Сочинение на тему Взгляд на представление о моральном разложении, описанный Фланнери О’Коннором в его книге «Трудно найти хорошего человека», а Габриэль Гарсиа Маркес – «Очень старый человек с огромными крыльями»

В «Очень пожилом человеке с огромными крыльями» Маркеса мы видим пожилого человека с крыльями, которому нужна помощь, и его принимает семья. Персонажи, которые его принимают, это Пелайо и Элисенда. Сначала Пелайо был добр к этому человеку. Он предоставил ему убежище и позаботился о нем. Однако эта доброта была недолгой, и Пелайо запер старика в курятнике. Будь то из-за страха или по другой причине, действия Пелайо были просто неверными. Нечеловечески запирать кого-либо против их воли, особенно старика, который явно нуждается в помощи. Недостатки Пелайо на этом не заканчиваются. Он позволял и даже взимал плату за вход, чтобы люди смотрели на старика с крыльями. Любой со здравым смыслом может увидеть, как это неправильно. Пелайо должен был быть побежден жадностью, чтобы этот ужасный акт имел место, что опять же указывает на тему человеческой порчи. Его характер раскрывает недостатки и кривизну всего человечества. Он был просто нормальным человеком, но когда поддался искушению, он потерпел неудачу, и это просто показывает, как люди способны творить зло в погоне за своими собственными желаниями.

Жена Пелайо, Элизенда, находится в той же лодке, что и Пелайо. Возможно, она не была так вовлечена в то, чтобы держать старика в плену и влечении, но она села и позволила этому случиться. Поэтому Элизенда так же виновна, как и Пелайо в этом действии. Она была в основном раздражена им на протяжении всей истории, что иронично, потому что именно она удерживала его в плену и извлекала из него выгоду. Глупость Элисенды легко увидеть из-за ее забвения в том факте, что держать старика в плену было неправильно. Что касается как Пелайо, так и Элисенды, то, похоже, у них даже не было никакой убежденности или вины за свои действия. В истории упоминается только реакция Элизенды, но это был вздох облегчения, а не осознание его неправоты (Нортон 441). Еще раз, это просто показывает, насколько грешны и ущербны люди.

Обстановка историй помогает раскрыть тему человеческой развращенности не так, как персонажи. Настройка помогает облегчить действие истории и позволяет персонажам действовать и реагировать, основываясь на том, что вокруг них. Например, в «Хорошем человеке трудно найти», если бы семья не была во Флориде, тогда не было бы страха столкнуться с Несоответствием. Таким образом, тема человеческой порочности, которую О’Коннор хотел выразить через Несоответствие, не могла возникнуть.

Окружение сюжета постоянно меняется, что позволяет раскрыть действие сюжета и развить тему. Повторное рассмотрение истории О’Коннора позволяет нам увидеть, как это происходит. Ситуация переезжает из дома бабушки и дедушки в путешествие на машине, в закусочную, обратно к машине, а затем к обломкам на обочине дороги. Каждая из этих настроек позволила раскрыть различные аспекты темы. Например, если бы они не остановились в закусочной, то разговор с Сэмми Редом о бедном государстве, в котором находился мир, не состоялся бы. Именно так настройки используются, чтобы донести тему до читателей. В данном случае это не прямое указание на тему, но облегчает ее отображение.

В рассказе Маркеса «Очень пожилой человек с огромными крыльями» тема раскрывается по-другому, используя настройки. По сюжету, семья, которая брала старика, – это ваша нормальная семья, с нормальным домом, с нормальными людьми вокруг них. Обстановка не должна быть каким-то безумным волшебным местом, а просто обычным районом. При такой нормальной обстановке это резко контрастирует с необычным стариком и бесчеловечными действиями семьи. Контраст Маркеса позволяет читателям увидеть, насколько нормальные люди порочны и порой могут быть злыми, и это позволяет легко и ясно разоблачить тему человеческой порочности. Если бы обстановка была каким-то необычным или волшебным местом, тогда читателям было бы сложнее увидеть неправильное в истории.

О’Коннор и Маркес используют элементы художественной литературы, чтобы раскрыть и установить тему в своих историях. В частности, использование характера и сеттинг в этих двух историях используются для передачи идеи человеческой развращенности. Без хорошего использования вымышленных элементов авторам было бы трудно четко передавать темы и идеи в течение истории. Тем не менее, истории О’Коннора и Маркеса преуспевают в том, чтобы передавать темы и идеи, используя эти художественные элементы.