Сочинение на тему Анализ контекста, тона и символики в желтых обоях

«Живи как можно более домашней жизнью … И никогда не трогай ручку, кисть или карандаш так долго, как живешь» («Литературные рецепты»). Таково было предложение Шарлотты Перкинс Гилман, автора книги «Желтые обои» ее врача, знаменитого Сайласа Вейра Митчелла, когда она начала проявлять симптомы, которые, как теперь известно, характеризуют послеродовую депрессию. «Лечение покоем», как стало известно, было обычным рецептом в 19 веке для всех видов психических расстройств, от депрессии до истерии (следует отметить полярные противоположности). Это включало в себя отказ от почти всех физических и умственных нагрузок, отказ от социальных контактов, проведение большого количества времени в постели, постоянную диету из высококалорийных продуктов и, иногда, даже подвергание электротерапии («постельный режим»). Из этого краткого описания можно сделать вывод, что в «Желтых обоях» Шарлотта Гилман пыталась справиться с неадекватностью лечения остальных, выставляя их на всеобщее обозрение. Однако одно это не совсем так. Согласно недавнему обзору лечения от отдыха в Американском журнале психиатрии, говорится, что лечение «предписывалось почти исключительно женщинам», негласная презумпция того дня, что у мужчин слишком важные вопросы, чтобы заниматься ими, чтобы быть прикованным к постели (Мартин ). По милости этой цитаты нам представлена ​​корневая тема «Желтые обои». В то время как Гилман действительно намеревался испачкать образ лечения от покоя, в более широком контексте она занималась гораздо более актуальной проблемой – подчинением женщин в эпоху позднего викторианского периода. Однако то, как она это делает, совершенно уникально. Действительно, Гилман заявляет, что во время поздней викторианской эпохи происходит в значительной степени непреднамеренное, хотя и не менее удушающее покорение женщин, и это происходит благодаря чудесному сочетанию тона, символизма, социального контекста и психологического контекста, четырех элементов художественной литературы. Вихревые вместе, как пейсли титульных обоев, «Желтые обои» становятся запоминающимися, а их вышеупомянутая идея – последовательной.

Именно благодаря использованию тона можно начать понимать истинные чувства как Гилмана, так и персонажей рассказа, и, более того, тональность, таким образом, устанавливает основу для понимания других литературных приемов и более широкой темы «Желтые обои». Рассмотрим первоначальное описание обоев после их появления: «Цвет отталкивающий, почти отвратительный: тлеющий нечистый желтый, странно поблекший от медленно поворачивающегося солнечного света» (Гилман 674). Читая этот отрывок, можно почти услышать предчувствие оттенка ненависти, с которым рассказчик описывает обои. До этого момента в истории слова нашего главного героя отмечались время от времени грустью или легким плачем, например, когда она отмечает: «Видите ли, он не верит, что я болен! А что можно сделать? (673). Однако только с появлением обоев в словах рассказчика пробуждается новая, чрезвычайно сильная эмоция: отвращение. Подобно громкой сирене, в этот момент проснется даже усталый читатель, по тону предупрежденный о том, что обои будут иметь значение.

Тон, однако, способен сделать гораздо больше, чем подготовить его к предстоящей символике; это может также показать замечательное количество о характерах истории. На протяжении всей истории читателю предлагается несколько вариантов следующего отрывка: «Приходит Джон, и я должен это убрать – он ненавидит, когда я пишу слово» (674). Тон, содержащийся здесь, говорит мили; отрывок не имеет обидного тона и не печальный. Вместо этого представлен спокойный, послушный тон; женщина, не задумываясь, отвечает желаниям мужа. Точно так же, как тон дает представление о рассказчике, он также проливает свет на личность Джона. «Что это, маленькая девочка? Не ходите так, – предупреждает Джон, – вам станет холодно »(678). Почти слышно, как Джон разговаривает с главным героем, как будто она семилетняя девочка, у которой мало собственного чувства. Благодаря этому отрывку мы начинаем понимать ограничения, налагаемые на главного героя, и ту послушную манеру, с которой она их принимает. Самым поразительным в предыдущем отрывке является то, что Джон не тиран. Он действительно заботится о своей жене, как тон подтверждает, хотя, возможно, и в заблуждении, чрезмерно патерналистской манере. Это, опять же, вызывает тревогу в сознании читателя, создавая напряженность, поскольку тон готовит нас к другому кусочку сочной сути, которая лежит в основе аргумента истории. Таким образом, тон обеспечивает прочную, хорошо откалиброванную основу для своих собратьев по литературе. История, однако, не может быть построена на одной основе; ему нужно немного дерева и кирпича, чтобы превратить его во что-то существенное.

Если тон «Желтых обоев» отвечает «как», то его символика отвечает «почему», обеспечивая обоснование тона и позволяя читателю начать понимать, как обои, и почти все, что с ними связано, представляет женское подчинение. Самым ярким мотивом истории являются, конечно же, титульные желтые обои. Поэтому неудивительно, что наиболее значимые и заметные символы этой истории относятся к указанным желтым обоям. Как нас предупредил тон, обои – это не просто уродливые, разлагающиеся обои, которые можно найти во многих стареющих домах, и это становится очевидным, когда главный герой заявляет: «Ночью в любом свете … [обои] становятся бары! … Женщина, стоящая за этим, настолько проста, насколько это возможно »(679). Женщину в обоях держат в плену сами обои. В этот момент, безусловно, можно предположить, что обои представляют собой какую-то тюрьму, тюрьму, удерживающую женщину, которая делает ее пленницей. Однако, имея только один отрывок за поясом, это утверждение не полностью разработано, и нельзя точно сказать, что представляет собой сама тюрьма. Однако вскоре после этого главный герой пишет: «При дневном свете она умиротворена, тиха. Мне кажется, что это образец, который держит ее так тихо »(679). Огромный вес и форма теперь добавлены к нашей гипотезе; кажется, что обои при свете дня представляют собой вращающуюся комбинацию множества элегантных, разнообразных дизайнов; ночью, однако, это, очевидно, просто бары. Точно так же для реальных викторианских женщин ограничивающие социальные роли при дневном свете публики выглядели бы «изящными» или «утонченными», но при наступлении ночи, когда женщины были наедине со своими мужьями, такие роли действительно имели бы был не лучше тюрьмы, смирившись с женщинами по воле своих мужей, кем бы они ни были. Таким образом, принимая во внимание все аспекты истории, в том числе персонаж за обоями, являющийся женщиной, плачевное положение нашего главного героя и опыт Гилмана до написания рассказа, представляется несомненным, что обои представляют репрессивные социальные роли викторианской эпохи. общество. Подобно обоям, различные устройства викторианского общества, которыми должны придерживаться женщины (послушание, вынужденное отсутствие образования, определенная манера поведения и речи и т. Д.), Выглядят элегантно снаружи, но ночью, когда люди уходят и пыль исчезла, они – всего лишь средства подавления.