Сочинение на тему Взгляд на взаимосвязь между персонажем и происшествием в фильме «Блаженство и поворот винта»
- Опубликовано: 16.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Поворот винта
‘Что такое характер, кроме определения происшествия? Что является инцидентом, кроме иллюстрации характера? »- Генри Джеймс
Можно утверждать, что внешний характер человека влияет на его характер и индивидуальный характер. Это происходит как в Повороте винта Генри Джеймса, так и в Блаженстве Кэтрин Мэнсфилд , однако опыт каждого главного героя отличается. Для Берты Янг в рассказе Мэнсфилда инцидент, раскрывающий связь Перл с ее мужем, не меняет ее характер; ее природа – единственное, что остается прежним, в то время как внешние обстоятельства продолжают меняться. В рассказе Джеймса на гувернантку так повлияли инциденты – видение призрачной фигуры мужчины в башне и женщины у озера – что она изо всех сил пытается определить между внешним инцидентом и инцидентом, вызванным ее собственным умом. Ее характер меняется до бесконечности, только добавляя к ужасу инцидентов. Следовательно, трудно представить определенный аргумент в отношении взаимосвязи инцидента и характера. Для гувернантки читатель наблюдает за последствиями инцидента; для Берты мы просто видим начало конца.
В Винт винта многие действия гувернантки определяются сверхъестественными инцидентами, с которыми она сталкивается, разжигая ее предполагаемое безумие. Читатель знакомится с гувернанткой как персонажем, когда она приезжает в Блай, и нам ранее было мало информации о ее жизни. Поэтому читатель может судить ее только по поведению, свидетелем которого мы являемся, – по характеру ее характера, поглощенного этими инцидентами. Гувернантка описывает длительные последствия своей встречи с привидением, Питер Куинт:
Они по-прежнему в моих ушах, его высшая награда от имени и его дань моей преданности. ‘Что он имеет значение сейчас, мой? –Что он будет когда-либо иметь значение? У меня есть ты, ’…
Использование Джеймсом наречия «по-прежнему» подчеркивает постоянное присутствие, предполагая, что пока встреча заканчивается, их голоса отказываются покидать ее голову. Эти продолжительные эффекты начинают предполагать, что, возможно, даже сама гувернантка одержима. Этот инцидент также, кажется, вызывает собственничество у гувернантки. Хотя понятно, что она будет беспокоиться за Майлза, выделенный курсивом акцент « I» предполагает необходимость почти владеть ребенком, помимо необходимых эмоций. Таким образом, последствия этого инцидента, похоже, не изменяют характер гувернантки, но выявляют поверхностную природу, о которой, возможно, давно забыли.
Для гувернантки в Поворот винта этот инцидент вызывает реакцию других людей и определяет ее отношения с детьми. В Блаженстве Мэнсфилда Берта обнаруживает дело своего мужа, но затем полностью отстраняется от других в своей реакции; она обнаруживает и оплакивает падение само по себе:
«О, что теперь будет?» – воскликнула она.
Но грушевое дерево было так же прекрасно, как и всегда, и так же полно цветов и неподвижно.
Этот крик отчаяния раздается сразу после раскрытия развода. Это создает резкий контраст между «прекрасным как всегда» грушевым деревом и человеческим падением Берты. Это также работает, чтобы подчеркнуть ее изоляцию; на протяжении всего рассказа дерево было символом силы и красоты, но теперь оно не дарует ничего этого Берте и отказывается коллективно страдать. Мэнсфилд прокомментировала, что у нее «были моменты, когда [ей] казалось, что это не то, на что должно быть [ее] маленькое королевство». [2] И это прекрасно отражает ожидания Берты. Она утверждает, что «все» (стр.115) находится в ее «маленьком королевстве», однако ее образ жизни запятнан, поскольку ей задают вопрос, на который никто не отвечает. Это трагическое прозрение кажется, что оно будет неопределенно влиять на характер Берты, но, как читатели, мы ограничены этой сценой и не видим последующих действий. Таким образом, инцидент в обоих рассказах формирует главные герои не только в их собственных персонажах, но и в том, как они реагируют на других медиумов, будь то человек или природа.
Рорбергер комментирует, что: «Зеркала служат для отражения реальности такой, какая она есть или какой персонаж хочет, чтобы она была». Мэнсфилд использует зеркало, чтобы представить новую реальность Берты; изображение, которое она видит, меняет ее характер и предупреждает случай, который произойдет. В этом случае изменение характера происходит до происшествия: она едва ли осмелилась взглянуть в холодное зеркало – но она все-таки посмотрела, и это вернуло ей женщину, лучезарную, с улыбающимися, дрожащими губами, с большими темными глазами [ …] Ожидание чего-то… божественного, чтобы произойти… что она знала, должно произойти… непогрешимо. (с.115) Несмотря на то, что Берта смотрит в зеркало, изображение возвращается ей, что лишает ее воли. Благодаря этому Берта может по-настоящему увидеть женщину, которой она почти подсознательно стала, «женщину, сияющую улыбкой, дрожащими губами». Эти чувственные образы предполагают ожидание ее собственного метафорического расцвета; ее сексуальность просыпается, и она уверена, что что-то случится, но не совсем то. Ее недостаток активности еще раз подчеркивается предложением Бога в «божественном» акте; инцидент, каким бы он ни был, произойдет, и она не в силах остановить его. Кроме того, повторение эллипсов подчеркивает это мучительное продолжение и чувство тайны; читатель задерживается на чтении Блаженства , поскольку Берта знает, что должен произойти «божественный» инцидент.
