Сочинение на тему Тема оставления и жестокости в трамвае под названием Желание
- Опубликовано: 18.10.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: Группа, Игры, Музыка, Трамвай по имени Желание
«Трамвай по имени Желание» – это история о пострадавших людях. Бланш Дюбуа, репрессированная и сексуально искривленная южная красавица, ищет искупления или ободрения; она хочет, чтобы кто-то помог снять бремя ее вины за ее извращенную сексуальность. Тем временем Стэнли Ковальски, ужасно оскорбительный, но неожиданно нежный «обычный человек», похоже, взывает о помощи в мире после Второй мировой войны, где все, что он может предложить, это его «обычная» жестокость и его грубая любовь. Однако видимые проблемы этих искалеченных персонажей, как правило, скрывают более фундаментальные преступления Стеллы Ковальски, зрителя, который наблюдает, как ее муж разрушает жизнь ее сестры. Наблюдая за мукой Бланш и жестокостью Стэнли, и в конечном итоге принимая решение, которое бросает Бланш в челюсти ее худшего кошмара и подтверждает триумф «животных», таких как Стэнли, ее проступок менее заметен, но он также гораздо серьезнее.
С самого начала пьесы Стелла делает вид, что явная мука Бланш невидима для нее. В первой сцене их первой встречи Бланш явно растеряна, даже в своих первых словах Стелле, говоря: «Я думала, ты никогда не вернешься в это ужасное место! Что я говорю? … Я хотел быть милым и сказать: “О, какое удобное место и такое …” (19). Она даже прямо выражает свое отвращение к себе своим восклицанием: «Дневной свет никогда не подвергался так разрушению!» (21). Позже, когда Бланш робко затрагивает тему потери Belle Reve, она почти требует милосердия: «Я ожидаю, что вы поймете, что я должен вам сказать… вы непременно меня упрекнете, но перед вами сделай, прими во внимание … я остался и боролся! (25). И все же Стелла отказывается выразить сострадание к страданию своей сестры, даже упрекая ее: «Прекратите этот истерический взрыв!» (26) и отвечая на бешеную просьбу Бланш с холодностью: «Стелла, я знал, что ты примешь такое отношение!» (26). Более того, после ужасной речи Бланш о болезни и смерти, которые она наблюдала, Стелла реагирует только на тот факт, что Бланш оскорбила своего мужа. В своем воссоединении со своей сестрой Стелле удалось игнорировать страдания Бланш, вместо этого поддержать Стэнли и отказаться от безошибочного обращения Бланш «Прости меня» (27).
Как только Бланш встретилась со Стэнли, эти три персонажа образуют болезненные треугольные отношения. Стэнли высокомерно ругает Бланш, в то время как Стелла пытается просто сохранить мир. Грубость Стэнли к Бланш, когда Стеллы нет, может рассматриваться за пределами юрисдикции Стеллы. Однако его неуважение к Бланш едва ли скрыто от ее взгляда, и в конце третьей сцены, когда он пьян и непростительно агрессивен по отношению к ним обоим, Стелла все еще возвращается в свою постель.
В четвертой сцене защитные инстинкты Бланш к Стелле, которую она называет «Моя младшая сестра!» (62), раскрывает ее заботливую, нежную натуру. На самом деле Бланш даже приходит к выводу, что Стелла нуждается в большем, чем она сама, отмечая: «Ваше исправление хуже моего» (65). Однако все это благонамеренное беспокойство отвергнуто. Стелла действует превосходно и снисходительно, утверждая, что Бланш «слишком много суетится об этом» (63). Столкнувшись с «пустыми бутылками» и «беспорядком в комнате», свидетельством разрушительного гнева Стэнли, Стелла говорит: «О, ну, это его удовольствие, как будто мои фильмы и мостик. Я полагаю, что люди должны терпеть привычки друг друга »(65). Действительно, в отношениях, где она «терпит» оскорбительные привычки мужчины, который оскорбил и напугал свою сестру, Стелла оказалась в «худшем положении», чем Бланш. Тем не менее, одновременно она высмеивает беспокойство Бланш и подрывает ее уверенность в себе.
