Сочинение на тему Случайная смерть анархиста как игра социального и политического комментария

Дарио Фо, автор книги «Случайная смерть анархиста», получил Нобелевскую премию по литературе в 1997 году и Шведскую академию, в то время как вручая ему премию, он отметил, что «работы Фо открыты для творческих дополнений, дислокаций, постоянно побуждая актеров импровизировать» , Фо всегда хотел, чтобы его пьесы были импровизированы и адаптированы в соответствии с окружающей средой и условиями исполнения. Вот почему он поощрял адаптацию, а не переводы своих сценариев на другие языки, если это соответствует социально-экономическому / культурному контексту исполнения, при этом политическая направленность не будет подорвана или искажена. С самого начала он стремился создать своего рода театр, который не просто отражает документы, но и активно участвует в коллективной жизни и борьбе своей аудитории и становится формой совместных политических действий.

Причиной огромного успеха Фо и его способности вызывать реакцию зрителей, как он это сделал в Италии, является не только художественная жизненность его театра, но и политическая непосредственность тех вопросов, которые он рассматривает в своих пьесах, таких как Случайная смерть Анархист, который по сути становится ориентированным на производительность, а не на сценарий. Джавед Маллик определил одну из основных проблем с анализом пьесы в виде текста в классе, заключающуюся в том, что пьеса работает в исполнении, только если она связана с непосредственным политическим контекстом и ситуацией, знакомой зрителям и исполнителям. По его словам, Фо изначально написал пьесу как политическое вмешательство в конкретную ситуацию, и поэтому мы должны, соответственно, проанализировать ее, помня об этом беспокойном фашистском государстве / анархистском периоде.

Фо, по сути, основывал свою игру на взрыве на Пьяцца Фонтана в 1969 году и последующей смерти арестованного анархиста Пинелли, который упал с окна четвертого этажа в нижний двор. Комната, в которой его допрашивали, была всего 13 на 11 футов, и в комнате было пять опытных офицеров, когда Пинелли «вылетел» из окна «кошачьим прыжком». Первым объяснением полиции было то, что Пинелли покончил с собой, настаивая на том, что прыжок является доказательством его вины. Тем не менее, многие другие теории возникли из-за отсутствия вещественных доказательств на теле, как это было показано в пьесе, среди которых были акт вопиющего убийства полицией или «случайная» смерть в результате халатности и крайних методов запугивания. развертывается полицией. Фо под видом сумасшедшего, замаскированного под следственный судья, указывает на гротескно-фарсовые длины, на которые итальянская полиция пошла, чтобы освободить себя от любой ответственности за смерть Пинелли и оправдать не следование правым следам в своем расследовании Пьяцца Фонтана бомбы. Фактически впоследствии бомбы оказались делом двух фашистов.

На данном этапе становится необходимым говорить о «стратегии напряженности». Мысль, лежащая в основе стратегии напряженности, будь то неофашистские группировки, заложившие в те годы целый ряд бомб, или их сообщники и защитники в секретных службах и государственном аппарате, заключалась в том, чтобы остановить рост численности рабочего класса. , Размещение бомб случайным образом было сделано, чтобы создать серьезную напряженность в обществе. Для этих сил было важно создать впечатление, что за бомбами стоят анархисты, коммунисты, профсоюзные деятели и так далее. Следует надеяться, что общая ситуация, которая будет создана, будет такой, в которой будет неясно, кто конкретно несет ответственность, поэтому для того, чтобы остановить хаос, левые должны быть подавлены в целом. Как говорит Том Бехан, в атмосфере страха и отвращения, созданной бомбардировками, государству было бы относительно легче оправдать приостановку нормальных демократических процедур и подчинение левых. Помимо этого, конечной целью было создание политической системы, схожей с фашизмом, поэтому участие фашистских группировок и элементов в секретных службах с фашистскими симпатиями стало решающим фактором.

Аудитория пьесы знала о серьезности «стратегии напряженности», и это является прямым отражением достижения Фо в том, что он смог выдвинуть пьесу, как сумасшедший фарс и популярная комедия, разделяющая трагические последствия в «порядке». чтобы предупредить сочувствие аудитории ». Эта стратегия воплощена во многих скрытых изменениях, которые предпринимает сумасшедший.

В британской адаптации этой пьесы полицейские персонажи были превращены в простые карикатуры, что было чрезвычайно тревожно для Фо. Таким образом, становится жизненно важным подчеркнуть, что они не являются карикатурами или стереотипами, что делает неточными не только британцев, но и некоторые другие иностранные производства. Нет сомнений в том, что Фо делает их, как говорит Тони Митчелл, «комедийным и фарсовым». Это, однако, присуще заявлениям и поведению коварных, опасных типов, которые показывают злоупотребления властью, которые полиция безжалостно использовала в своем крайнем нападении на итальянских левых. С другой стороны, Фо не защищает и не проявляет сочувствия к анархистам, которых он изображает как незначительную группу экстремистов, чья организация была настолько хаотичной, что они не могли быть виновниками чего-то такого сложного, как взрывы в Фонтане, которые инспектор также признал, что требуется «военная точность». Обвинение пьесы в поведении полиции приобретает более серьезное значение в характере Феллетти, который, кажется, неумолимо относится к смущающим фактам скандала с Пинелли. Однако Тони Митчелл утверждает, что ее жесткая линия допроса была уравновешена изменением маскировки сумасшедшего, заполненного протезами, от следственного магистрата до «капитана Маркантонио Пиччини из судебно-медицинской экспертизы». Тем не менее, в одной интересной мысли Джолин Уинг замечает, что «Фо воплощает Пиччини в виде нелепой конгломерации таких вопиющих фальшивых частей тела, что он превращается в виртуальную марионетку … По мере того, как сцена накапливается, становится все более очевидным, что гротескно искаженное тело Маньяк и политическое тело – театральные отражения друг друга ».