Сочинение на тему Важность жуткого сеттинга в фильме «Молодой Гудман Браун»

Популярный рассказ Натаниэля Хоторна «Молодой Гудман Браун» вселяет в читателей тайну и интригу по нескольким причинам. «Молодой Гудман Браун» предлагает множество вопросов и толкований относительно точных событий ночного путешествия главного героя. С кем Гудман Браун действительно встречается в лесу? Был ли его опыт в лесу мечтой или реальностью? Эта двусмысленность является центральной в форме истории в целом. Хоторн намеренно создает двусмысленность в «Молодом Гудмане Брауне» с обстановкой леса, которая способствует оптическим иллюзиям, его сомнительному описательному языку и сомнению рассказчика в реальности событий для изучения последствий воспринимаемой реальности.

Одним из наиболее заметных элементов в «Молодом Гудмане Брауне» является жуткий сеттинг, который играет ключевую роль в двусмысленности истории. Глубокий темный лес, в который Гудман Браун входит в свое ночное путешествие, создает почву для сомнений, которые поглощают его разум до конца его жизни. Темнота густого леса действует как завеса, так что читатель действительно не знает реальности того, с кем или с чем сталкивается Гудман Браун во время своей экскурсии. Как говорит рассказчик: «Путешественник не знает, кто может быть скрыт бесчисленными стволами и толстыми ветвями над головой; поэтому, следуя одиноким шагам, он все же может пройти сквозь невидимое множество »(610). С того момента, как Браун входит в лес, Хоторн предупреждает читателя о том, что идея сомнения играет центральную роль в истории. Рассказчик также объясняет, что «неопределенный свет» может допускать «глазной обман» (614). Это утверждение служит краеугольным камнем, из которого читатель может обосновать свое недоверие к реальности ночных событий. Другой случай преднамеренной двусмысленности из-за возможной иллюзии происходит, когда чувства Брауна обнаруживают фигуры и события на протяжении всей истории. «Он мог бы поклясться… он узнал голоса министра и дьякона Гукина» (614). Тем не менее, даже в этом примере, когда Браун, кажется, уверен в их существовании, он никогда четко не видит цифры. Его прямая видимость затенена темнотой ночи и ростом леса, и поэтому его признание своих собратьев зависит только от его чувства слуха. Хоторн преднамеренно рассказывает историю о глубине леса, среде, которая порождает чувство иллюзии и сомнений как у Брауна, так и у читателя.

Точно так же Хоторн создает двусмысленность посредством сомнительных описаний персонажей, с которыми Браун сталкивается в своем путешествии. Даже когда Браун видит фигуры в лесу; Рассказчик описывает их просто как «цифры» – неоднозначный термин сам по себе. Термин «фигура» означает представление вещи или человека и не описывает саму вещь или человека. При описании персонажей, с которыми Браун встречается по пути, Хоторн также использует термин «визаж», который также подразумевает появление или представление человека, а не обязательно истинного человека (617).

Хоторн сознательно описывает события и персонажей истории таким образом, чтобы вызвать вопросы у читателя. Ярким примером другого сомнительного описания является случай, когда Браун впервые встречает своего попутчика. При входе в лес, после того, как Браун спрашивает: «Что, если сам дьявол должен быть у меня по локоть», появляется фигура (611). Поскольку вопрос Брауна предшествует появлению его спутника, он заставляет читателя задуматься, действительно ли путник – это дьявол – факт, который рассказчик никогда не подтверждал. Кроме того, рассказчик отмечает, что Браун и эта мужская фигура «могли быть приняты за отца и сына» (611). Это утверждение подтверждается, когда Гуди Клойс утверждает, что попутчик – это дьявол, появляющийся как отец Брауна, Гудман Браун (613). Дьявол просто принимает форму отца Брауна или Хоторн подразумевает более глубокую связь между дьяволом и Гудманом Брауном? Читатель не может быть уверен. Постоянное использование языка, такого как «может», «еще может быть» и «как будто», еще больше стирает грань между реальностью и фантазией и играет неотъемлемую роль в формуле неоднозначности Хоторна. Читатель может найти это преднамеренное использование квалифицированного и условного языка на протяжении всей истории. Сомнение как рассказчика, так и Брауна заставляет читателя усомниться в событиях этой истории.