В классической трагедии открывающие действия персонажей устанавливают на место события, от которых становится невозможно повернуть назад. После того, как Стэнли изнасилует Бланш в сцене 10, она снова обращается с просьбой о поддержке Стеллы. Бланш предлагает сестре поверить ей, а не Стэнли. Это та же возможность, которую она предложила Митчу и всем остальным фигурам на протяжении всего своего существования: поверить в ужасную историю ее грехов и простить ее как жертву.
На данный момент в пьесе точка невозврата лежит в руках Стеллы. Она может выбрать для защиты своего мужа, свидетельство того, чье насилие она уже пережила много раз в прошлом, или она может, наконец, встать на сторону своей сестры, которую она всегда называла неправильно понятым, искренне обеспокоенным, но по сути благонамеренным человеком. Тем не менее, Стелла решает в соответствии с ее принятием власти Стэнли над ней. Она сама иллюстрирует это эгоистичное, беспрекословное принятие: «Я не могла поверить ее истории и продолжать жить со Стэнли» (133), подразумевая, что «жизнь со Стэнли» для нее является конечным и бесспорным идеалом. Когда Стелла решает отправить Бланш в психиатрическую больницу, чтобы поддерживать свою жизнь «цветных огней» и «шумов» со Стэнли, она совершает худшее нарушение в пьесе. Она отказала Бланш в доверии и передышке и позволила Стенли, который представляет первичные беспощадные силы в мире, препятствующие милосердию кротким, одержать победу.
Чудовищность ошибки Стеллы усиливается тем фактом, что Бланш и Стэнли находятся на обочине. Бланш находится на грани полного психического расстройства, в то время как беспорядочная жестокость Стэнли должна быть остановлена ради его собственной безопасности, не говоря уже о безопасности всех окружающих его людей. От их первого разговора в первой сцене Бланш рассказывает о своем ненадежном психическом состоянии Стелле, которая его игнорирует. Позже в пьесе, когда Стелла проливает колу на платье Бланш, ее истерическая реакция заметна: «Бланш издает пронзительный крик» (80). Объясняя свое напряженное состояние, Бланш просит убежища, к которому она может обратиться: «Я хочу отдохнуть! Я хочу снова дышать спокойно »(81). Столкнувшись с этой уверенностью, Стелла обещает, что Бланш когда-нибудь достигнет мира, которого она так жаждет, и наконец защитит ее перед Стэнли в Седьмой Сцена.
Тем не менее, когда это имеет наибольшее значение, когда Бланш, удрученная, требует объяснения отсутствия Митча в восьмой сцене, Стелла снова не в состоянии поддержать свою сестру. Единственное утешение, которое может выдержать Стелла перед лицом душераздирающего отчаяния Бланш, – это «жалостливый взгляд» (110). Между тем проблемы Стэнли были, по возможности, даже более заметными, чем проблемы Бланш. Стэнли не думает о том, чтобы публично ударить свою жену (48) или поставить радио в окно, просто потому, что ему не нравится музыка, которую наслаждается Бланш. Стелла просто стоит в стороне, наблюдая за всем этим возмутительным насилием как за ненормальным, незатронутым человеком, делая ее еще более извергом.
Можно сказать, что это не вина Стеллы. Она выбрала эту жизнь со Стэнли с самого начала, делая его своим приоритетом, а не сестрой. Но как оправданно полностью отказаться от своей сестры? Хотя преступление Стеллы может быть скрыто неприятностями Стэнли и Бланш, ее отвратительная пассивность намного хуже. Здесь Уильямс просит нас не становиться Стеллой. Он создал мученицу в образе Бланш, пожертвовав ею в психиатрической больнице в надежде, что зрители, обвиненные в качестве свидетелей, научатся не позволять таким же образом унижать Бланши мира и не позволять Стэнли мир, чтобы преуспеть в их злоупотреблении. Трамвай под названием «Желание» является предупреждением Уильямса о том, что произойдет, если мы не справимся со своими обязанностями в качестве свидетелей. Это также его напоминание о том, насколько Бланш близка всем нам, и как легко мы тоже можем быть жертвами, брошенными в пасть волка.
После прослушивания и прочтения этой речи несколько раз я думаю, что у меня есть понимание того, что пытается сказать Джон Денвер. Сначала я подумал, что
Анализ мыльных опер. Краткая история Жанр мыльной оперы появился на американском радио в 1930-х годах и получил свое название благодаря спонсорской поддержке программ крупными компаниями,
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы