Сочинение на тему Сравнение сходств и различий между группой резерва ВВС США и группой управления воздушным боем «Наследие Америки»
- Опубликовано: 07.08.2020
- Предмет: жизнь, Развлекательная программа
- Темы: Группа, Личные финансы, Музыка, наследие
Хотя и группа резерва ВВС США, и группа «Наследие Америки» по воздушному бою играют одну и ту же пьесу (после «громовержца»), стили и интерпретации сильно различаются. Резервная группа ВВС США, как правило, играла в более медленном темпе, чем группа ВВС, особенно в начале пьесы. В целом, однако, группа ВВС США имела тенденцию стремиться к кульминации фраз, в то время как группа воздушных командировок постепенно будет опираться на фразу до основного кульминационного момента пьесы при мерах 84 и 85. Группа воздушных команд также имела тенденцию к меняйте темпы гораздо больше, чем резервная группа ВВС. Во время большинства крещендо группа «Воздушное командование» вставляла акселердо, а во время миниатюр – ритардандо. В отличие от этого, военно-воздушные силы США более последовательно следовали за темпами Марка Хиршена.
Однако в обоих вариантах было явное сходство. В обеих версиях были области, в которых секция деревянных духовых инструментов, особенно флейты, подавляла бы остальную часть группы и мелодию. Во время раздела из мер 61-85 флейты резервного резерва ВВС были слишком легко слышны над остальной частью группы, и в целом слишком выделялись. Во время соло на гобое, начиная с меры 17, кларнеты Командующего Воздушного боя были слишком громкими; это походило больше на дуэт гобоя и кларнета, чем соло на гобое. Во время такта 69 в исполнении Командного оркестра Воздушного боя целые ноты флейты были намного громче, чем мелодия.
Наконец, раздел в мерах 39–44 звучал более замысловато в версии резерва ВВС. Группа не казалась вместе, и в результате получился кашель. В отличие от этого, группа Air Combat Command могла поддерживать темп друг с другом, но на тактах 39-44 темп казался слишком стремительным, и мелодия слегка затягивала. В целом, обе группы справились очень хорошо, хотя деревянные духовые инструменты обеих групп были слишком громкими в некоторых секциях.
После прослушивания и прочтения этой речи несколько раз я думаю, что у меня есть понимание того, что пытается сказать Джон Денвер. Сначала я подумал, что
Анализ мыльных опер. Краткая история Жанр мыльной оперы появился на американском радио в 1930-х годах и получил свое название благодаря спонсорской поддержке программ крупными компаниями,
Хотя из афроамериканского студента истории считалось, что африканские рабы поют много народных песен. Африканцы могут придумать что угодно, чтобы помочь им пережить рабочий день. Когда