Сочинение на тему Воплощение гендерного опыта: репрезентация пола в двойной компенсации

Эта аннотированная библиография устанавливает платформу для понимания и исследования, которая может дополнительно дополнить аргументы, сделанные для выбранного утверждения. Погружение вглубь, которую может предложить фильм, позволяет нам понять и критически проанализировать, как «Двойное возмещение» Билли Уайлдера представляет пол, и установить значимость темы для всего сюжета, определяя персонажей и основной мотиватор их действия. Бронфен и Гроссман оба дают понимание пола в фильме через призму роковой женщины, а статья Маллона фокусируется на мужском роде и его предпочтениях.

<Р> 1. Бронфен, Элизабет. «Роковая женщина: переговоры о трагическом желании». Новая литературная история, вып. 35, нет 1, 2004, с. 103–116. JSTOR, JSTOR, www.jstor.org/stable/20057823.

Бронфен представляет Femme Fatale как модем понимания гендерных различий, признавая женский признак игнорирования своей «ошибочности», в то время как самец рассматривается в попытке предотвратить знание своих собственных недостатков. Персонажи используют свои мужские или женские черты, чтобы сохранить контроль: в то время как Уолтер еще больше привязан к сексуальности Филлис, Филлис прикрепляет свою революционную сущность к информации и означает, что Уолтер предоставляет ей, то есть свою работу в качестве страхового агента. Представленный как «сексуально раскрепощенный и беззастенчиво смелый», Пихлис выделяется из стандартных шаблонов женственности, в то время как Уолтер действует точно так, как ожидалось, и использует Филлис для реализации своих собственных «нарциссических сексуальных фантазий». (112words)

<Р> 2. Гроссман, Джули. «Фильм Noir« Femme Fatales », сваренные вкрутую женщины: выход за рамки гендерных фантазий». Ежеквартальный обзор фильмов и видео, вып. 24, нет 1 января 2007 г., с. 19.

Гроссман предполагает, что культурный опыт гендера создал «ограниченный образ роли женщины в обществе», и что в фильме «Нуар о двойном возмещении» постоянно расширяются эти ограничения, поэтому смягчается гендерное социальное пространство и критикуя гендерные различия, приводя примеры того, что происходит, когда женщины пересекают эти условные границы. В ее статье излагается диктат о том, что «бинарные формы» существуют между двумя полами, а также между ожидаемым и фактическим поведением персонажей: между Филлис роковой женщиной и Лолой, а также между мужскими персонажами Киса и Уолтера Неффа. которые образуют «экзистенциальное партнерство». (108 слов)