Сочинение на тему Трудные времена и рифмы Моцарта в «Амадеусе»
- Опубликовано: 26.07.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: Amadeus, книги, Композиторы, Моцарт, Тяжелые времена
<Р>
В современном обществе психические заболевания постепенно распознаются как серьезные проблемы со здоровьем, требующие какого-либо лечения, будь то лечение, медикаментозное лечение или и то, и другое. Однако в 1700-х годах психические заболевания не были признаны проблемой, и их просто отмахнули. Так обстоит дело с Вольфгангом Амадеем Моцартом, персонажем (реальной жизни) в сильно вымышленной пьесе Питера Шаффера Амадей . Моцарт – вундеркинд, человек, предназначенный для великих дел. В результате его воспитания в руках строгого и негибкого отца психическое здоровье Моцарта довольно хрупкое. Антонио Сальери, один из придворных композиторов императора Иосифа, считает Моцарта чрезвычайно опасным соревнованием. Чтобы «завоевать» славу и богатство, Сальери считает, что Бог предопределил его, Сальери использует умственные проблемы Моцарта, чтобы медленно и систематически разрушать жизнь Моцарта. Сальери использует умственные проблемы Моцарта, чтобы методично оттолкнуть Моцарта от его спутников и разрушить его карьеру.
Сальери разрушает карьеру Моцарта, подчеркивая недостатки характера Моцарта для своих работодателей и усиливая умственную нестабильность Моцарта. Моцарт был ребенком, когда он начал играть в турне по Европе со своим отцом, факт, отмеченный восклицанием императора Иосифа: «Вы не вспомните этого, но в последний раз, когда мы встретились, вы тоже были на этом этаже!… Этот молодой человек… всем 6 лет… »(Shaffer 31). Отец Моцарта путешествовал с ним, выставляя напоказ Моцарта, как пони для шоу, и учил Моцарта быть самоуверенным и эффектным. Когда Моцарт не получает того, что хочет, он реагирует как избалованный ребенок и сжигает мосты с окружающими. Эти черты не помогают Моцарту на его избранном пути карьеры, вначале заставляя его действовать грубо по отношению к императору и в конечном итоге к его падению от рук Сальери. Когда Моцарт впервые встречается с императором, он пересматривает «Марш приветствия» Сальери, добавляя «третий сверху», полностью изменяя пьесу (Шаффер 35), оскорбляя Сальери, который начинает готовить убийство Моцарта. При составлении сюжета об убийстве Моцарта Сальери полагает, что «убивая Моцарта, он не только решает свою собственную дилемму Джобина» (Бидни), сценарий, в котором Сальери проверяется Богом. Постоянная незрелость Моцарта раздражает Сальери; В конце концов, Моцарт оскорбил музыку Сальери и изолировал Моцарта от настоящей дружбы с Сальери. Отбрасывая мысли в сторону, в течение первых нескольких минут после встречи с императором и его двором Моцарту удается оскорбить итальянскую оперную систему, язвительно отмечая, что в реальных операх нет «… визга мужского сопрано. Или глупые пары закатывают глаза. Весь этот итальянский мусор »(Shaffer 33). Пути Моцарта побуждают его оскорблять нескольких выдающихся деятелей итальянского двора, в том числе так называемого «Лорда Фугу». В то время как аудитория видит, что Моцарт изначально оскорблял суд во время его первой встречи с ними, Сальери манипулирует Моцартом, чтобы поджечь мосты, которые не подлежат восстановлению, поскольку «корыстный расчет – это абсолют, а не музыка Сальери» (Бидни) Когда Моцарт нуждается в учении Занимая позицию в суде, Сальери тонко указывает на пути Моцарта, пытаясь не допустить, чтобы уроки Моцарта происходили, отмечая, что «каждый слышит слишком много историй… Не приятно, величество, но правда» (Shaffer 64). Если бы Моцарт не был уверен и показателен в своих прелюбодейных манерах, Сальери не смог бы еще больше дискредитировать Моцарта.
