Сочинение на тему Терри Маллой: между индивидуальностью и общиной

В На набережной Элия Казан ведет хронику преобразующего пути невнятного, но чувствительного Терри Маллоя; исследуя последующую битву в его совести, поскольку она борется с его растущим чувством морали. Терри шагает как его собственный человек, сбрасывая цепи зависимости от своего брата Чарли. В фильме запечатлены сдвиги Терри в этическом восприятии благодаря его взаимодействию с персонажами, населяющими набережную. От девственной направляющей силы Эди Дойла до тиранической хватки Джонни Фрэндли Шилберг и Казань создают мир, в котором неуклюжий «бывший танкер» без морального словаря считается героем, выступая против несправедливости замолчавшего сообщества. Однако для этого он бросает вызов преобладающей сдержанности людей на набережной. Таким образом, Казань дает представление о ценности личности в те моменты, когда в обществе нет пульса мышления.

Отношения, порожденные обстоятельствами на набережной, заставляют Терри пересмотреть саму суть своего существа. С самого начала фильма зрители знакомятся с Терри как наивный, необразованный «бродяга», который делает, как ему говорят. Будучи неосознанно соучастником хита Джои Дойла, недоверчивый Терри, который думал, что «они только чуть-чуть на него будут опираться», не может полностью понять масштабы его ситуации. Хотя он признает, «он был хорошим ребенком», словарь Терри лишен какой-либо моральной сущности; он не может выразить какие-либо реальные эмоции, предпочитая апатичное «Ионно». Однако, принимая во внимание характер Терри, аудитория должна слишком ценить контекст, в котором он вырос; холодная, песчаная культура набережной, которая проповедует «Глухой и немой» и поощряет бессмысленное чувство справедливости.

Эти черты не присущи Эди Дойлу и отцу Барр-аутсайдерам на набережной. Эти два персонажа разделяют идеализированное представление о людях, которые считают их побуждаемыми христианством, справедливостью и братством («Разве все не должны заботиться о всех остальных?»). После того, как Терри и Эди сбежали из Церкви, они избегают зрительного контакта; но с того момента, как их взгляды блокируются, сквозь поднимающиеся скрипки на заднем плане усиливается ощутимая привлекательность. Зрители видят, как Терри увлекается Эди, чтобы показать этого вежливого и грациозного человека, обезоруживающе естественного в поведении. Терри чувствует себя непринужденно с Эди, и, поскольку его забота о ней растет, она защищает только ее призыв «помочь мне ради Бога». Казань предпочитает снимать сцену как крупный план Терри, чтобы запечатлеть каждый кусочек языка тела, который может вызывать беспокойство; его дрожащая губа и непрерывное потирание подбородка. Сцена представляет собой ситуацию, в которой сердце Терри никогда не испытывало прежде, и все же мы видим его быстрое изменение приоритетов от страха перед Джонни Френдли до того, что Эди «болит у [него]». Таким образом, очевидно, что вера Терри в нечто более глубокое, чем его собственное благополучие, дает ему ясность; способность видеть прошлое человека, которым он является, человеком, которым он должен стать.

Голос каждого мужчины и женщины на набережной был подавлен в течение многих лет, когда он стал свидетелем искривленной реальности Хобокена; пение «как канарейка» означало, что ваши крылья будут проверены. Традиционно сообщество поддалось режиму Джонни Френдли, опасаясь последствий. В результате понятия лояльности и нелояльности сильно размыты. «Лояльность» с точки зрения аудитории означает верность доминирующему набору социальных ценностей; как таковые, грузчики считают, что «вы не задаете вопросов, вы не отвечаете на вопросы». Как только Терри осознает, что он был «на себе» все эти годы », он узнает о лояльности за пределами Уотерфронта – о достоинстве честной работы и всеобъемлющем« добре », которое бросает вызов« злу »Джонни Френдли. В своем переходе он открывается истинам, которые он никогда не рассматривал. «Золотой воин», клуб, основанный «первоначальным Золотым воином» Терри, совсем не тот, кем он когда-то думал. В то время как Чамп проливает слезы на голубятню, он восклицает: «Голубь за голубя!» В связи с его убийством птиц Терри. Точно так же, как и для Терри, для зрителей открывается слепой. Мы понимаем, что подростки хотели быть похожими на Терри; не с точки зрения его характера, но его положения в обществе («стоя с правильными людьми»). Они стремятся к этому, «немного изменяющих взглядов в [их] кармане», прекрасно зная о коррупции, с которой он заражен.