Использование Харди совпадений разделяет убеждение Аристотеля в том, что сюжет важен для создания трагедии. Как и Аристотель, Харди верит в важность трех элементов сюжета в трагедии: обращение, признание и окончательное страдание. Он объединяет события в мэре Кастербриджа с этими тремя элементами, чтобы изобразить взлет и падение Майкла Хенчарда. На момент прибытия Сьюзен и Элизабет-Джейн Хенчард – самый влиятельный человек в Кастербридже.

Однако, городское откровение о том, что он продает свою жену, не только разрушает публичную репутацию Хенчарда, но и теряет должность своего бывшего друга Фарфре и становится его изгоем в обществе. Он признает, что его истинные обстоятельства происходят после визита принца в Кастербридж. Во время этого визита Хенчард ведет себя эксцентрично как отчаянная попытка вернуть себе немного достоинства. Однако во время противостояния Фарфре и его самого он полностью признает потерю своего статуса. Это признание его нынешних обстоятельств приводит в действие его последние страдания. Генчард страдает больше, чем одна смерть в романе. Наряду со смертью как Сьюзен, так и Лусетты, он переносит собственную смерть. Задолго до своей физической смерти Геншард умирает с репутацией, когда он больше не человек богатства, власти или уважения. Момент его последнего страдания, однако, наступает после того, как он переживает потерю своей падчерицы, Элизабет-Джейн. Появление Ричарда Ньюсона в Кастербридже разрушает всякую надежду на то, что у Хенчарда есть будущее с Элизабет-Джейн.