Даже опера Моцарта, одно из его величайших творений, была изначально разрушена его самоуверенностью. Моцарт написал фантастическую оперу, но, поскольку он раздражал Сальери, его опера была разрушена вмешательством Сальери. Моцарт не задумывался о содержании своей оперы, так как был самоуверен в своих оперных способностях. Цельная сцена была вырезана из оперы, потому что Моцарт думал, что он выше всех правил итальянской оперы. Правила не допускают каких-либо балетных сцен и балетных сцен Моцарта. Сальери заметил недосмотр со стороны Моцарта и смог сообщить об этом придворному, ответственному за оперу. Когда сцена была прервана, Моцарт бросил истерику, потому что не мог поверить, что не справился, крича: «Я проведу репетицию! Ты увидишь! Император придет! Ты увидишь!” (Shaffer 74). Характер Моцарта сжег остальные мосты между ним и итальянским двором. Другой способ, которым Сальери тонко манипулирует Моцартом для дальнейшего психического безумия, состоит в том, чтобы выгнать Моцарта из масонов. В конце своей жизни Моцарт, обездоленный и практически нищий, вынужден прибегать к помощи своих раздаточных материалов от своих масонских братьев, чтобы выжить. Сальери ставит идею шоу водевиля вокруг масонов в голове Моцарта. Сальери знал, что масоны не будут любезно относиться к своим обычаям, выставленным напоказ перед простыми людьми, чтобы все могли их увидеть. После того, как Моцарт ставит оперу, масоны решают отказаться от членства Моцарта перед лицом недавних событий, заявив, что они «гарантируют, что ни один масон или выдающийся деятель в Вене» никогда больше не будет доверять Моцарту (Shaffer 100). Моцарт, довольно просто, разрушен. Сальери «не отравляет Моцарта, он морит его голодом, гарантируя, что Моцарт не получает денег от покровительства» (Бидни). У Моцарта, наконец, нет денег, поступающих в его дом, будь то от обучения или от масонских раздаточных материалов. Сальери использует самоуверенность и яркость Моцарта, чтобы сократить профессиональную музыкальную карьеру Моцарта.
Сальери манипулирует Моцартом, заставляя его отчуждать себя от семьи и друзей, развивая психическое заболевание Моцарта. Когда Сальери впервые слышит о великом таланте Моцарта, Сальери опасается Моцарта. После того, как Моцарт переписывает Приветственный марш Сальери, Сальери больше не просто боится Моцарта, он ненавидит Моцарта за кражу его славы и славы. Сальери «слабый, зависимый, в первую очередь получатель, а не создатель» (Бидли), поэтому Сальери решает отомстить Моцарту за музыкальные наклонности Амадея. Всю боль в жизни Моцарта, его психическое безумие, его возможную смерть можно было бы избежать, если бы Моцарт обуздал свои нежелательные черты личности. Сальери должен был знать, что Моцарт попытается импровизировать на счет Сальери, но Сальери все равно сыграл марш. Еще до того, как он встретил Моцарта, Сальери начал манипулировать им. Большую часть своей жизни Моцарт повиновался каждому слову своего отца. Когда Моцарт начал ухаживать за Констанцей, он не решался сделать ей предложение, так как его отец не одобрил матч. Сальери разговаривает с Моцартом и хитро предполагает, что Моцарт бросает вызов своему отцу хоть раз в жизни. После того, как Моцарт женится на Констанце, Сальери делает все возможное, чтобы попытаться разрушить жизнь Моцарта, даже пытаясь соблазнить Констанцу, говоря Констанце: «Принцессе Елизавете нужен ученик», и что Констанце следует прийти «и увидеть [его] одного завтра» (Shaffer 51) , Сальери, «строгий дисциплинар и самоотречение» (Бидли), решил, что нарушение некоторых его правил принесет большую пользу, поскольку он может убить двух проблемных птиц одним камнем. К концу жизни Моцарта он живет со своим сыном и беременной женой в квартире нищего. У Констанцы и Моцарта есть несколько ссор из-за денег, и их схватки завершаются тем, что Костанце временно покидает Моцарта, «ненадолго, – говорит она. Она забрала ребенка и уехала в Баден »(Шаффер 96). Она была разочарована его отказом писать любую музыку, кроме Реквиема, и отсутствием у него кормильца для семьи. Сальери посещает Моцарта и видит все руины, которые он причинил Амадею. В этот момент Сальери был «готов совершить убийство ради справедливости или морали» (Бидли). Даже несмотря на то, что Моцарт страдает психическим расстройством и находится в нищете, он по-прежнему сочиняет прекрасную музыку – факт, который Сальери считает несправедливым. Привлеченный какими-то неизвестными явлениями, Сальери чувствует необходимость извиниться за все трудности, которые Моцарт перенес от рук Сальери. Однако Сальери терпит неудачу в этой попытке, так как напоминает Моцарту о его постоянных неудачах в глазах его семьи. У Моцарта был полный психический срыв, когда Сальери пытается извиниться. Отталкивая друзей Моцарта, Сальери способен усугубить психическое расстройство Моцарта.
На протяжении Амадея Сальери умеет использовать умственные проблемы Моцарта, чтобы спровоцировать срыв Моцарта. Чрезмерная уверенность и яркость Моцарта играют на руку Сальери, позволяя ему тонко манипулировать другими, чтобы разрушить профессиональную карьеру Моцарта. Личная жизнь Моцарта также была разрушена; Сальери систематически разрушал отношения Моцарта с членами его семьи. Психические проблемы Моцарта в его жизни считались бы табу в вежливом обществе, но Сальери без проблем манипулирует Моцартом в его возможной кончине.
Работы цитируются
Бидни, Мартин. «Размышления о Боге и Моцарте: сальерисы Пушкина и Петра Шаффера». Славянский и Восточноевропейский журнал 30.2 (1986): 183–195. Web. 6 декабря 2015 г.
Шаффер, Питер. Amadeus. Нью-Йорк: Многолетник, 2001. Печать.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,