Сочинение на тему Взгляд на газон в Падении Дома Ашеров

В своем всеобъемлющем введении в «Готические рассказы» Болдик обрисовывает жизненно важную роль, которую Эдгар Алан По, и, в частности, свою первую готическую повесть «Падение дома Ашеров», сыграл в переопределении жанра: «По гарантировал, что в то время как до него лейтмотив готической беллетристики – жестокость, после него это может быть декаданс ». Хотя По изменил некоторые условности готики, он все же поддерживал в своих рассказах важную функцию, которую этот жанр выполнял в литературе: подрывать доминирующие идеологии современного общества, функцию, которую оно выполняет до сих пор. Основная техника, которую Готика использует, чтобы подорвать доминанту, состоит в том, чтобы сместить повествование в прошлое. Это делает его менее угрожающим для доминанта, так как кажется, что это описание идеологий, которых больше не существует. В «Падении Дома Ашеров» титульный дом выполняет задачу переноса читателя в прошлое из-за его наследия, несмотря на тот факт, что повествование действительно происходит в то время, когда текст написано. Именно через дом, то, что он представляет, и области возможных миров, построенных в его повествовании, По смог сформулировать критику, направленную не только на буржуазию, но и на аристократию и на гендерные роли в обществе. Не менее важными в построении критики По являются роли, которые главные герои текста (Родерик, Мэдлин и рассказчик) играют в различных областях и текстовых мирах в тексте.

Секреты играют решающую роль в построении готического повествования и, таким образом, стали условностью текстового готического мира. Сокрытие тайн создает атмосферу страха и надвигающегося ужаса, которая стала характерной чертой жанра. Отличительный готический мир – это мир беспокойства, опасений и ужаса надвигающейся, но неузнаваемой гибели или катастрофы. Когда рассказчик в «Падении Дома Ашеров» впервые приближается к особняку, он сразу же поражается этой всепроникающей готической атмосферой: – при первом взгляде на здание чувство невыносимой тьмы проникало в мой дух. Я говорю невыносимо, потому что это чувство не получало удовольствия, потому что поэтическое чувство, с которым ум обычно получал даже самые суровые природные образы пустынного или ужасного »(с. 85). Следовательно, в первом абзаце истории По уже сформировал у читателя чувство опасения и знания о том, что что-то зловещее или неестественное обязательно произойдет. По предоставляет читателю ворота в готический мир текста; мир, в котором доминирует не только пустынный ландшафт, но и населенный преследуемыми персонажами (обычно женщинами), находящимися в клаустрофобных границах исторического замка или дома. Хотя готический дом почему-то бесконечен из-за его туннелей и секретных проходов, он также не предлагает никакого выхода и, следовательно, не имеет смысла закрываться; герой или героиня должны найти способ избежать своих границ, чтобы повествование было завершено.

Дом Ашеров является неотъемлемой частью текста, не только обычным местом сверхъестественной деятельности, встречающимся в готических повествованиях, но и символической версией семьи, которая населяла этот дом в течение нескольких поколений, но сейчас приближается. к концу. Чтобы продемонстрировать силу дома и тех, кто в нем проживает, автор разделил дом на две взаимосвязанные области: внешнюю часть дома, которая представляет естественный и рациональный мир, и внутреннюю часть дома, где безумие, иррациональность и сверхъестественное правление. Рассказчик формирует порог (для читателей) между двумя доменами. Рассказчик перемещается из внешнего мира в мир внутри дома, который умирает и посягает на окружающий его мир природы: «Я посмотрел на сцену передо мной на простой дом и простые ландшафтные особенности области на мрачных стенах на пустые, похожие на глаза окна … на несколько белых стволов сгнивших деревьев. (с.85). «Разрушенные деревья» показывают, как коррупция и бедствия в доме влияют на окружающий мир. Подойдя ближе к дому, рассказчик еще больше поражен ухудшением состояния здания: «Я осмотрел сцену более узко реальный аспект здания… мелкие грибы покрыли всю внешность, вися в тонкой запутанной паутине из карнизы … пока … ни одна часть кладки не упала; и, казалось, было… разрушающееся состояние отдельных камней ». В этом примере можно утверждать, что отдельные разрушенные камни здания представляют вырождение всего дома. Однако, по-видимому, существует какая-то необъяснимая сила, которая удерживает дом в вертикальном положении, когда он, вероятно, должен был рухнуть давным-давно. Внутри дома прекрасный пример темных, клаустрофобных, но каким-то образом бесконечных пространств, отмечаемых в готических вымыслах: «окна были длинными, узкими и заостренными … общая мебель была обильной, некомфортной … я чувствовал, что дышал атмосферой печали» ( стр.88). В глубине дома по-прежнему проникает чувство надвигающейся гибели, которая теперь обязательно должна быть связана с домом и, следовательно, с семьей Ашеров, которая в нем проживает. Создание дома как символа коррупции и разложения, которое живет в Ашерах, является критикой традиционной системы наследования прав собственности и собственности аристократическими семьями, обычно оставляемой первенцу.

Аристократия в течение нескольких поколений поддерживала власть и богатство посредством наследования по семейным признакам, но буржуазия свергла эту линию власти, превратившись в «самодельный» класс. Даже если прошлые поколения растратили все деньги семьи, большинство аристократических семей по-прежнему сохраняли свои родовые дома или особняки, которые, следовательно, стали метонимом власти, которую они все еще поддерживали над общественностью. Вполне возможно, что нынешнее опустошенное состояние семьи Ашеров является результатом их попыток сохранить свой титул и богатство среди членов семьи и тем самым наложить табу на инцест », – я также узнал очень замечательный факт, что ствол о расе ашеров, который был удостоен всех времен и почестей, не создавал никакой устойчивой ветви; иными словами, что вся семья лежала на прямой приличной линии и всегда… »(с.86). В исторических текстах хорошо документировано, что инбридинг был распространен в европейской аристократии в попытке сохранить власть. Следовательно, По подрывает сохранение титулов в аристократических семьях, а не узурпацию титулов. Однако к тому времени, когда была опубликована «Падение Дома Ашеров» (1839 г.), буржуазия утвердилась в качестве правящего класса. Следовательно, критика По должна была быть направлена ​​и на них, а не только на аристократию.