Сочинение на тему В заключении в прошлом: Сет в любимой

Цвет также может подвергаться критике со стороны Руменса и Крауча в их обзорах, но если это так, то значение такой метафоры, к сожалению, снова игнорируется. Baby Suggs первым осознает его важность, когда «она использовала немного энергии, оставшейся для размышлений над цветом» (4). Она начала замечать цвет, когда была свободной женщиной, и Сет считает, что это потому, что «у нее никогда не было времени, чтобы увидеть ее, не говоря уже о том, чтобы наслаждаться этим раньше» (201). Почему же тогда Сете не нравилось или, по крайней мере, она замечала цвет вещей, когда она была свободной женщиной в Цинциннати? Было только два цвета, которые имели какое-либо отношение к Сете, когда она была порабощена в Сладком доме, и это были черный и белый, два цвета, которые диктовали всю ее жизнь. Даже Сет интересуется, как она могла продержаться так долго, не обращая внимания на цвет окружающего мира.

Каждый рассвет она работала над фруктовыми пирогами, картофельными блюдами и овощами, пока повар готовил суп, мясо и все остальное. И она не могла вспомнить, вспоминая молли или желтую тыкву. Каждый рассвет она видела рассвет, но никогда не признавала и не замечала его цвета. С этим что-то не так (39).

Решение Моррисона в этом вопросе о забвении Сеты к цвету простое и является постоянной идеей на протяжении всего романа. Сет не знал свободы. Она наслаждалась «свободной жизнью» в течение двадцати восьми дней после побега из Сладкого дома, но это было прервано видом красной крови ее дочерей, и стало конкретным благодаря ее двухлетнему тюремному заключению. С тех пор, как Моррисон демонстрирует потерю цвета, Сет вернулась к своей порабощенной жизни, запертой в воспоминаниях о своем прошлом.

Если потеря чувствительности к цвету изображает Сету как рабыню ее прошлого, то физическое присутствие Возлюбленного делает Сета рабом ее вины. Возлюбленные появляются во плоти в тот день, когда Пол Д., Денвер и Сет ходят на карнавал. Это первая социальная прогулка Сеты за восемнадцать лет, и, следовательно, идеальное время для Возлюбленной – подняться и освежить чувство вины Сеты не только за то, что она убила ее дочь, но и за то, что она повеселилась на карнавале (46). Моррисон создал дьявольскую фигуру, чтобы Сета не увлеклась, освободилась от своего травмирующего прошлого и начала «жизнь» с Полом Д. (46). Вместо этого, Сета слегка измучена присутствием Возлюбленной и ее постоянными вопросами, которые имеют тенденцию выкапывать нежелательные воспоминания. Вопросы, которые на первый взгляд кажутся безобидными, такие как «где твои бриллианты?», Возвращают Сету обратно в тюрьму, где были ее серьги, вынимали из ее юбки, напоминая ей о том, почему она была там в первую очередь, и в конечном итоге восстанавливая ее чувства вины и стыда.

В отчаянной попытке смягчить ее собственную вину Сет становится рабом желаний Возлюбленного. Возлюбленный – это олицетворение желания. Она берет и берет без чувства собственной вины. Ее желания впервые проявляются в ее жадных привычках за обеденным столом, которые постоянно едят и не хотят есть, даже когда она здорова и полнеет. Затем у нее развивается жадность, и «Денвер заметил, насколько жадной она должна была слушать разговор Сеты» (63). Как это проявляется в романе, желания Возлюбленного становятся сильнее и абсурднее, и она пойдет на все, чтобы достичь своей тяги. Она хочет, чтобы мать уделяла ей все свое внимание, даже если это приводит к смерти Сете. Она хочет, чтобы Пол Д. ушел, поэтому она физически изгоняет его из дома в холодный дом, придумывая его желание к ней. При этом она в конечном итоге делает Павла Д. рабом своих желаний. Использование Моррисоном этого сильного желания как могущественной силы интересно, потому что в результате того, что Сет повинуется всем желаниям Возлюбленного, она становится менее похожа на мать и больше похожа на ребенка, что побуждает Денвер обратиться за помощью к сообществу и в конечном итоге приводит к Любимое разрушение.

Есть романы, в которых все изложено для читателя, и есть романы, которые заставляют читателя задуматься, прежде чем они поймут важность каждого изображения. Есть романы, которые читатель может отложить и уснуть, а другие заставляют вас бодрствовать ночью, размышляя о том, почему у Галле намазано масло на лице или что означают оранжевые квадраты, вшитые в одеяло. Разница между этими двумя типами романов – это разница между хорошим и плохим. Критика Кэрол Руменс в отношении романа неверна, поскольку она «чрезмерно символична», поскольку именно эти символы и метафоры сделали Возлюбленного лауреатом Пулитцеровской премии за художественную литературу. В отличие от большинства романов, это не последняя глава, которая в конечном счете связывает сюжет, это внимание Моррисона к деталям и развитие метафор по всему тексту, которые сделали Возлюбленный шедевром, который можно читать снова и снова, каждый раз находя новое значение для изображений и символы.