Сочинение на тему Влияние изображений на значение эпического сравнения.

Феерия Куин Спенсера борется с сокращениями; нет однозначного соответствия вещи значению. Спенсер преобразует фигуры и изображения в поэме, что позволяет менять смысл и усложнять его в процессе чтения. Язык и форма работы, чтобы разделить эти моменты действия и смысл; пространство внутри или между строфами (или песнями, или книгами) допускает сдвиги в повествовательном тоне и усложнение смысла. Поскольку Спенсер пересматривает акт странствия в Книге I, Песнь I, придавая ему моральное значение наряду с пространственным, он берет эпическое сравнение и, используя последовательность сравнений, заставляет его претерпевать изменения в значении и намерении. В Песне I эта техника видна в строфах с 20 по 23, в эпических сравнениях Спенсера с рекой Нил и пастухом.

В строфах с 20 по 22 поддерживается одно изображение с вариациями. Это образ перенасыщения и разлива. В строфе 20 описывается рвота ошибки, «поток ужасных и черных пизонов», содержащий комки плоти, книги и бумаги, а также безглазых лягушек и жаб, которые «выискивают путь в слабых гра»? (20.2-8). Спенсер заботится о том, чтобы представить некоторое представление о жизни вместе с мертвыми и материальными фрагментами рвоты; лягушки и жабы, выпущенные изо рта ошибки, поразительным и неожиданным образом расползаются по траве. Это позволяет Спенсеру перейти к своему эпическому сравнению в строфе 21, в которой смысл жизни извращается в ходе сравнения. Сравнение, взятое из мира природы, начинается с ссылки на плодовитость, здоровое изобилие и цикл сезонов, приносящих дождь и наводнение:

Как, когда старый отец Нилус начинает набухать

Со своевременной гордостью о египетской долине

Его толстые волки делают изобилие плодородной слизи

И наполняй каждую равнину и скромный дол. (21.1-4)

Но во втором катрене строфы идея регенерации сложна. Подобно существам, которые выползают и исчезают из рвоты Ошибок, отек реки Нил оставляет «огромные кучи грязи». , , в котором размножаются / десять тысяч видов существ, частично мужского пола / и частично женского его плодоносного семени »(21.6-8). Этот второй катрен продолжается идеями первого; «плодородная слизь», как и должно быть, дает «плодотворное семя». Но это семя извращено. Половое отцовство и материнство семени неясны, кровосмесительны или иным образом порочны, и порождают «десять тысяч видов существ» смешанной мужской и женской ориентации. Спенсер пишет: «Подобные чудовищные фигуры в других местах, возможно, ни один мужчина не тростниковый», вспоминая образ Ошибок как пол змея и наполовину женщина: «Большинство одиночек, грязных, грязных и полных мерзкого дисдейна» (21.9, 14.6-9) , Естественный и богатый порядок в мире, подобно естественным и богатым человеческим актам странствий и размножения, так быстро становится испорченным. Спенсер подразумевает, что ошибка постоянно размножается, дремлет в дремучей грязи, поэтому романтическое блуждание «нелинейная пространственная игра в романтическом пейзаже» слишком легко становится эпическим блужданием, которое не является невинным, но морально наводящим на размышления.

Эпическое сравнение в строфе 21 переходит к строфе 22, поэтому неясно, следует ли считать это сравнение как экспозицию строфы 20 (ошибка рвоты) или как строфу строфы 21 (дети рвоты ошибки). Во всяком случае, это, вероятно, не имеет значения. Спенсер связывает оба выделения с извращенным распространением реки в строфе 21, так что все три строфы связаны визуально и аллегорически. Ошибка, как и семя реки, «плодотворна». Спенсер пишет: «Она вылилась из своего адского греха, / Ее плодотворное проклятое порождение маленьких змей, / Деформированные монстры, фаул и черн, как чернильница» (22.5-7). Как порождение ошибки, так и реки являются «деформированными» и неестественными потомками. В то время как эти монстры характеризуются своей грязью, почти преодолевая Рыцаря своей яркой вонью, рассказчик отмечает, что они безвредны: «Рой все вокруг его ног действительно треснул, / И у него разболелась рана, но не могло причинить вреда вообще» (22.8 -9).

Заключительный куплет строфы 22 – это междометие рассказчика, дистанцирующий эффект, который позволяет читателю немного освободиться от эпической и повествовательной напряженности, поддерживаемой и построенной через три строфы. Нам говорят, что рыцарю нельзя причинить вред, и поэтому мы можем наслаждаться качеством поэтического изображения, особенно когда он принимает комический оборот в строфе 23. Здесь Спенсер использует другое эпическое сравнение для борьбы, которое было приведено в предыдущем строфы. Потомки заблуждения трансформируются из толстых и непритязательных (ползучих и роящихся) в светлые и воздушные. Он пишет,

Как нежный Шепард в сладком euen-tide,

Когда красноватый Феб собирается побывать на западе. , .

Облако громоздких насекомых приставало к нему,