Сочинение на тему Влияние «Путешествие волхвов» Т. С. Элиота
- Опубликовано: 20.07.2020
- Предмет: Изобразительное искусство, Литература
- Темы: T.S. Элиот, Арт Движения, книги, Литературный жанр, модернизм, поэзия
По сравнению с поэзией до 20 века, поэзия Т.С. Кольца Элиота яркие, нестандартные и изобретательные. Стихотворение Элиота «Путешествие волхвов» типично для его стиля и иллюстрирует, как поэзия Элиота навсегда изменила жанр. Сжатие образа и языка «Путешествие волхвов» представляет собой сложное стихотворение, отражающее сложный мир 20-го века.
Стихотворение рассказывает о путешествии волхвов, чтобы увидеть рождение Христа. Традиционно волхвы в этой сказке наполнены чувством удивления и волнения по поводу нового короля. Они путешествуют издалека и приносят лучшие подарки, такие как золото, ладан и мирра. В «Путешествии волхвов» Элиота волхвы не характеризуются одинаковым чувством удивления и энтузиазма; они совершают путешествие без полного понимания или интереса. Дары, которые традиционно ассоциируются с ними, даже не упоминаются. Первые несколько строк стихотворения задают отрицательный тон; они объясняют, что путешествие было в «худшее время года» и «очень мертвой зимой» (2; 5). Этот тон удивляет читателя, потому что традиционно мудрецы представлены как преданные и благоговейные люди – вряд ли они жалуются на то, как долго или холодно путешествие. Кроме того, поскольку стихотворение является явным пересказом из-за кавычек вокруг первых пяти строк, можно ожидать, что маги забыли о негативных аспектах путешествия в свете их обращения. Сравнивая тон этого монолога с монологом Улисса в «Улиссе» Теннисона, мы видим, что Элиот не имеет отношения к увековечиванию живописного мифа, а скорее к созданию реалистичной, даже обыкновенной перспективы его персонажей. Это серьезный сдвиг в поэзии: когда-то Элиот фокусировался на традиционных представлениях о красоте, таких как природа, пейзажи и поющие птицы,
извлекает красоту из мирского.
По мере того как стихотворение продолжается, рассказчик предоставляет образы путешествия, хотя и не описывает непосредственно пейзаж. Одним словом, путешествие катастрофическое: их транспорт, верблюды, несчастны; их проводники, верблюды, не заслуживают доверия, а города враждебны. Мудрецы «сожалеют» о прежних временах «летних дворцов на склонах, террасах / и шелковистых девушках, приносящих щербет» (8-10). Слово «сожаление» является интересным выбором, потому что есть два соответствующих значения: это может означать, что мудрецы упускают или тоскуют по прошлым временам, или что они чувствуют покаяние за них. Можно поддержать обе интерпретации этого слова: поскольку мудрецы отправляются в зимнее путешествие, можно ожидать, что они пропустят дом (и лето); Кроме того, учитывая их духовное обращение, можно ожидать, что маги почувствуют раскаяние в праздности, в которой они провели прежние времена. Неопределенность читателя совпадает с неопределенностью волхвов на протяжении всего стихотворения. К концу первой строфы волхвам, похоже, не хватает полного понимания путешествия. В строке «чтобы все это было глупо» (20), читателю предлагается указать, что маги пропустили.
В следующей строфе читатель активно занимается расшифровкой смысла стихотворения. Волхвы достигают долины, которая пахнет растительностью, имеет проточный ручей и водяную мельницу. Это все образы рождения – прямой контраст с образами смерти в первой строфе. Хотя противоположности, рождение и смерть связаны через отношения снега и долины – снег, образ борьбы и смерти, дает влаге долины, которая вызывает растительность, символ рождения. Эта связь между рождением и смертью возвращается к поэме позже. Стихотворение продолжается серией изображений, относящихся к христианству. Три дерева имеют прямое отношение к распятию – при распятии Христа было три креста. Белый конь ссылается на белого коня второго пришествия, о котором говорится в Новом Завете. Кусочки серебра относятся к серебряным, за которые Иуда предал Христа. Эти изображения типичны для Элиота в их сжатом языке и сопоставлении. В совокупности изображения рассказывают историю жизни Христа, хотя и оживленно. В конце строфы мудрецы нашли место рождества и называют его «удовлетворительным» (31). Это прилагательное, безусловно, удивляет любого западного читателя, для которого рождество традиционно празднуется как божественное событие. То, что маги находят рождество только «удовлетворительным», говорит о том, что они не совсем понимают серьезность сцены или что они не полностью преобразованы.
В последней строфе поэмы неуверенность волхвов раскрывается, когда рассказчик размышляет о путешествии. Хотя он «сделал бы это снова» (33), он все еще не уверен, почему их так вели: на смерть или на рождение? Он уверен, что он видел рождение – рождение Христа – но он также видел смерть – смерть его старого образа жизни. Возвращаясь к своим королевствам, им неуютно среди язычников, «инопланетян, сжимающих своих богов» (42). В этом отрывке рассматриваются сложные отношения между рождением и смертью. Во времена Элиота этот отрывок кажется особенно уместным – большая часть его других работ посвящена отчуждению и изоляции, вдохновленным все более современным миром. Смерть старого мира порождает более сложный новый мир, и волхвы испытывают беспокойство по поводу изменений. То, что маги, кажется, не в полной мере понимают влияние рождения, которое они только что засвидетельствовали, показывает, что, несмотря на обращение, они не могут по-настоящему извлечь выгоду из своего обращения. Они остались в ожидании новой смерти, сожалея о прошлых временах.
Элиот, признанный изобретателем современной поэзии, отразил неопределенность и сложности современной жизни в своих стихах. Как и рассказчик «Песни о любви Дж. Альфреда Пруфрока», рассказчик «Путешествия волхвов» сложен и отчужден. Неуверенные в своих желаниях, рассказчики обоих стихов не могут сделать выбор. Сомнения и колебания, которые испытывают волхвы по поводу влияния рождения Христа, не позволяют им извлечь пользу из вновь обретенной веры. Обращение волхвов может быть параллельным обращению Элиота в современное общество: он больше не чувствовал себя спокойно в прежнем устроении поэзии.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,