Важность звука в «Спартаке» Стэнли Кубрика сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Важность звука в «Спартаке» Стэнли Кубрика

В Спартаке режиссер Стэнли Кубрик и музыкальный директор Алекс Норт используют звук, включая музыку, звуковые эффекты и диалоги, в исторической драме Спартак , чтобы подчеркнуть типы романтики персонажи предлагают. Гладиатор и лидер восстания Спартак (Кирк Дуглас) и домработница Вариния (Жан Симмонс) живут и любят за пределами своих родов, создавая богатые отношения, которые являются синонимом силы наследия Спартака. Ревнивый и одинокий Красс (Лоуренс Оливье) пытается подавить влияние Спартака как лидера войны за третье рабство и образцового любовника, убивая гладиатора и покупая Варинию, чтобы сделать ее своей женой. Римский полководец успешно заканчивает третью рабскую войну 1-го века до нашей эры. Рим; тем не менее, у него скучная любовная жизнь, и легенда о Спартаке будет постоянно преследовать его. Через две последовательности, которые начинаются со слов «Тема любви Спартака» и «Устрицы и улитки» соответственно, Норт использует иронию, чтобы противопоставить любовь фракийского раба любви богатого римлянина; заостренная музыка фильма показывает, что у тех, кто монетарно и влиятельно богат, могут отсутствовать некоторые фундаментальные удовольствия от жизни.

Соглашения Севера высмеивают стремление богатого рабовладельца к чему-то, что есть у раба, и они указывают на иронию в отношениях Варинии и Спартака. Вариния и Спартак разделяют связь, которую Норт делает слышимой через «Спартакскую тему любви». Мелодия дарит зрителям теплое чувство дома и дает ощущение мира, которое является синонимом отношений влюбленных, особенно во время их порабощения. «Тема любви Спартака», позволяющая аудитории внимательно рассмотреть отношения между Варинией и Спартаком, предполагает неповиновение любым препятствиям, которые пытаются встать между их отношениями. В отличие от специфической ауры взаимодействий Варинии и Спартака, вызванных «Любовной темой Спартака», Норт ставит мелодию, в которой излагаются сексуальные намерения Красса с Вариньями «Устрицы и улитки». Сама мелодия имеет насмешливое звучание, которое часто использует звук, который вы себе представляете, чтобы сопровождать кого-то, машущего палочкой, чтобы завершить магический акт. Аккорды вне темпа, смешанные с мягкой мелодией песни, дают песне эффект охлаждения. Более поздняя песня Варинии и последовательности Красса «Вариния в доме Красса» раскрывает отчаянную попытку Красса заменить Спартака и высмеивает его ухаживание. Успокаивающая мелодия «Spartacus Love Theme» подчеркивает эмоциональную уязвимость, которая доступна исключительно для зрителей. «Тема любви Спартака» начинает играть в считанные секунды, прежде чем он видит Варинию на кухне, ожидая завтрака. Диегетический звук предлагает подсознательное понимание аудитории, что персонажи не могут видеть или слышать, но предлагает чувство предвкушения Спартака аудитории. Очевидно, что он думает о ней перед зрителями, потому что мы слышим их песню. Но охранникам Спартак должен казаться небрежным, чтобы скрыть свои истинные чувства. Как было повторено в более поздних случаях, такие барьеры, которые могут повлиять на их песню (их отношения), такие как Красс, становятся крошечными. Спартак и Вариния знают, что охранники не позволят такого интимного общения или вообще никакого. Тем не менее, влюбленные тонко наблюдают друг за другом и в конечном итоге говорят друг с другом. В этом смысле песня о любви также несет ауру неповиновения. Вместо того, чтобы внезапно сделать паузу вместо дополнительного звука, песня плавно окружает те немногие слова, которые поделились между Варинией и Спартаком, как будто они были лирикой. Спартак мятежно шепчет Варинии с беспокойством, игнорируя охранников, оснащенных кнутами и готовых атаковать любого, кто их не слушается. Текучесть мелодии, окружающей этот экземпляр, наводит на мысль о восстании. Песня предвещает начало долгосрочного партнерства и выражает неразрушимый эффект бумеранга от любви Варинии и Спартака.

