Как абсурдист, Олби считал, что жизнь в иллюзии была неправильной, поскольку она создавала ложное содержание для жизни, поэтому неудивительно, что тема «правды и иллюзии» повсюду в Кто боится Вирджинии Вульф играет значительную роль. Используя критический язык посредством сценических указаний и прямой речи, Олби создает жизни двух пар, которые за один вечер кардинально меняются. Для зрителей очевидно, что даже в первой сцене напряженность будет играть большую роль в возможных признаниях и кульминации пьесы, и через разрушение персонажей будет определяться правда и иллюзия.
Олби представляет хозяев вечера Джорджа и Марты как нетрадиционную, оскорбительную супружескую пару, которая, кажется, ненавидит друг друга, что немедленно создает атмосферу неопределенности и двусмысленности в пьесе. Марта и Джордж постоянно ссорятся и намеренно расстраивают друг друга; однако существует крутой контраст, который создает Олби между двумя личностями; Джордж пассивен по отношению к Марте, умный и остроумный, но также очень грустный, с другой стороны, Марта порочна, нападает как умственно, так и физически, а также является алкоголиком, что добавляет ей оскорбительного характера. Отношения пары трудно понять, так как в одну минуту Джордж называет Марту «монстром», который «вопит», а другая Марта защищает великие качества своего мужа, поскольку он «продолжает изучать игры, в которые мы играем так же быстро, как и я». может изменить правила; ‘, что значительно увеличивает иллюзию, которая окружает пару, поскольку аудитория никогда не понимает, кто говорит правду. Через взаимодействие пар Олби предполагает, что они оба согласны с тем, что объективной реальности не существует; ‘Марта; Правда и иллюзия, Джордж; Вы не знаете разницу. Джордж: Нет, но мы должны продолжать, как будто мы это сделали. Марта: Аминь. Аудитории сложно определить, понимают ли Марта и Джордж эмоции друг друга, и если в какой-то момент они просто притворяются, что любят или ненавидят друг друга; что мгновенно добавляет иллюзии и иллюзии к сценам.
Точно так же Олби создает иллюзию игрового процесса между двумя парами; и через их взаимодействие в течение игры, многие нежелательные истины раскрываются. Чрезмерное употребление алкоголя в течение «вечера» усиливает напряжение между персонажами, но также делает раскрытие правды намного более легким; «Я достаточно оцепенел… и я не имею в виду алкоголь, хотя, возможно, это было частью процесса». «Оцепенение» Джорджа изображается через его часто апатичную и спокойную личность, трудно понять, действительно ли это то, чем на самом деле является Джордж, или если иллюзии вечера дают зрителю ложное видение. На протяжении всей пьесы Джордж и Марта настаивают, чтобы Хани и Ник играли в несколько игр, которые очень показательны; «Горб хозяйка», «Получить гостей» и завершить «Финальную игру». Название первого акта «Развлечения и игры» само по себе является иллюзией, так как игры, в которые вынуждены играть гости, во многих случаях не являются «забавными», так как большинство людей считают «забавными». Олби предлагает, чтобы Марта и Джордж часто играли в игры, однако зрителям кажется странным, что идея пары «развлекаться» состоит в том, чтобы высмеивать как своих гостей, так и друг друга, хотя в какой-то момент кажется, что только один человек от их брака хочет играть; Джордж, например, в какой-то момент в пьесе хочет «сесть там и почитать книгу», в то время как Марта насмехается над ним с предложением, что она и Ник действительно сыграют «Горбовую хозяйку», или когда Джордж упомянет «Финальную игру». «Марта умоляет не играть больше в« нежном »движении, которое выражает ее знойную, но уязвимую личность. Общая сомнительность и неуверенность в игре вызывает страх перед персонажами, скрывающими информацию, что потенциально может изменить весь смысл игры, и оставляет необходимые вопросы без ответа, что добавляет напряженности и раскрывает правду о характерах персонажей, хотя и не объясняется объяснением иллюзии.
Олби создает иллюзию «сына» Джорджа и Марты, которая по сути становится метафорой, поддерживающей бурный брак пары; и, в конечном счете, Джордж считает, что у него есть полномочия «убить» их сына в воображаемой автомобильной аварии через игру «воспитание ребенка», что также относится к теме, поскольку Марта слишком глубоко воплощает всю фантазию в реальность, которую Аудитория выводит как безумие. Джордж и Марта дополняют иллюзию своего «сына», обнажая мельчайшие подробности о ребенке, например, о его рождении, а также цвет его глаз и волос, «светловолосых и голубых», как говорит Джордж, что подчеркивает влияние алкоголя как на иллюзию, так и на представление иллюзий. Ник и Хани, два других главных героя, представлены воображаемому сыну хозяев в начале игры, и сразу же возникает сомнение в том, говорят ли Джордж и Марта правду, хотя намеренное намерение попытаться запутать и запугать своих гостей коварный геймплей, показывает, как Джордж и Марта обменяли здравую реальность на иллюзорную.
Ник и Хани, гости, которых создает Алби, чтобы присутствовать на вечеринке в доме Джорджа и Марты, где брак сосредоточен вокруг ложных притворств и иллюзий. Супружеская пара выглядит как «всеамериканская», обычная семья, практически идеальная на поверхности, однако в течение всего вечера их истины раскрываются во многом в той же степени, что и секреты Джорджа и Марты. Повторяющаяся тема плодородия или отсутствия продолжается в их отношениях; причины, по которым пара должна была жениться, изображались как естественная любовь между друзьями детства и истерическая беременность, хотя в последних сценах Ник показывает, что он действительно хотел жениться только на простом Меде в попытке унаследовать ее богатство. На протяжении всего спектакля, когда каждый из героев становится все более пьяным, особенно развивается кокетливое поведение Марты и Ника; в конце второго акта пара целуется, пока Хани не замечает в ванной, изображая тот факт, что их браку определенно не хватает правды и общения. Кроме того, Мед изображается как «идеальная домохозяйка», однако из ее действий аудитория на самом деле выявляет аномально ювенильную личность; например, сосать большой палец и спать в положении плода вместе с другими тенденциями, указывающими на ее нежелание принять себя взрослым. Существуют постоянные упоминания о том, что Хани является «стройной», но правда раскрывается, что на самом деле она боится стать родителем и в результате получает профилактические лекарства или «яблочное желе», чтобы не упасть. беременный. В конце, несмотря на значительные изменения в ее характере, она тронута рассказом Джорджа и Марты об их сыне и объявляет о своем решении родить ребенка. Неправильное представление о браке Хони и Ника является наглядным примером того, как Олби исследует тему правды и иллюзии, которая связана как с ложной идентичностью отношений в пьесе, так и с тем, как разоблачение их секретов позволяет персонажам чувствовать себя освобожденными .
Присутствие имени Вирджинии Вульф в названии пьесы напоминает знаменитого романиста и поднимает постоянно повторяющуюся тему обучения жить без иллюзий. Олби создает эти иллюзии в своей игре с одной точки зрения, чтобы разрушить их; персонажи сражаются друг с другом и сами за себя, чтобы защитить свои версии реальности. Олби поднимает идею частных и общественных образов в браке, а в рамках этой темы – предложение искусственности и обмана. Проекция ложных образов ставит под вопрос теорию человечества Вульфа, которая боится бросить вызов реальности, что решительно отражается в названии пьесы ; Кто боится Вирджинии Вульф? Название можно интерпретировать как «Кто боится ставить под сомнение существование?», И Олби предполагает, что Марта боится этого соглашения реальности в последние моменты пьесы, поскольку она выражает, что она боится Вирджинии Вульф; «Я… я… Джордж… я… я», чрезмерное использование эллипсов резко замедляет темп речи, давая зрителям ощущение закрытости.
Эдвард Олби представляет тему истины и иллюзий через анализ четырех главных героев; Джордж, Марта, Ник и Хани в Кто боится Вирджинии Вульф? Аудитория приходит к выводу об усилении напряженности между ролями, которая постепенно раскрывает их глубочайшие истины, на которые сильно влияет потребление алкоголя на протяжении всей пьесы. Ложное содержание жизни в пустом браке Джорджа и Марты вращается вокруг воображаемого сына, который изображает точку зрения, что реальности не хватает более глубокого смысла, и Джордж и Марта должны столкнуться с этим, отказавшись от своих иллюзий и подвергая себя друг другу. / р>
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени