Сочинение на тему Влияние мировой войны II на искусство в 20 веке

Еврейский народ испытывал предубеждения еще в 1930-х годах, когда Адольф Гитлер стал заметной фигурой в немецком обществе (Адольф 2). К тому времени, когда официально началась Первая мировая война, подавляющее большинство граждан Германии выступили против евреев, и концентрационные лагеря для них были широко распространены (Адольф 3). В этот период Холокост оказал сильное влияние на евреев, поскольку миллионы из них погибли в суровых и бесчеловечных условиях, несмотря на то, что Соединенные Штаты предлагали им помощь (Веккер 2). Спустя годы после окончания войны Анн Франк и Эли Визель опубликовали свои работы, излагая свои мысли о событиях Холокоста с точки зрения евреев. Эти авторы считаются одними из «голосов Холокоста», которые привели к осознанию предмета (Как 1).

В 1980 году художник по имени Арт Шпигельман опубликовал графический роман Maus, получивший мировое признание благодаря Фрэнку и Визелу. Шпигельман – сын еврея, который стал жертвой травмирующих событий Холокоста и был вдохновлен поделиться своим опытом почти сорок лет спустя, как дань уважения тем, кто погиб в это время, включая собственного брата Шпигельмана. В графическом романе нацисты представлены кошками, которые сеют хаос на мышах, которые представляют евреев (Как 3). Первоначально издатели быстро оценивали то, что казалось глупым детским комиксом, иллюстрирующим мировую войну. Однако после того, как графический роман был наконец выпущен, он быстро завоевал популярность (Speace 2). Сегодня работа Шпигельмана до сих пор восхваляется как хорошо продуманная история со значимой символикой, которая подчеркивает сильный страх и безнадежность, которые евреи испытывали в ходе Холокоста.

Гитлер и нацистская партия

Популярные идеологии немецкого национализма и антисемитизма в начале 1900-х годов являются основными факторами, способствующими подстрекательству Адольфа Гитлера к евреям. Из-за его убеждения, что они запятнали немецкое население и сделали страну более слабой, Гитлер изобразил их как врагов немецких граждан после получения высшей политической власти. Во время Второй мировой войны Гитлер и нацистская партия доминировали в Европе и распространились по всей ее территории, рассеивая произведения искусства и артефакты по пути. За нацистским интересом к искусству стояли два основных мотива; Например, найти еврейских коллекционеров и совершить набег на их коллекции было способом оставить их в финансовом беспорядке. Другим мотивом была перспектива получения больших сумм денег от продажи произведений искусства с аукциона, что позволило нацистам продолжать финансировать свои военные усилия. По мнению Гитлера, произведения искусства и их ценность были постоянными и всегда будут принадлежать нацистам, независимо от того, в каком направлении пойдет война (нацист 1). Теперь, в 21-м веке, произведения искусства, разграбленные Гитлером, воспринимаются с большей чувствительностью и уважением как всем миром, так и художниками и не художниками. Обнаружение этих предметов является триумфом для стран, к которым они принадлежат, а также для Германии, частично устраняя небольшую долю ущерба, нанесенного Гитлером.

Решение

Вторая мировая война и ее влияние на искусство имели художественную, историческую и политическую, социальную и этическую составляющие. Однако сотни, если не тысячи произведений искусства были потеряны на протяжении всей войны, при условии, что они не были уничтожены; Большинство пропавших произведений искусства могут быть связаны с уничтожением их нацистским режимом во время правления Гитлера. Арт-дилеры, которые ценят ценность произведений, а также семьи предыдущих художников или коллекционеров желают переместить произведение искусства в надежде, что оно может быть предоставлено на их законных выставках. Поскольку части неуместны в условиях Второй мировой войны и политического господства нацистской партии, Германия и страна, которой принадлежат эти элементы, должны объединиться, чтобы восстановить их. Германия имеет наибольшее обязательство найти их, как это было при их предыдущем правительстве и диктовке, что они были удалены. Помогая восстановить искусство, Германия еще больше усиливает исправления, уже внесенные между странами в прошлом, и иллюстрирует признание их ошибок. Страна, из которой были украдены произведения искусства, должна также нести ответственность за получение произведений; это часть их культуры и истории, и их обязанность – сохранить эти аспекты нетронутыми. Совместная работа двух сил также увеличивает вероятность восстановления произведения искусства и укрепления устойчивых отношений между обществами и правительствами.