После сцены завтрака фрагменты «Тренировки, часть II» во время тренировки Спартака внезапно прерывают любовную песню. Торопливый и резкий звук «Тренировки, часть II» в сравнении с утешительным звуком «Тема любви Спартака» говорит о том, что влюбленные являются застойными символами мира друг для друга. Сразу после тренировочной сцены гладиаторы снова отправляются на кухню на ужин, и снова начинается песня о любви. Хотя напоминания об их печальном порабощении постоянно пронизывают их жизнь, Вариния и Спартак находят счастье друг в друге. Знакомство с «Любовной темой Спартака», которую Север сознательно создает, предвещает зрителям чувства, которые могут быть не столь очевидными для Спартака и Варинии. Звук дрессировщика-гладиатора Марцелла (Чарльз Макгроу), пинающего раба, сопровождаемый добавлением более темных аккордов в тему любви, постепенно прерывает парящую мелодию. Норт погрузил высокочастотную мелодию в мрачное настроение, но всего на несколько секунд, прежде чем знакомая мелодия зазвучала в два раза громче, почти противодействуя входу охранника в сцену и усилив любовников. Таким образом, Марцелл, который постоянно пытается помешать Спартаку и Варинии приобрести какие-либо романтические отношения, является лишь острым отвлечением. Постепенный переход от песни о любви к тонким нотам над камео-входом Марцелла наводит на мысль о тексте, лежащем в основе. Кажется, что более темная мелодия была действительно всегда, но ее было трудно услышать под цветочным тоном «Темы любви Спартака». Песня представляет любовь Спартака и Варинии как нечто большее, чем просто побег. Влюбленные знают о своем порабощении, но их любовь является дополнительным аспектом, который увеличивает их по общему признанию подчиненные жизни. Разрушение напоминает аудитории о порабощении Варинии и Спартака, давая нам знать, что Марцелл, или более крупный барьер, такой как рабство, не может остановить любовь Варинии и Спартака.

Даже если в композицию вошли некоторые более темные ноты, преобладающий обертон песни превалирует – их любовь будет процветать через любые подвиги. Это чувство появляется снова в более поздних сценах, когда Красс представляет себя как барьер между Спартаком и Варинией, последовательность, введенная длительной мелодией «Устрицы и Улитки». Первый раз, когда зрители услышат эту песню, во время встречи Красса с Антонином, в сцене, которая косвенно заявляет о сексуальных желаниях Красса как для женщин, так и для мужчин. Эта тема сильного сексуального влечения продолжается в сцене, где Красс пытается соблазнить Варинию римской жизнью, единственной сценой, где Норт играет «Устриц и улиток». «Устрицы и улитки» начинают почти бесшумно подкрадываться под сценой, когда Красс смотрит на Варинию из входа в комнату. Параллельно с громкостью песни Красс снижает свои истинные намерения, чтобы казаться Варинии более искренними. Тем не менее, взгляд Красса указывает на похоть, что подтверждается предыдущим использованием мелодии. Первый диалог сцены – вежливое требование Красса, чтобы Вариния покончила с платком, покрывающим верхнюю часть ее тела; он хочет видеть больше ее кожи. Он продолжает беседовать о материальных вещах, которые он предоставил Варинии, и о том, как она «из всех людей должна уважать работу рабов», которые работали за счет таких вещей. В этот момент звук волшебной палочки подчеркивает, как Красс видит себя феем-крестным отцом, который поднял Варинию из глубин рабства в «богатый» римский дом в качестве своей королевы. Он ожидает, что ему заплатят любовь Варинии и возвращенная страсть. Эта маскировка крассовых красок не обманывает Варинию. Органически искренняя «Тема любви Спартака» иллюстрирует минималистские отношения Варинии и Спартака. Принимая во внимание, что «Устрицы и Улитки», жуткая мелодия, дополненная волшебными свистами, обращается к дополнительным слоям удачи, которые носит Красс, чтобы угодить Варинии. Находясь в сцене завтрака во время порабощения Варинии, охранники ограничивались минимальной речью. Тем не менее, она и ее любовник быстро общались с помощью различных методов: зрительный контакт, взявшись за руки, и шепотом.

Во время сцены в доме Красса она может говорить сколько угодно. Однако этот факт не способствует созданию менее враждебной среды. Беседа Красса о материальных предметах не вызывает больше двух слов от Варинии. Взаимодействие Варинии со Спартаком не требовало предметов роскоши и фактически процветало в некоторых из самых бесчеловечных обстоятельств. С другой стороны, взаимодействие Варинии с Крассом ни к чему не приводит даже со всем богатством, которое Спартак не имел в качестве раба. Вторая аранжировка, которую север вводит в последовательность, имеет мелодию песни о любви, заметный контраст с содержанием диалога. Сочувствующая мелодия насыщает попытку Красса соблазнить Варинию угрозами и богатством. Высокая скрипка «Вариния в доме Красса» издевается над Крассом, когда он решительно предлагает еду Варинии, но утверждает, что он не требователен. У Красса сложилось впечатление, что у Варинии появились чувства к нему и его деньгам, или он притворяется, что они находятся в отношениях в надежде, что она последует его примеру. В конце концов, Вариния раздувает пузырек самообладания: «Почему я здесь?» Песня высмеивает попытку Красса объединить семью, когда он не называет ребенка Варинии существом, а скорее «это». Он предполагает, что Вариния, как и он, хочет, чтобы слуга нянчил ребенка, – что Варинья протестует. Явно саркастический и сочувствующий тон «Варинии в доме Красса» особенно применим, когда Красс угрожает жизни ребенка Варинии из-за ее любви. Этот искаженный и отчаянный призыв к любви завершает главную тему песни – одиночество. Мелодия подчеркивает, что жалкий Красс даже не может заполучить девочку, ухаживая за ней драгоценностями и красивой одеждой, кормя ее или забирая все, что она любит. Песня виртуозно выражает чувство тоски, которой обладают и Красс, и Вариния; Красс жаждет любви и привязанности, а Вариния жаждет Спартака. Образец «Вариния в доме Красса», вслед за короткой договоренностью, которая издевается над Крассом, проскальзывает в нескольких заметках из «Спартаковой любовной темы» и окружен мрачными нотами, которые душат его свободную плавность и знакомую атмосферу.

Красс отчаянно пытается разрушить легенду о Спартаке как в народе Италии как символа революции для рабов, так и в сердце Варинии как ее единственной настоящей любви. Пронзительные ноты, напоминающие «Тема любви Спартака», кажутся наиболее заметными, так как Красс утверждает, что «нельзя скорбеть вечно». Это сопоставление выдвигает на первый план мысли Варинии и недоразумение Красса. Красс предполагает, что Вариния не сможет говорить о своем покойном любовнике, но она галантно делится своими воспоминаниями о Спартаке по поводу возрастающего звука рогов. Рога подчеркивают легенду о смелом и смелом Спартаке, таким образом добавляя ораторский образ к ее воспоминаниям. Высокие сочувствующие ноты входят в договоренность, поскольку ревность Красса подвергает сомнению подлинность Спартака: «Кто он, Бог?» В этот момент аудитория может понять, что Красс неспособен понять любовь Варинии и Спартака, точно так же, как он не может полностью понять Варинию. Вместо этого он маскирует свое невежество гневом. Добавление «темы любви к Спартаку» к этой конкретной сцене указывает на намерение Красса подражать любви Спартака. В его глазах Спартак является рабом с низким уровнем жизни и без гроша в кармане, который не может получить любовь к такой женщине, как Вариния. Тем не менее, тема любви Варинии и Спартака все еще процветает, насмешливый признак того, что Красс никогда не будет Спартаком. Посредством этих последовательностей, которые во многом противоположны друг другу, Норт повторяет центральную тему «Спартака»: любовь Варинии и Спартака вечна. Это длится через трудности рабства и принудительного соединения Варинии с Крассом. Норт не уклоняется от насмешек над римским ухаживанием Красса, разоблачая его одиночество – тему Спартака , которая гораздо менее очевидна только по сюжету. Север нападает на миф о том, что рабы не имеют ничего ценного и жаждут больше походить на своих хозяев. На самом деле все обстоит с точностью до наоборот. Хотя у Красса есть средства для захвата и распятия Спартака, Север доказывает, что богатый и могущественный рабовладелец менее богат и силен на поле битвы любви.

Север предполагает, что Вариния и Спартак богаты так, что им не может подражать даже самый влиятельный человек Рима. Спартак ставит под сомнение ценность материальных предметов жизни и сравнивает богатство с романтикой. Кубрик благодарит богатых людей за их коммерческие успехи и насмехается над ними за то, что они терпят неудачу в других аспектах жизни. Кубрик демонстрирует энергичные отношения между двумя людьми, которые влюбились друг в друга, когда их юридически рассматривали как собственность. Подчеркивая, что два человека, которых даже не считают людьми, могут разделить любовь, которую богатый человек не может воспроизвести, Кубрик отбрасывает мысль о том, что деньги равны счастью. Вместо этого, Кубрик предполагает, что только самая незагроможденная версия себя может получить честную любовь.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.