Сочинение на тему Страшные мечты свидригайлова

В своем романе «Преступление и наказание» Федор Достоевский использует ночные кошмары, чтобы развить историю развращенного сенсуалиста Аркадия Ивановича Свидригайлова до ее изюминки, в которой он полностью принимает свою тяжелую ситуацию и ее неизбежный исход. Свидригайлов используется в качестве фольги для Раскольникова и представляет собой то, чем может стать молодой студент, если он продолжит нарушать моральную линию. Достоевский развивает эту тему, используя три кошмара Свидригайлова, каждый из которых показывает, что никто не может постоянно игнорировать моральный закон, не претерпев серьезных последствий.

Эти три кошмара непосредственно следуют за встречей Свидригайлова и Дунии, единственной женщины, которую Свидригайлов по-настоящему любил. Свидригайлов запирает Дуню в комнате и пристально смотрит на нее. В целях самообороны Дуня достает револьвер и стреляет три раза. Она умеет стрелять, но целенаправленно скучает по нему с каждой пулей. Проявление милосердия Дунии, ее нежелание пересечь моральную линию оказывает глубокое влияние на Свидригайлова, который чувствует «вес». , , выкатился из его сердца. , , избавление от другого чувства, более темного и горького »(458-459). Свидригайлов настолько тронут примером Дунии, что он временно подавляет свою склонность к безнравственности, давая ей ключ от комнаты и убеждая ее поспешить от него. Для Дунии «тон казавшегося« поспешного »казался ужасным, поскольку она не могла быть уверена, как долго мораль, проявленная в его желании быть искренне любимой ею, одержит победу над другими его импульсами – такими как его желание навязать ей путь – который борется в «ужасной, тупой борьбе в его сердце» (459). Свидригайлов, в этом редком состоянии морали, когда он покидает Дунию, гуляет по бурной ночи Санкт-Петербурга и в конце концов останавливается на ночь в неприветливом гостиничном номере, где у него будут три кошмара.

Номер в отеле тесный, грязный, скудно обставленный и неприятный. Комнату можно легко описать теми же словами, которые использовались для описания чердака Раскольникова, «скорее шкаф, чем комната» (1). Это сходство в сочетании с тем фактом, что «[Свидригайлов начинает] чувствовать лихорадку» вскоре после его прибытия в свою комнату, еще раз подчеркивает сходство ситуаций Свидригайлова и Раскольникова (465).

В первом сне Свидригайлов пробудился от сна маленькой мышкой, снующей на его кровати, под простынями и внутри его постельного белья. Свидригайлов изо всех сил пытается поймать мышь, но он может сделать это только временно, прежде чем она снова ускользнет от его хватки. Свидригайлов окончательно просыпается, бормоча «Как отвратительно» (467). Грызун, который возмущает Свидригайлова своими крошечными грязными ногами, ползающими по всей его коже, символизирует одинаково отвратительную похотливость Свидригайлова, которой достаточно, чтобы чья-то кожа ползла. Хотя благодаря Дунии Свидригайлов временно подавил свою похоть, он прекрасно понимает, что в этом пороке «есть нечто постоянное, основанное действительно на природе, а не на фантазиях, что-то присутствующее в крови, как вечно горящий тлеющий уголь» (434 ). Этот сон напоминает Свидригайлову, что как бы он ни боролся, он неизбежно вернется на свои прежние пути.

Второй сон Свидригайлова резко контрастирует с остальной частью романа с точки зрения образов, которые использует Достоевский. До этого момента и после него Достоевский использует только серые серые и болезненные желтые цвета, чтобы описать убожество петербургского сенного рынка. Однако во втором сне Свидригайлова Достоевский пишет об идиллическом загородном коттедже, заросшем ароматными цветами, в теплый, прекрасный День Троицы. Свидригайлов оказывается внутри этого коттеджа, стоя рядом с «носовыми пальцами нежного, белого, сильно ароматного нарцисса, склонившегося над их яркими, зелеными, толстыми длинными стеблями» (468). Свидригайлов «не хочет уходить от [нарциссов» », цветов, названных в честь человека, который встретил свою смерть из-за его крайней самопоглощенности. Свидригайлов, в конце концов, заставляет себя подняться по лестнице в цветочную и усыпанную комнату с маленьким гробом посередине. Достоевский упоминает, что гроб «был покрыт белым шелком и окантован толстым белым оборкой; венки цветов окружали его со всех сторон », используя белый цвет и цветочные изображения, чтобы символизировать чистоту, украденную у девушки, которая в белом муслиновом платье лежит среди цветов в гробу (468). Эта девушка, резко контрастирующая с невинностью, которую ее окружение подразумевает, что она должна была иметь, носит «улыбку на бледных губах нешуточного страдания. , , Ей всего четырнадцать, но ее сердце. , , [был] подавлен оскорблением, которое хмыкнуло о чистоте ангела незаслуженным позором »(468). Свидригайлов, глядя на девушку, которую он заставил утонуть, резко осознает свою роль в этой трагедии. Не желая больше пребывать в страданиях и вине, Свидригайлов распахивает окно, позволяя ветру бешено биться о его лицо и грудь, поднимая себя и, надеясь, предотвращая любые более болезненные ночные кошмары.