Сочинение на тему Вид персонажа Сэма Шакуски, изображенный в фильме Уэса Андерсона «Королевство восхода луны»

Сэм Шакуски – претендент на гегемонию

«Гендер в Голливуде» основан на надуманных действиях мужчин, спасающих женщин, попавших в беду. Мужские фокусы в фильме принимают на себя роль бесчувственных личностей, которые стремятся только превзойти свою мужскую конкуренцию и сексуально объективировать женщин, при этом им не хватает какого-либо эмоционального интеллекта (Птица 143). В фильме это изображается в подавляющем большинстве случаев, потому что оно увековечивает понятия мужской гегемонии, мужских поступков и того, как должны вести себя мальчики, чтобы стать мужчинами (Schrock and Schwalbe, 162). Эти изображения создали стандарт в кино и обществе, который стимулирует проверку, если строгие критерии не выполняются. Тем не менее, в Королевстве Уэса Андерсона «Восход луны» есть проблема с этими критериями, акты мужского фокуса изображаются в ином свете, чем в других фильмах, что делает этот фильм важным для американского кино. В центре внимания фильма, его мужественность не гегемонистская, и она не увековечена дерзкими актами мужественности; скорее это благородство. Сэм Шакуски, в центре внимания фильма, воплощает мужское благородство и бросает вызов гегемонистской мужественности, потому что он эмоциональный, уважительный и отказывается поддаваться почти мультяшным и контрастным попыткам мужественных действий, которые делают другие в фильме, делая его характер важным для идентичности мужественности в современной кинокультуре.

Благородная мужественность Сэма Шакуски в первую очередь проистекает из его эмоций. Как игнорируемая сирота, у которой нет истинного дома в фильме, Сэм не имеет источника, из которого можно извлечь идею мужественности. Его пренебрежение заставляет его вести себя не так, как другие люди в фильме, так как он мало уважает многих из них. В статье Дугласа Шрока и Майкла Швальбе «Мужчины, мужественность и мужественность» отмечается, что дифференциация в терминах мужественности начинается в детстве. Во время детства Сэма, которое показано на сцене, иллюстрирующей его и письма Сьюзи, становится очевидным, что и сверстники, и взрослые фигуры в его жизни игнорировали его. Игнорирование его привело к тому, что он стал более эмоциональным мальчиком, вместо того, чтобы играть и соревноваться в больших группах, он был изолирован, что позволило ему сосредоточиться на рисовании, а не изучать поведение мальчиков вокруг него. Благодаря этому он становится более эмоциональным мальчиком, и его мужественность принимает форму. Хотя, по традиционному определению, отсутствие у него других мужчин-взрослых росло бы отвлечением от его мужественности, но для Сэма это усиливало его обладание собой, важным аспектом мужественности. Владение собой ссылается на физические и поведенческие качества, которые следует поддерживать. Последовательное поведение Сэма способствует его эмоциям, поэтому его эмоции становятся одним из главных аспектов его мужественности.

Его взаимодействие с Сьюзи также доказывает, что он мужского пола, а его мужественность благородна. Эмоциональные инвестиции Сэма в Сьюзи сильно отличаются от других людей в фильме. Как упоминалось ранее, люди должны обладать собой, что также распространяется на их личные потребности (Schrock and Schwalbe 155). Когда Сэм видит Сьюзи, он сразу же осознает свои чувства к ней, чего и хочется. Он видит ее на сцене во время спектакля и сразу же привлекает ее. После этого он пробирается за кулисы, чтобы поговорить с ней лично. Его преследование Сьюзи важно, потому что это доказывает его желание Сьюзи, но также показывает его принятие мужского поведения в социальной структуре пола. Он берет инициативу, которая является мужской, но он подходит к ней чутко, добрым способом, который отличается от традиционной мужественности. Вместо того, чтобы разыгрывать и пытаться что-то героическое, чтобы привлечь ее, он подходит к ней, показывая свою вдумчивость и эмоциональный интеллект, а также свое уважение к женщинам. Это важно для фильма, потому что его открытые эмоциональные вложения, которые контрастируют с основной мужественностью в фильме, все еще позволяют ему быть мужской фигурой, потому что они отражают его личные желания.

Уважение Сэма к женщинам – еще один важный аспект его мужественности. Уважение Сэма к Сьюзи проявляется во многих отношениях, во-первых, его совместная работа с ней в отношениях равной власти. В книге Барбары Дж. Рисман «Гендер как социальная структура: теория борьбы с активизмом» она утверждает, что в зависимости от контекста отношений изменяются гендерные роли и что эти изменения наносят ущерб шагам по пути к гендерному равенству. Тем не менее, в случае с Сэмом, независимо от названия его отношений с Сьюзи, он готов работать с ней в бегстве. Вместо того, чтобы полностью взять под контроль их сценарий во время движения по лесу, он полагается на Сьюзи, чтобы внести равный вклад. Это особенно очевидно в сцене, где их окружают традиционно мужские бойскауты цвета хаки, которые пытаются поймать Сэма и Сьюзи, чтобы доказать, что они «достаточно мужики». В этой сцене Сьюзи спасает Сэма, и вместо того, чтобы расстраиваться из-за того, что он не отвечает за ситуацию, Сэм высоко ценит действия Сьюзи. Его равные по силе отношения с Сьюзи показывают, что ему комфортно и скромно с его мужественностью, и ему не нужно утверждать себя, чтобы доказать, что он мужественен, в отличие от хаки-скаутов, его сверстников.