Сочинение на тему Влияние Пипа на «Большие ожидания»

Трудно классифицировать личность какого-либо человека как полностью или иначе. Так же и трудно охарактеризовать богатого, округлого персонажа, такого как Пип в «Великих ожиданиях» Чарльза Диккенса, как страстного или умеренного. Хотя, как утверждает Роберт Гарнетт в своем эссе «Добро и неуправляемый в больших ожиданиях – и Эстелла», существует очевидное различие между этими «двумя взаимоисключающими сторонами – умеренными и партиями, управляемыми неуправляемыми страстями» (25). Нелегко применять эту классификацию с Пипом, чья единственная связь с последней категорией обусловлена ​​влиянием мисс Хэвишем. Автор может выбрать раскрытие только определенных аспектов личности персонажа или преувеличить определенные качества, чтобы достичь эффекта, придавая этому персонажу, казалось бы, упрощенный характер, как, возможно, в случае с Джо или мисс Хэвишем. Пип, однако, имеет четкое развитие на протяжении всего романа и, как таковой, должен быть тщательно продуман, прежде чем этикетка может быть применена к нему. Следовательно, вместо того, чтобы быть результатом его собственных действий, явное недовольство Пипа скорее является результатом пагубного влияния персонажей, которые имеют в виду свои собственные интересы, независимо от выгоды Пипа.

Поскольку Диккенс выражает определенные трудности, Пип, будучи ребенком, имеет отчетливо тонкую совесть. Психическое смятение, которое он испытывает после того, как оказывает помощь осужденному Магвитчу, является свидетельством этого деликатеса. «Я ожидал, что найду на кухне констебля, который ждет, чтобы меня поднять» (Диккенс 21; том 1, глава 4). Пип заявляет, что он каким-то образом заслуживает наказания за свою воровство. Однако, чтобы дать представление о той степени, в которой он зависит от влияния своих старших, Пип заявляет: «Но все, что я пережил до этого времени, было ничто по сравнению с ужасными чувствами, которые овладели мной. когда… все смотрели на меня (как я чувствовал болезненное сознание) с негодованием и отвращением »(Диккенс 27; т. 1, гл. 4). Пип, не по своей вине, является целью коллективного презрения взрослых за обеденным столом, и это добавляет к его растущему желанию опровергнуть их предположения о том, что он «ненатурально» (Диккенс 25. т. 1, гл. 4). Как только он совершает свой первый визит к мисс Хэвишем, Эстелла комментирует его «грубые руки» (Диккенс 62; том 1, глава 8), и он начинает понимать, что эти необоснованные суждения будут следовать за ним на протяжении всей его жизни, если он стремится быть не более, чем кузнец.

Хотя Пип и не подозревает об этом, он каким-то тонким образом изменился после своего первого визита к мисс Хэвишем. Когда мисс Хэвишем просит его сыграть, он говорит ей, что не может из-за надуманного характера ситуации, но добавляет: «Если вы пожалуетесь на меня, у меня будут проблемы с моей сестрой» (Диккенс 61; том 1 , гл. 8). На данный момент Пипом в значительной степени управляет его страх перед миссис Джо. Впоследствии, однако, он начинает осознавать преимущество своей ситуации. Хотя его настоящая встреча с мисс Хэвишем ужасна для него, он понимает, что может манипулировать завистью миссис Джо и Памблчука, когда они просят рассказать о его визите. «Прошу заметить, что я с удивлением вспоминаю о себе, когда вспоминаю ложь, которую я сказал по этому поводу» (Диккенс 71; том 1, глава 9). Пип рассказывает ретроспективную записку в скобках. Если бы не то, что с ним обращались как с раздражением и неблагодарным, он, конечно, не прибегал бы к манипулированию миссис Джо таким образом, и это начало его очевидного погружения в мятеж.

Памблчук и миссис Джо не могут привести к полной ситуации, в которой Пип остался, а какой-нибудь добрый впечатлительный мальчик нежных лет не смог бы это сделать, и любой ответственный опекун мог бы это понять. Миссис Джо не думает о благополучии Пипа, когда отправляет его навестить мисс Хэвишем; ее цель – ее собственная выгода. Этот момент наиболее очевиден в неистовстве, которое происходит после освобождения Пип от сообщения мисс Хэвишем о том, что она хотела бы встретиться с Джо, не упоминая его жену (Диккенс 103; том 1, глава 12). Миссис Джо взбешена этим упущением из-за всех потраченных впустую усилий. И все же она не может нести полную ответственность за свое пренебрежение к Пип. Ответственность за воспитание маленького мальчика – это не та обязанность, которая должна была быть возложена на такую ​​молодую женщину (как может показаться, что миссис Джо была на момент смерти их родителей), и когда кто-то учитывает разочарования и разочарования, которые она, возможно, понесла в своей собственной жизни, ее плохое воспитание не вызывает удивления. Тем не менее, с этой точки зрения, беспорядки, которые развивает Пип, можно отнести скорее к небрежному воспитанию, от которого он страдает, чем к его собственному поступку.

Кроме того, главная причина, по которой Гарнетт классифицирует Пипа как страстного, является результатом неестественного влияния, которое мисс Хэвишем оказывает на него. Хотя Пип действительно «[желает] с разрушительной силой» (Garnett 29) на протяжении всей последней части романа, необходимо подумать, не был бы он так порабощен своей страстью, если бы не внешние обстоятельства. Сам Гарнетт утверждает, что «мисс Хэвишем разожгла его желание Эстеллы» (30), и если бы это было так, разве даже самый, казалось бы, умеренный мальчик не воспалился бы от страсти в сложившихся обстоятельствах? Как Герберт рассказывает Пипу, Эстелла «была воспитана мисс Хэвишем, чтобы отомстить всему мужскому полу» (Диккенс 185; том 2, глава 22), и это показывает злые намерения мисс Хэвишем в том, что она принесла Пип в Сатис Дом, чтобы играть. Еще более прямой пример ее недоброжелательности возникает при первой встрече Пипа с ней, когда она объясняет недоверчивой Эстелле, почему ей следует играть в карты с Пипом. «Вы можете разбить его сердце» (Диккенс 61; т. 1, гл. 8), – говорит она ей, и, как передает Пип, он не верит тому, что слышит, поскольку это «казалось невероятным» (Диккенс 61; т. 1, глава 8). Хотя Гарнетт утверждает, что «первое посещение Пипсом Дома Сатиса пробуждает его воображение» (31), он не говорит о том, почему это «пробуждение», а не «прививание». Он не предоставляет никаких доказательств того, что Пип был склонен к своей страсти больше, чем другой мальчик того же возраста.