Женский портрет в современном Голливуде сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Женский портрет в современном Голливуде

Люди по всему миру регулярно потребляют средства массовой информации индустрии шоу-бизнеса, а именно фильмы. Такие фильмы играют огромную роль в нашей жизни и помогают формировать наши представления о социальных, социальных, экономических и государственных проблемах. Фильмы пронизаны информацией, которая достигает зрителей повсюду. Эта информация продвигает наши взгляды по всему миру, и в отношении этого исследования, наше понимание женщин. Женщины добились больших успехов во всех факторах жизни, но их интерпретация на экране оказалась в ловушке патриархальных обобщений и нормативного лагеря, которые не указывают на реальность. Использование Голливудом фильмов категории увековечило такие изображения. Фильмы в категориях рассказывают знакомым опытам больших зрителей с помощью комплексных процедур и конференций. И концепция категории информирует нас о том, что эти методы были сохранены из-за высокой оценки аудитории таких фильмов и желаний Голливуда получать огромную прибыль. В обычных фильмах женщин видели, потому что пассивные персонажи, а также мужчины были активными персонажами. Это часто, когда женщины использовались как источник вдохновения для человека в фильме и заставляли человека действовать в этом направлении, продвигая сюжетную линию вперед. Женщины считались почти «существующими только благодаря мужчине» – это можно найти в таких фильмах, как 007. Развитие женских активистов всегда боролось за привилегии и баланс женщин, чтобы дать женщинам возможность встречаться с мужчинами в широкой общественности. Это расстройство с тех пор расшифровывалось в кинотеатрах, когда в фильмах изображены девушки, выполняющие безошибочную и доминирующую работу в фильмах, что является явным отличием от прошлого, когда женщины играли послушную и подчиненную работу мужскому персонажу.

Со времени развития свободы женщин в 1960-х годах их работа в социальной, социальной, политической и денежно-кредитной сферах радикально улучшилась и улучшилась, что, очевидно, дает женщинам равный баланс с мужчинами во многих сферах жизни. Тем не менее, мужское преобладание кинобизнеса, так же, как и другие различные предприятия во всем мире, еще ясно в 21 веке. В то время как женщины сделали колоссальные шаги, какое количество этих движений было превращено в поп-культуру и средства массовой информации, которые мы регулярно поглощаем? ‘Радио, телевидение, кино и альтернативные результаты медийной культуры дают материалы, из которых мы производим наши исключительные личности, наше чувство самости; наша мысль о том, чтобы быть мужчиной или женщиной… », – сказал базовый ученый Дуглас Келлнер.

Именно эти предметы обладают способностью кружить мысли, передавать умные истории и обучать группы зрителей. Из-за этой важной работы мы должны понимать, какие сообщения эти женщины процитируют. Они передают вещества мира или существенно продвигают стандартизированные системы убеждений? Картины и особенно кинематографические картины влияют на нашу перспективу и организованы таким образом, что связываются с нами. Шокирующе, или, скорее, очевидно, после того, как в голливудских фильмах, посвященных свободе, женщины цепляются за структуры, ориентированные на человека, но со временем скрыли эти сообщения под фасадом женского укрепления и автономии.

Женщины в западном фильме обычно были связаны с девушкой в ​​беде. Тем не менее, это все еще существует сегодня? Со всеми механическими, социальными, политическими и финансовыми улучшениями на планете, в этой статье обсуждаются манеры, с которыми женщины разговаривают в фильмах в двадцать первом веке. Крайне важно, чтобы мы понимали, что происходит сейчас, чтобы в случае необходимости мы могли отделить от устаревших фантазий о женщинах и изготовить более осмысленные женские изображения позже. Более того, цель этой статьи – увидеть, как обычное происхождение женственности либо усиливается, либо проверяется в современной культуре. Поскольку средства массовой информации, без сомнения, оказывают огромное влияние на установление социального происхождения, изучение конкретных изображений, изображенных в одном из неизбежных типов известных средств массовой информации, будет стремиться продемонстрировать наши социальные стандарты, о которых говорится в этих фильмах.

Трудно говорить об изображении женской сексуальной ориентации, не обращая внимания на то, как ученая Лора Малви имеет дело с кинематографическим мышлением, используя гипотезу психоаналитического и женского активистского фильма. Малви раскрывает, как кинематографический контент привносит ошеломляющие и сексистские системы убеждений через функционирующий мужской взгляд. Она утверждает, что голливудские кинофильмы используют скопофилию, сексуальную радость через исследование, чтобы передать через мужскую основу. Дамы всегда “глядят и показывают” для удовольствия зрителя мужского пола. Все это подтверждается неисчислимыми фильмами, где женщины «подрываются в ожидании крупных планов» своих волнующих фигур и узких нарядов, все «сделано для того, чтобы придать мужской вид». Оба мужчины и женщины смотрят через этот мужской взгляд, так как камера всегда расположена таким образом. Таким образом, дамы «превращаются в картины значимости, в отличие от производителя значащих».

Самки постепенно используются в качестве визуальных украшений. Существует реальная нехватка знаменитых голливудских фильмов, которые отражают женщин вне реальности мужчины. Анализируя, как средства массовой информации пропагандируют систему убеждений, ориентированную на человека, Кун делает акцент на важности понимания того, как образы женщин в фильмах устанавливаются и вмешиваются, что делает их непригодными для отражения подлинного социального мира. Шатц заявил, что «классификационный подход дает наилучшие намерения для понимания, разрушения и оценки голливудского фильма». «Жанры обычно были основополагающими для сохранения женских (и мужских) обобщений в традиционном голливудском фильме».

Многие считают, что жанровая классификация сама является гендерной, независимо от того, является ли она этимологически. «Вестерны, кинофильмы войны, кинофильмы деятельности, кинофильмы супружеского выражения, кинофильмы шпиона, кинофильмы хулигана и уличные кинофильмы – это фильмы мужского рода Романтика, беззаботная комедия и актерское мастерство, опять же, женские классификации с героем женского пола и женская группа зрителей. Из-за этих различий у мужчин есть склонность к жестоким, опасным, смелым и убедительным фильмам, хотя женщинам нравятся сочные, сенсационные и энергичные фильмы. Такие разветвления говорят о значительной степени по отношению к нашей широкой публике и культуре сегодня. Каждый из этих типов имеет свое собственное развитие для мужских и женских персонажей. Например, если у нас нет шансов на то, что мы возьмемся за работу над «легендой» в прошлом волнении, мы увидим, что есть другая модель, которую можно квалифицировать как святого мужского или женского пола, по большей части происходящей из мужских обобщений о дамы.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.