В Повороте винта в инциденте есть аналогичная неопределенность, так как гувернантка видит Майлза на лужайке: «Луна сделала ночь необычайно проницаемой […]. газон – я чувствовал себя больным, когда я это делал – сам был бедным маленьким Майлзом »(с.176). ночь “чрезвычайно проницаема”, но гувернантка по-прежнему описывает Майлза как “присутствие”. Это наводит на мысль о сверхъестественном элементе личности мальчика, представляя путаницу между человеческими характерами и видениями. Кроме того, можно предположить, что гувернантка впервые воспринимает «реальность» характера Майлза; он одержимый мальчик или просто хочет, чтобы его видели – «для разнообразия – плохо!» (с.179)? В заключение, эти выявленные инциденты изменяют характер персонажа неожиданным образом; Берта видит новую версию себя, а гувернантка видит Майлза в новом свете.
Как установлено, инцидент может помочь определить характер человека. Тем не менее, оба коротких рассказа также представляют идею, на которую может влиять ментальное мышление. Гувернантка переживает случай, когда она видит Флору в саду, и память об этом опыте меняется, когда она продолжает думать об этом: «Два часа назад, в саду» – я едва могла сформулировать – Флора увидела! « […] есть глубины, глубины! Чем больше я прохожу, тем больше я вижу в этом, и чем больше я вижу в этом, тем больше я боюсь. (с.157) Она, очевидно, становится одержимой, перебирая ее, пока не увидит больше, чем, возможно, когда-либо когда-либо увидела. С таким сильным утверждением, существующим в первую очередь как мысль, гувернантка борется с этим обращением в речь. Это разделение иллюстрируется пунктуацией ‘-‘; этот физический разрыв в тексте соответствует разнице между устным и ментальным. Ролингс отмечает, что: «Блай, кажется, предлагает гувернантке новое пространство возможностей, освобождая место для удовольствия вымышленного, импровизационного …» Следовательно, это говорит о том, что так называемый инцидент был не явлением Флоры, а переездом к Блай, и это повлияло на ее мыслительные процессы. Эта идея «импровизационной» продолжается в сочетании мысли и зрения гувернантки, как будто чем больше мыслей она посвящает ей, тем больше она «видит» в своих воспоминаниях. Кроме того, гувернантка активно демонстрирует ненадежное повествование, заставляя читателей усомниться в том, что является правдой и что она импровизировала.
Хотя действия гувернантки определяются ее собственной мыслью, Блаженство Мэнсфилда демонстрирует характер, который продиктован мыслями других людей. Мэнсфилд, кажется, высмеивает этот поверхностный и современный образ жизни, воплощенный в характере Эдди: «Я думаю , что я наткнулся на ту же идею в небольшом французском обзоре, довольно неизвестно в Англии »(с.119). Использование курсива предполагает, что Эдди выбирает свои слова и акценты, чтобы предложить свой высокий уровень образования. Его тон также становится все более покровительственным – небольшой французский обзор – предполагая, что он думает над другими за обеденным столом. Его исключительность информации, которая является довольно неизвестной, определяет его как характер силы через знание. Тем не менее, этот эстетизм – «концепция жизни, преданная острому опыту эстетического ощущения и восприятия» – поощряет поглощенные собой черты, которые кажутся другим неуместными. Это «эстетическое ощущение» и тщательно продуманная риторика заменяют эмоциональное ощущение; когда Берта узнает о деле Гарри, Эдди способен читать «Столик», но не может предложить эмоциональную поддержку. Возможно, это заставляет Берту осознать, что жизнь, полная «современных, волнующих друзей» (с.115), которые живут своей жизнью, основываясь на мыслях и мнениях других людей, является временной и не приносящей удовлетворения. Это показывает, насколько сильны собственные мысли для индивидуума, но кажутся бессильными, когда направляются, как Эдди, на других без необходимости.
В обоих рассказах есть события, в которых персонажи влияют на происшествия. Тем не менее, более интересно рассмотреть, как в Bliss и Поворот винта инциденты пытаются контролировать персонажа и, таким образом, терпят неудачу. В обоих текстах происходит инцидент, и мы, читатели, ожидаем определенной реакции. Но персонажам не хватает понимания, и поэтому они не подвержены влиянию инцидента, как это должно быть. Берта не может постичь свое вновь обретенное, пылкое эмоциональное сознание, и гувернантка борется не с самими видениями, а с целью их появления. Это создает противоречие между тем, что должно произошло, и тем, что сделал произошло после математических событий. В заключение, возможно, внимание сосредоточено не на том, как инцидент повлиял на персонажа, а на то, как он этого не сделал.
<Р> Библиография
Джеймс Х. Поворот винта и другие истории (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford World’s Classics, 1992)
Левенсон, М. «Модернизм», Энциклопедия теории литературы и культуры, (США: Wiley, 2011) (http://search.credoreference.com/content/entry/wileylitcul/ модернизм / 0) [по состоянию на 31 января 2014 года]
Мэнсфилд, К. Блисс в Избранных историях (Оксфорд и Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета, 1981)
Ролингс, П. (ред.) Достижения Палгрейва в исследованиях Генри Джеймса (Нью-Йорк и Хэмпшир: Palgrave Macmillan, 2007)
Rohrberger, M. Искусство Кэтрин Мэнсфилд (Мичиган: Международный университет микрофильмов, 1977)
Stead, C.K. (ред.) Письма и дневники Кэтрин Мэнсфилд) (Книги пингвинов, 1977 г.)
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,