«XXXV» – один из сонетов португальского Элизабет Баррет Браунинг; написанный в повествовании от первого лица, и централизованный на основе сложности, которую включает любовь, такая как потеря и изменение. Браунинг пишет это стихотворение так, будто разговаривает с человеком, чью любовь она желает, или, возможно, с кем-то, с кем она в конце концов встретится; но когда она ставит под сомнение различные аспекты любви, она пытается ответить, стоит ли польза от потенциальных трудностей.
Начнем с вопроса о том, что любовь находится в согласии с потерей, которая может прийти вместе с ней: «Если я оставлю все для тебя» (Строка 1). Эта первая строка предназначена для человека, которого она любит, подразумевая, что ей, возможно, придется оставить все, что у нее есть, чтобы любить их. Размышляя над жертвоприношением, у нее возникает больше вопросов: «И будь со мной? Никогда не скучаю »(Строка 2); который спрашивает, будет ли любовь адекватной, достойной заменой жизни, которой она живет в настоящее время.
Расширяя свои ожидания в отношении этой любви: «Домашний разговор, благословение и общий поцелуй» (строка 3), она упоминает общие черты, к которым привыкли; «Домашний разговор», намеки на дружеское общение и «общий поцелуй» вызывают взращивание. Компромиссы, которые должны быть сделаны ради любви, – это то, что намекает на то, что «это приходит к каждому по очереди, и не считайте это странным» (строка 4).
«Когда я смотрю вверх, чтобы бросить новый диапазон» (строка 5), касается реальности, которая наступает после того, как завершается захватывающая фаза отношений «медового месяца». «Когда я смотрю вверх» предполагает конец новой и захватывающей фазы любви и восприятия человека, которого любят как человека; «Новый диапазон» реальности, который может создать трудности в любовных отношениях, таких как разногласия.
Строка 6 использует изображения объектов в качестве метафор: «Стены и полы, другой дом, кроме этого?» не рекламируйте буквально стены, полы или дома; стены представляют собой чувство безопасности, полы усваивают устойчивость и домашний образ комфорта. Далее следуют строки, чтобы выразить заинтересованность в том, чтобы узнать, будет ли этот человек, которого она любит, удовлетворять эти потребности безопасности, стабильности и комфорта: «Нет, ты займешь то место, которым я являюсь» (строка 7).
«Заполненные мертвыми глазами, слишком нежными, чтобы знать изменения?» (строка 8), объясняет нежелание, которое она испытывает, к мысли о том, что кто-то действительно любит ее. «Мертвые глаза» использовались как метафора для ее мировоззрения; как ее отношение негативно, потому что любовь причиняет ей боль, и в результате она испытывает беспокойство по этому поводу. Строка «слишком нежна, чтобы знать изменения», показывает двусмысленность, которую она чувствует, задаваясь вопросом, способен ли человек, на которого негативно повлияла любовь, любить или быть снова любимым.
Размышление происходит в строках 9 и 10: «Это сложнее всего. Если победить любовь, попытался, / Чтобы победить горе, старается больше, как все доказывают; » изображая идею, которую она пыталась любить раньше, но страдание всегда следует. Ее позиция немного меняется в строке 11: «Ведь горе – это любовь и горе рядом», кажется, что она признает, что отчаяние – это часть любви, а любовь – это часть отчаяния; Нельзя иметь одного без опыта другого. Тем не менее, ее циничный взгляд возвращается: «Увы, я опечалился, поэтому меня трудно любить» (строка 12), она боится, что с тех пор, как она испытала боль утраты любви, это сделало любовь к ней трудной задача.
Обнадеживающие манящие звуки отражены в «А любишь меня? Открой свое сердце широко »(строка 13), кажется, дает этому человеку, которого она любит, возможность любить ее. «Открой свое сердце широко» показывает, что этот человек должен будет любить без осуждения, теперь, когда она предупредила их обо всех трудностях, связанных с любовью к ней.
Заканчивая перспективу любви, которая потенциально может быть полезной, последняя строка использует персонификацию голубя, который представляет невинность любви: «И сложи влажные крылья твоего голубя» (строка 14). «Мокрые крылья» представляют собой очищение или исцеление, которое можно найти, когда человек обнимает любовь; в то время как голубь изображается как невинность, которую можно найти, если она снова даст любви шанс.
Элизабет Баррет Браунинг (1806-1861) «Книги и мечты были тем, в чем я жил, а домашняя жизнь, казалось, только тихо гудела, как пчелы вокруг травы» В
Введение Управление международной торговлей подразумевает, как конкретная компания интернационализирует себя и как она вовлекает глобальный маркетинг в управление торговлей. Управление торговлей включает в себя различные
В Сонете 43 Элизабет Барретт показывает все способы, которыми она способна любить кого-то, и насколько велика и сильна любовь на самом деле. Она представляет все